今年，百年黨史題材電視劇受到市場熱捧，作品中重要歷史人物的選角也成為繞不過去的熱點話題。相比以往，今年多部作品打破了使用特型演員的慣例，在給觀眾帶來新鮮感的同時，也凸顯出隨著老一代特型演員慢慢淡出，新老交接問題已經浮出水面。這不禁讓人關注，在主旋律春天之后，熒屏能否迎來特型演員的春天。

?從求形似到求神似

近日收官的電視劇《大決戰(zhàn)》云集了唐國強、劉勁、王伍福、郭連文、王健“五大書記”特型演員，他們都是當今備受認可的領袖人物特型演員，形象深入人心。但這個經典陣容的演員年齡，比解放戰(zhàn)爭時期領袖人物的實際年齡大了一截，有的“超齡”達十多歲，年近古稀的唐國強在劇中飾演剛剛邁過壯齡的毛澤東，角色在精氣神上明顯存在差距。對于《大決戰(zhàn)》來說，雖然選擇這樣的超齡陣容是為了求穩(wěn)，但也反映出特型演員的儲備上出現了斷層。

特型演員模式引進自前蘇聯。從古月、王鐵成，到唐國強、劉勁，都是觀眾熟悉的特型演員，他們在開始飾演領袖人物后，就將自己的藝術創(chuàng)作固定在特型表演領域，幾乎只飾演一個角色。古月40歲以前沒演過戲，1978年被選中成為毛澤東的特型演員。那時對特型演員的要求是長相、口音、動作都要向原型靠攏，不會演戲可以現學。

中國特型演員黃金時代的代表作品是電影《開國大典》，古月飾演的毛澤東、黃凱飾演的周恩來、郭法曾飾演的劉少奇、劉懷正飾演的朱德、盧奇飾演的鄧小平、傅學誠飾演的劉伯承、劉錫田飾演的陳毅、孫飛虎飾演的蔣介石等，都是公認最像的特型演員，他們在片中的經典演繹，成為一代觀眾的集體記憶。

1996年，電視劇《長征》由唐國強飾演毛澤東，開創(chuàng)了知名演員轉為特型演員的先例。隨著造型化妝技術的進步和觀眾欣賞口味的變化，求神似成為特型表演的重要變化。2009年，電影《建國大業(yè)》開啟了明星化路線與商業(yè)化探索，片中只有唐國強、劉勁是特型演員，其他如張國立飾演的蔣介石，陳坤飾演的蔣經國等角色，外形上都有不小的差距，卻獲得了市場認可。2011年的《建黨偉業(yè)》更是匯聚了中青年演藝明星，看不到一個特型演員。2014年，《歷史轉折中的鄧小平》在央視播出，鄧小平的扮演者馬少驊之前曾在多部影視劇中飾演孫中山，這種角色轉換也打破了特型演員的固有模式。

?知名演員出演成常態(tài)

近年來，專業(yè)演員出演領袖人物已成為常態(tài)，還有人提出特型演員逐步淡出乃至終結，是影視發(fā)展的正常規(guī)律，畢竟大多數國家并沒有這種慣例。今年重大革命歷史題材劇出現的一個現象，就是眾多作品在選角上打破了使用特型演員的慣例，改由知名演員出演領袖人物、歷史人物。

但從播出效果看，喜憂參半。電視劇《光榮與夢想》中黃曉明飾演周恩來，雖然表現有可圈可點之處，卻因舉手投足間帶出了幾分“霸總”氣質，讓角色引發(fā)爭議。在電視劇《百煉成鋼》中，主持人汪涵飾演李大釗，但出人意料的選角并沒有帶來意外之喜，電視主持人跨界更難逾越表演經驗的關隘。這些案例說明，偉人戲不是誰來演都能獲得觀眾認可。對于領袖人物的塑造，觀眾的包容度和接受度已經發(fā)生變化，變得越來越挑剔。

