不得不說，《中國有嘻哈》就是今年網(wǎng)綜類節(jié)目的一匹黑馬，也是所有真人秀節(jié)目中的一個爆款。但這個節(jié)目從一開始，不僅觀眾不知道它會火，就算節(jié)目組自己，肯定也沒想到會火到如此令人發(fā)指。毫不夸張的說，所有人在一開始都對《中國有嘻哈》的火，完全沒有準(zhǔn)備。
這種預(yù)期的準(zhǔn)備不足，注定了《中國有嘻哈》節(jié)目組，從一開始就必須摸索著來。中國到底有沒有嘻哈？中國的嘻哈到底能不能撐起《中國有嘻哈》？哪些中國嘻哈歌手可以代表中國嘻哈？觀眾能夠接受的中國嘻哈是什么樣子？這種種的問題，沒有人能解答的出來，一切只能一步一步看著辦。
結(jié)果就出來了GAI這樣一位人物。
雖然嘻哈圈里的歌手，彼此已經(jīng)看習(xí)慣了彼此，也對對方各種反正常人類的行為、舉止和造型習(xí)以為常。但主流綜藝界里的嘻哈類歌手，尤其是走到最后的歌手，應(yīng)該是怎么樣的，卻沒有人在一開始能夠規(guī)劃和設(shè)計。最終，GAI成為了《中國有嘻哈》雙冠中的一個，這可以看成是市場選擇的結(jié)果，那么問題也就來了，為什么是GAI？
用一個詞來形容GAI的音樂，那就是江湖。
如同販夫走卒、如同引車賣漿，GAI無論是穿的還是唱的，都代表著江湖最市井的那一面。這一面，草根到不能再草根。這一面，甚至在此前的音樂領(lǐng)域，很少被介紹、被“歌頌”。
而這樣的音樂基因，無形中倒是和美國的“匪幫說唱”對上了號，也真正同步了嘻哈音樂的精髓。這是以前國內(nèi)主流說唱圈最為缺失的嘻哈文化，要么單純追求音樂制作層面的技術(shù)，要么就是尋求文字押韻的快感，要么干脆就是主流唱片公司很形式化的包裝。事實上，這些都不是真正的中國式嘻哈，甚至是殘缺的嘻哈。
GAI的音樂里則將美國的“匪幫”，替換成了中國特色的江湖。無論是《天干物燥》、《空城計》還是《一百零八》，GAI都借用了一些中國傳統(tǒng)文化里的詞語、故事和背景，聽起來非常的接地氣。尤其是在Punchline部分，GAI往往會用一些工整且Break恰到好處的唱段，形成一種特別提神的循環(huán)效果。
比起過于借鑒美國嘻哈作品的音樂人來講，這種相對輕技術(shù)、突重點的表達(dá)方式，確實能在第一時間吸引更多人，這也是GAI能夠在《中國有嘻哈》異軍突起的原因。畢竟在節(jié)目播出之前，更多的人看好的還是PG One、Ty.這些圈里人氣更高的選手，因為在嘻哈內(nèi)部小圈子里，他們討論最多的還是技術(shù)，而GAI的音樂里，卻是生活。
有時候，技術(shù)反而是最容易解決的問題。事實上，GAI固然在《中國有嘻哈》一戰(zhàn)成名、名利雙收，但從音樂的角度來講，他同樣也是收獲頗豐。GAI在《中國有嘻哈》這個節(jié)目里，還實現(xiàn)了自己音樂的養(yǎng)成，即通過節(jié)目不斷升級音樂的精致度。
這就不得不提《中國有嘻哈》的定位制作人、同時也是GAI的制作人劉洲。其實作為重慶GOSH廠牌的一員，此前的GAI就像成都“說唱會館”的謝帝一樣，在國內(nèi)地下嘻哈音樂圈，遠(yuǎn)非是無名小輩，也算是盤踞一方的杠把子。
不過，在參加《中國有嘻哈》之前，GAI最大的苦惱并不是創(chuàng)作上、也不是演唱上，而就是制作上的，的確，從GAI發(fā)行的幾首單曲來看，他的作品很Underground，這里的Underground Rap，除了指音樂內(nèi)容是地下的、街頭的，也指音樂制作上的不精致。
