《焚香記》劇照通訊員田永祥張城攝

“鏘鏘鏘……”一陣急切的鑼鼓過后，幕啟，伴隨著婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)的曲調(diào)，生旦凈丑相繼粉墨登場(chǎng)。高腔高昂，悲腔催淚。一場(chǎng)凄涼絕唱《焚香記》，在江漢平原潛江市唱響，唱熱了寒意襲人的初冬。

幕閉，余音繞梁，掌聲經(jīng)久不息。

全新改編《焚香記》首演

戲迷大呼過癮

16日下午1時(shí)許，小雨淅淅瀝瀝。整個(gè)江漢平原，籠罩在初冬的寒意之中。

在潛江市江漢藝術(shù)職業(yè)學(xué)院禮堂門口，擠滿了翹首以盼的人群。再過一小時(shí)，第二屆湖北省荊州花鼓戲藝術(shù)節(jié)就要在這里開幕了。

顧不上小雨打濕頭發(fā)，人們手上拿著票，眼睛盯著禮堂門口那張寫著“焚香記”三個(gè)大字的海報(bào)。議論聲不時(shí)傳來：“聽說這次焚香記經(jīng)過了改編，今天是首演呢。”“看來我這次從廣州趕回來，值得!”

熱鬧的氣氛，感染了路過的學(xué)生們，不時(shí)有學(xué)生過來詢問：“還有票嗎?”得到否定的回答后，一臉失望地離去。

下午2時(shí)30分，開幕式后，由湖北省花鼓戲藝術(shù)研究院帶來的《焚香記》如約上演。

大幕拉起，伴著婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)的曲調(diào)，著名演員吳珍珍扮演的敫桂英翩翩登場(chǎng)。之后，生旦凈丑紛紛亮相，歌聲靈動(dòng)，高腔高昂，悲腔催淚，一場(chǎng)凄涼的絕唱呈現(xiàn)在觀眾們面前。

這是江漢平原戲迷們?cè)偈煜げ贿^的情節(jié)：落第書生王魁窮途末路，病倒在雪地之中，青樓女子敫桂英路過海神廟救了王魁，傾其所有為其治病，并與他結(jié)為夫妻。王魁再次進(jìn)京趕考，夫妻分別之時(shí)，又來到海神廟焚香許愿，愿夫妻二人不離不棄，白頭相依。誰料王魁科場(chǎng)得中狀元后，卻忘情負(fù)義，入贅相府。桂英得知后，悲痛不已，來到海神廟求助神靈。海神深受感動(dòng)，派手下捉拿王魁，并火燒狀元樓，為敫桂英伸張了正義。

“哈哈，這個(gè)王魁有點(diǎn)像陳世美?！庇^眾們大呼過癮，熱烈鼓掌，久久不愿離去。

青年演員擔(dān)大梁

花鼓戲后繼有人

“咱們荊州花鼓戲后繼有人了?！边@是戲迷們最大的感受。洪湖劇院的左先生說：“看了《焚香記》的演出，不禁驚嘆這一批花鼓新角的聲臺(tái)形表功力竟如此成熟!”

出演這場(chǎng)《焚香記》的，大多是青年演員，主演吳珍珍1986年出生，主演答沙1988年出生。

湖北省花鼓戲藝術(shù)研究院(原潛江花鼓劇團(tuán))院長(zhǎng)吳培義對(duì)此深有感觸：這些年，周邊花鼓戲劇院經(jīng)常到潛江來借青年演員。武漢、洪湖、監(jiān)利，只要有需要青年演員的時(shí)候，第一個(gè)想到的都是潛江。

為了傳承好花鼓戲，2006年，潛江市花鼓劇院與華中師范大學(xué)、湖北藝術(shù)職業(yè)學(xué)院聯(lián)合開辦花鼓戲大專班，定向培養(yǎng)20余名花鼓戲?qū)I(yè)演員。《焚香記》的主演吳珍珍和答沙，均畢業(yè)于花鼓戲大專班。

畢業(yè)分配上崗后，為了留住這批演員，潛江花鼓劇院的領(lǐng)導(dǎo)們四處奔走，一次性解決了他們的編制問題。

一晃10年過去了，這批青年演員在院領(lǐng)導(dǎo)和老戲骨們的培養(yǎng)扶持下，已經(jīng)成長(zhǎng)為文藝演出骨干。由他們主演的一批精品劇目多次在省內(nèi)外演出中奪得大獎(jiǎng)。

年輕演員多，頂級(jí)演員也不少。在湖北省花鼓戲藝術(shù)研究院，國(guó)家一級(jí)演員就有4個(gè)。國(guó)家一級(jí)演員、中國(guó)戲劇表演藝術(shù)最高獎(jiǎng)梅花獎(jiǎng)獲得者、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人胡新中，退休之后又被劇團(tuán)返聘。他告訴楚天都市報(bào)記者，“戲劇需要藝術(shù)大腕，藝術(shù)大腕可以救活一個(gè)劇團(tuán)，甚至救活一個(gè)劇種?！?/p>