相比之下，反倒是觀眾不太熟悉的歷史人物，以及突破表演模式化的人物塑造，更易獲得認可。今年的重大革命歷史題材劇中，最驚喜的人物塑造是《覺醒年代》中的陳獨秀，這是一個觀眾相對陌生的歷史人物形象，演員于和偉在創(chuàng)作上完全沒有束手束腳，他以自己最擅長的表演方式，得心應手地塑造了一個于和偉版陳獨秀。獲得肯定的陳獨秀熒屏形象，還有《中流擊水》中王志飛風格獨到的演繹，同樣摒棄了重大題材人物塑造的創(chuàng)作套路。

領袖人物、歷史人物塑造的難點在于，觀眾已經形成了固有的印象，先入為主對后來者的演繹形成了一定制約。當然，也有演員可以憑借表演功力，挑戰(zhàn)觀眾固有印象。《大決戰(zhàn)》中王勁松的表演是作品的一大看點，成為熒屏上蔣介石塑造的新標桿。表演上，王勁松形神兼?zhèn)?，用細膩描摹賦予人物血肉，把蔣介石在解放戰(zhàn)爭不同階段的內心狀態(tài)演出了層次感。從國民黨軍事集團占盡優(yōu)勢時的驕橫，到戰(zhàn)爭形勢發(fā)生逆轉的進退失據，以及全面潰敗后的一聲嘆息，王勁松演出了這個逆時代潮流的失敗者身上，那種走向歷史深處的悲涼感，是近年來重大革命歷史題材電視劇中少有的層次鮮明的反派角色。

?特型演員不會淡出歷史舞臺

細數今年熒屏上的青年毛澤東扮演者，侯京健與王仁君最為觀眾熟悉。在電影《古田軍號》《1921》和電視劇《中流擊水》中，青年演員王仁君三度飾演毛澤東，整體風格溫文爾雅，但在人物神采和氣韻上還欠缺一點火候。而青年演員侯京健經過反復錘煉，在表演上日臻成熟。從2010年首次出演毛澤東至今，侯京健走過了從刻意模仿人物外形動作，到逐漸走進人物內心的過程。在《覺醒年代》中，侯京健詮釋出了學生時期毛澤東的親和力和書生氣，又有幾分同齡人身上難得一見的自信和持重。由此看出，演好偉人戲，絕非一朝一夕之功。

特型演員的藝術道路本就不平坦，經年累月扮演同一個角色是一種限定，對于專業(yè)演員來說，這種痛苦、心理疲勞往往是常人難以想象的。劉勁從三十出頭到如今年近花甲，整個藝術生涯都和主旋律革命題材、周恩來總理的藝術形象密不可分。但實際上，劉勁也猶豫過，也曾想過放棄。專業(yè)演員出身的劉勁，在學校里學的是塑造各種性格迥異的人物形象，但開始飾演周恩來后，他常年沉浸在一個角色的精神世界里。曾有一段時間，如果編劇沒有提供更充實更新鮮的東西，劉勁在創(chuàng)作上就會感到枯竭。2002年，劉勁出演了一部都市劇，觀眾紛紛表示難以接受，這讓劉勁更加痛苦。直到2004年，劉勁憑借《延安頌》獲得電視金鷹獎最具人氣男演員獎，這個獎是觀眾一票一票投出來的，觀眾對周總理這個角色的熱愛極大鼓舞了劉勁的創(chuàng)作熱情，他下定決心堅守特型演員之路。

到現在，劉勁演了26年周恩來，從青年周恩來、中年周恩來，到老年周恩來，他不斷充電學習，避免重復和被掏空。劉勁說，26年來不是自己去塑造總理，而是總理在不知不覺中“塑造”了自己。

每個特型演員的人生，都是慢慢向一個靈魂靠攏的過程，需要長期積淀和用心演繹。觀眾對領袖人物的深厚情感，決定了特型演員模式在中國具有特殊意義。但目前看來，特型演員模式與明星化路線難以平衡，熒屏特型演員新老交替更是后繼乏人。尤為讓人擔心的是社會環(huán)境的變化，老一輩特型演員大多來自軍隊演藝單位，而現在的年輕演員都是簽約在演藝經紀公司，很難說能否一輩子只演一個角色。但無論從哪個角度來說，特型演員這個職業(yè)都不會淡出歷史，隨著當下重大題材創(chuàng)作逐漸成為市場主流，特型演員將會擁有更大的舞臺。 記者 邱偉