作為這個時代的Rapper，GAI的音樂同樣也很Trap，但在沒參加《中國有嘻哈》之前，GAI在音樂制作層面的風(fēng)格，更多還只是模仿與借鑒，Trap著他人的Trap。不過，因為劉洲的加入，卻讓GAI的音樂作品表現(xiàn)視野，可以跳脫當(dāng)代嘻哈圈的“專業(yè)”、同時也是小圈子，而可以有更大的格局。
典型就如《天干物燥》和《火鍋底料》這些作品。前者結(jié)合了琵琶、古箏和笛子，后者融入了嗩吶，最終也都成了作品音樂元素上最重要的Flow，不僅讓作品在音色上顯得有層次，而且還是區(qū)別于嘻哈典型風(fēng)格的個性風(fēng)格。尤其是這些非常中國、非常江湖的元素，還特別好地契合了GAI的作品氣質(zhì)。
這個其實也是好事。嘻哈音樂這么火，但不管怎么火，也不管它的屬性是多么的地下和街頭，最終要繼續(xù)火下去，還是得進(jìn)入音樂產(chǎn)業(yè)體系，無論是音樂的宣傳推廣，還是內(nèi)容本身的制作技術(shù)，都必須融入整個產(chǎn)業(yè)體系。美國“匪幫說唱”的大佬們，已經(jīng)夠牛夠拽，但他們的作品和他們的人，同樣還是逃不掉融入音樂產(chǎn)業(yè)體系的宿命。如果不是這樣，Snoopy Dogg、2Pac等等都成不了大明星，嘻哈音樂至今估計也只能是小眾音樂。
融入體系的除了音樂技術(shù)，其實還有人。GAI在《中國有嘻哈》節(jié)目播出周期里，一直是一個刺頭般的人物。除了面相讓許多人略怕、他那些不通人情事故的直來直去，也讓習(xí)慣了公眾人物必須要有一定程度收斂的中國觀眾，感覺到新鮮。
其實，通過《中國有嘻哈》這個節(jié)目，在音樂技術(shù)上養(yǎng)成的GAI，在成為冠軍之后，于藝人修養(yǎng)上也有了更圓潤的改變。在總決賽之后的采訪中，雖然在對待冠軍問題上，GAI還一如既往表現(xiàn)出愛誰誰的態(tài)度，但在表達(dá)語氣上，卻不再表現(xiàn)尖銳的鋒芒，甚至有了皆大歡喜的圓場。
而且對于“從地下到主流，你做好準(zhǔn)備了嗎？”這樣的問題，GAI甚至有了更大的格局。“我覺得現(xiàn)在更多的是把嘻哈變成主流，而不是從地下走出來，我想脫去這個帽子”的回答，都說明GAI已經(jīng)做好了當(dāng)藝人的準(zhǔn)備。并且即使態(tài)度上擲地有聲，但語氣卻已經(jīng)是標(biāo)準(zhǔn)主流藝人式的語氣，穩(wěn)妥又滴水不漏。
這大概也是每個想要在娛樂圈發(fā)展的藝人，必須經(jīng)歷的過程，只是GAI的蛻變過程相對快一點而已。這不得不說像《中國有嘻哈》這樣的音樂真人秀節(jié)目，如今不僅僅只是一個音樂平臺和舞臺，實際上已經(jīng)通過大牌音樂人的參與，尤其是不可預(yù)料的場外發(fā)展，逼著每個年輕人，必須在短時間內(nèi)完成成為藝人的準(zhǔn)備，有時候甚至是一線藝人的準(zhǔn)備。而在傳統(tǒng)唱片工業(yè)時代，這種準(zhǔn)備也許要花上幾年甚至十年。
倒也不用擔(dān)心GAI會因此丟了他身上的草根氣息，他的音樂中的江湖，就是他的命根子，丟了這個也就丟了GAI的自我。就像Eminem，個性與藝人屬性，有時候并不一定矛盾，況且現(xiàn)在也不再是藝人必須按部就班的時代了，在音樂上依然歌唱江湖，又能做到在娛樂江湖里不失足，也許就是GAI之后的藝人規(guī)劃。