為了培養(yǎng)出這樣的大腕，年逾六旬的胡新中開始了言傳身教，劇團(tuán)里成熟的演員，都沒少受他的教誨。

難忘故鄉(xiāng)戲

難舍故鄉(xiāng)情

說到荊州花鼓戲，可這里的荊州只是一個(gè)曲種名。荊州花鼓戲原來叫天沔花鼓戲，因?yàn)榱餍械膮^(qū)域都屬于原荊州地區(qū)，后來改稱荊州花鼓戲。

荊州花鼓戲來源于田間。在江漢平原，鄉(xiāng)人栽種、薅草都有歌，勞作時(shí)歌，往往聲音高亢悠揚(yáng)，一人唱，眾人和，“高腔”、“悲腔”就在此地形成。而經(jīng)過不斷發(fā)展，鄉(xiāng)野田間的小調(diào)登上了大雅之堂，成為一種地方戲曲。

吳培義院長(zhǎng)用一句話概括了荊州花鼓戲的特點(diǎn)：“多高腔、悲腔，很難唱，對(duì)演員的嗓音條件要求很高?！?/p>

“難唱”這個(gè)特點(diǎn)，使得荊州花鼓戲相較于唱腔較低的黃梅戲等劇種，普及起來難度更大。不過也因?yàn)檫@個(gè)特點(diǎn)，使得荊州花鼓戲更容易在舞臺(tái)上引起轟動(dòng)。

1984年，原潛江花鼓劇團(tuán)到北京人民劇院演出，憑著演員們的精彩表演，門票完全靠零售，居然連演了12場(chǎng)，場(chǎng)場(chǎng)爆滿。

吳培義院長(zhǎng)回憶，當(dāng)年1月5日，曹禺也買票來到了現(xiàn)場(chǎng)。一出劇演完，曹禺沖上舞臺(tái)，握著演員的手，眼淚汪汪地大喊：“我也是潛江的，我也是潛江的!”

曹禺和潛江的緣分，從這里開始發(fā)展。而潛江，更因?yàn)檫@次老鄉(xiāng)見老鄉(xiāng)的“眼淚汪汪”，感受到了戲劇的力量，開始重新給自己的未來定位。

從那之后，潛江花鼓劇團(tuán)將曹禺的《原野》改編成了花鼓戲，唱到了曹禺80大壽的現(xiàn)場(chǎng)。1996年，《原野》被復(fù)排為《原野情仇》，進(jìn)京為全國(guó)第六次文代會(huì)傾情演出。

地方戲曲根植民間花開最盛

“有人才，有劇目，有氛圍，有群眾底蘊(yùn)，有政府支持，這是戲劇發(fā)展的幾個(gè)前提條件。”吳培義院長(zhǎng)說，花鼓戲唱熱江漢平原，有果有因。

花鼓戲是潛江人的情結(jié)。當(dāng)?shù)亓餍羞@樣一句俗話，“聽了花鼓子喲喂喲，害病不消吃得藥?！边@屆藝術(shù)節(jié)，更是成了潛江和江漢平原戲迷們的狂歡。

今年50歲的老戲迷王盛年這些年一直在廣州工作，這次，是特地回潛江老家來看《焚香記》首演的。

“家門口辦花鼓戲藝術(shù)節(jié)，怎么能不回來呢!”王盛年說，以前要看花鼓戲可不容易，專業(yè)劇團(tuán)的表演少，更多只能看活躍在田間地頭的民營(yíng)花鼓戲班演出?！耙悄膫€(gè)地方搭臺(tái)唱戲，我們這幫戲迷們都奔走相告，像過節(jié)趕集一樣，一起看花鼓子?！?/p>

“現(xiàn)在要看戲就簡(jiǎn)單多了。湖北省花鼓戲研究院送戲下鄉(xiāng)，時(shí)不時(shí)就有一場(chǎng)?！蓖跏⒛牦w會(huì)最深的，還是場(chǎng)地建設(shè)，“曹禺戲樓、潛江劇院、曹禺大劇院，老家建起了這么多戲劇文化設(shè)施。我走遍了全國(guó)各地，還是潛江的戲劇氛圍最濃?！?/p>

王盛年的體會(huì)，生活在潛江的人感受猶深。近年來，潛江每年送文藝到基層演出150場(chǎng)(其中花鼓戲100場(chǎng))以上。

曹禺大師的故里，早就給自己定位為戲劇之都?！斑@是很難帶來明顯經(jīng)濟(jì)效益的，但卻能提高城市形象和品位，更重要的是，能夠極大地豐富群眾的文化生活，傳承傳統(tǒng)藝術(shù)，建設(shè)文化潛江?！睂?duì)這個(gè)定位，潛江市文化局的領(lǐng)導(dǎo)們這樣解讀。

而在潛江市新近出臺(tái)的振興花鼓戲5年計(jì)劃中明確寫道：“推動(dòng)潛江成為江漢平原及全省花鼓戲新劇目創(chuàng)作排演基地、中青年花鼓戲人才培訓(xùn)基地、花鼓戲藝術(shù)走進(jìn)群眾走進(jìn)校園實(shí)踐基地、花鼓戲藝術(shù)研究傳承和交流基地……積極扶持民辦花鼓劇團(tuán)，在政策、資金上予以傾斜，引導(dǎo)其以接地氣的演出為廣大農(nóng)民朋友提供服務(wù)。”

起源于江漢平原的荊州花鼓戲，在潛江生根發(fā)芽，花開最盛。