原標(biāo)題：60幅東京富士美術(shù)館藏品 濃縮西方繪畫500年

由清華大學(xué)藝術(shù)博物館、東京富士美術(shù)館主辦的“西方繪畫500年——東京富士美術(shù)館館藏作品展”于10月23日在清華大學(xué)藝術(shù)博物館舉行。展覽總策劃馮遠(yuǎn)，策展人楊冬江、五木田聰。

此次展覽精選了60幅來自東京富士美術(shù)館的西方藝術(shù)經(jīng)典藏品。

文藝復(fù)興藝術(shù)運(yùn)動在歐洲有兩大支脈，一是意大利文藝復(fù)興及其向南的延展，展覽中年代最早的作品《行政長官的肖像》即為意大利文藝復(fù)興威尼斯畫派的代表性人物喬凡尼·貝利尼所作。二是與意大利文藝復(fù)興平行發(fā)展的北方文藝復(fù)興，主要以尼德蘭、德國等歐洲北部國家為代表，展覽中的阿爾布雷?！ぐ柼囟噘M(fèi)爾、老盧卡斯·克拉納赫均為德國多瑙河畫派的代表藝術(shù)家。

18世紀(jì)下半葉，理性主義開始成為主流，藝術(shù)中相應(yīng)地出現(xiàn)了強(qiáng)調(diào)邏輯和理性的新古典主義風(fēng)格，如展覽中法國雅克-路易·大衛(wèi)工作室、安格爾的作品。到了19世紀(jì)上半葉，藝術(shù)家們不再探索道德和固定不變的價值觀，而是轉(zhuǎn)向心靈深處的思考，提倡情感、想象和自然至上的浪漫主義應(yīng)運(yùn)而生，其代表人物籍里柯、德拉克洛瓦、戈雅、透納等人的作品均亮相本次展覽。

1848年至1870年是現(xiàn)實(shí)主義大放光彩的時期，是藝術(shù)家們渴望在藝術(shù)中逼真地再現(xiàn)自己生活的時代。展覽中，法國現(xiàn)實(shí)主義大師庫爾貝的風(fēng)景畫真實(shí)地表現(xiàn)出大自然蘊(yùn)含的巨大力量，巴比松畫派們筆下的自然風(fēng)貌則在真實(shí)質(zhì)樸中更顯深刻的社會意義。19世紀(jì)下半葉，印象主義以創(chuàng)新的姿態(tài)登上了歷史舞臺，展覽中馬奈、莫奈、畢沙羅、西斯萊、雷諾阿、莫里索等人的畫作，別出心裁地表現(xiàn)出物象在日光之下色彩的微妙變化。此后，“后印象主義”改變了現(xiàn)實(shí)主義和印象主義的經(jīng)驗主義傾向，塞尚、梵高、高更等人的作品，更是直接啟發(fā)了20世紀(jì)諸多現(xiàn)代主義藝術(shù)流派。

19世紀(jì)末20世紀(jì)初以來，具有純粹性和先鋒特色的現(xiàn)代主義藝術(shù)思潮和流派風(fēng)起云涌。本次展出的作品涉及立體主義、野獸主義、超現(xiàn)實(shí)主義、形而上畫派、巴黎畫派等，匯聚了畢加索、萊熱、馬爾凱、弗拉曼克、馬格利特、米羅、契里柯、莫蘭迪、莫迪利亞尼、夏加爾等眾多知名藝術(shù)家。20世紀(jì)50年代，世界藝術(shù)中心由巴黎轉(zhuǎn)向紐約，西方藝術(shù)處于從現(xiàn)代主義向后現(xiàn)代主義的轉(zhuǎn)變期，涌現(xiàn)出抽象表現(xiàn)主義、波普藝術(shù)、極少主義等眾多藝術(shù)思潮流派，藝術(shù)世界呈現(xiàn)出混雜多元的樣貌。展覽中波普藝術(shù)的代表人物安迪·沃霍爾和羅伯特·印第安納的作品都折射并反思著這一文化特征。

據(jù)悉，展覽將持續(xù)至12月23日。（垚夢）

(責(zé)編：魯婧、黃維)