她是引進了《精靈寶可夢（寵物小精靈）》、《龍珠》、《哆啦A夢》等一批陪伴80、90后成長的優(yōu)質(zhì)動畫的幕后英雄；她是專注于國內(nèi)動畫產(chǎn)業(yè)研究、培養(yǎng)了一批又一批優(yōu)秀人才的北京電影學(xué)院動畫學(xué)院客座教授；她也是我國國產(chǎn)動畫發(fā)展道路上的默默貢獻者，執(zhí)著于制作國際一流動畫的“匠人”。她，就是北京迪美天祥文化傳媒有限公司董事長張莉莉。
北京迪美天祥文化傳媒有限公司董事長張莉莉。本人供圖
“聰明的一休”，帶來“匠人”的中國動畫夢
“說起我進入這個行業(yè)的契機，那便是我有幸在大學(xué)剛畢業(yè)的時候便成為了當時遼寧電視臺也是遼寧省唯一的一個譯制片專職翻譯，也幸運地進入了《聰明的一休》劇組，結(jié)識了導(dǎo)演井方，配音演員李韞慧、王曉燕、方樹橋、陳大千、石寶蘭等老師。他們譯制了很多直至今日都頗有影響力的動畫作品，稱得上是中國第一代日本動畫片配音演員的經(jīng)典代表，他們兢兢業(yè)業(yè)，對自己工作的鉆研與熱愛讓我從那時起便將'匠人精神'立為自己工作的準則?！?/p>
直至今天，王曉燕等老師仍然是張莉莉幾乎所有動畫作品的配音主角，“因為這份工作，讓我對動畫這個新世界產(chǎn)生了深深的興趣，感恩‘聰明的一休’，帶我走上了動畫引進、制作之路?！?/p>
是引進大版權(quán)的“匠人”，更是捍衛(wèi)版權(quán)的“斗士”
迪美文化從1999成立至2006年，平均每年引進400集動畫，逐漸成長為中國最大的動畫供片商。“我們大部分代理的都是動畫作品的電視版權(quán)，當時的中國動畫市場也大多如此，但隨著時代的發(fā)展，我們眼界的打開，也為了更規(guī)范更有效率地進行動畫作品從內(nèi)容到衍生品的經(jīng)營，我在2004年第一次嘗試了去引進大版權(quán)的代理，我們代理的第一部大版權(quán)作品就是創(chuàng)造了衍生品400億美金市場價值的、也是迄今為止亞洲動畫作品推向世界最成功的《精靈寶可夢》，這在當時的中國動畫業(yè)內(nèi)可謂是一個壯舉。”
2009年，《精靈寶可夢》在中央電視臺第6頻道正式播出，引起了很大的反響，但遺憾的是，這么好的作品并沒有產(chǎn)生它本該產(chǎn)生的價值，原因之一便是盜版的猖獗。“我認識一個回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)的朋友，他的項目就是盜版《精靈寶可夢》中以皮卡丘為代表的精靈們的形象做成貼畫。一張貼畫當時的利潤只有7厘錢，但他當年就賺了4000萬，可見一個好的IP可以帶來多么可觀的利潤，而盜版又搶占了太多的市場?！?/p>
中國文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)要想健康快速發(fā)展，版權(quán)保護是第一位的，靠盜版“發(fā)家致富”無異于飲鳩止渴。張莉莉也一直為推動解決國內(nèi)外版權(quán)問題積極奔走發(fā)聲，“現(xiàn)在情況好多了，在國家的不斷重視和行業(yè)的不斷努力下，我們對版權(quán)方面的認知在不斷提升，越來越多的人開始對盜版說不。保護版權(quán)我們從業(yè)者也有責任，我們應(yīng)該引導(dǎo)和培育大家的消費習慣，積極想辦法賦予正版產(chǎn)品區(qū)別于盜版產(chǎn)品的更多的附加值，從而對版權(quán)意識的培育起到積極的作用。這是很可喜的情形，我也為此感到高興，所以我對繼續(xù)從事動畫行業(yè)充滿了希望?！?/p>
《拇指熊卜達》發(fā)布會現(xiàn)場。本人供圖
用“匠心”做一流中國動畫，用“仁心”育國際一流人才
如今，張莉莉不僅是首屈一指的動畫代理商，也是腳踏實地、積極推動原創(chuàng)國產(chǎn)動畫發(fā)展的實踐者，更是將多年實踐經(jīng)驗專業(yè)化、理論化傳道授業(yè)的師者。
做出國際一流的原創(chuàng)動畫是張莉莉一直以來的目標，她曾先后與日本、法國、韓國合拍了《拇指熊》、《守護精靈》、《太空嘻哈族》、《磁星騎士》等一批頗有影響和研究價值的動畫作品，為國際化的動畫制做帶來了很多經(jīng)驗。與此同時，她也在為另一個“十年之約”不斷努力，“我們現(xiàn)在正在全力籌備一部叫做《拇指熊》的動畫，要做這部作品一方面是出于我一直以來的動畫夢想，也是因為得到了一位稱得上是良師益友的動畫大師的點播和鼓勵。我有幸和‘皮卡丘之父’久保雅一先生成為好朋友，在代理《精靈寶可夢》大版權(quán)項目的時候，我們遇到了各式各樣的困難，但也恰好遇到了國家支持動畫發(fā)展的好時代。久保先生鼓勵我說，‘與其代理別人的作品，不如自己去做一個，你去尋找好故事，我來幫你配備全球最頂級的制作人才?！@個承諾距現(xiàn)在剛好十年?！?/p>
張莉莉與“皮卡丘之父”久保雅一先生。本人供圖
“我還希望能把這部動畫的全制作過程理論化，變成課程留給這個行業(yè)，培養(yǎng)更多的人才，因為我還是個老師。2004年，我們開始做大版權(quán)，嘗試了新的商務(wù)模型，得到了第一手的案例和數(shù)據(jù)，我希望把這些成功失敗通過我的教師身份傳遞給我的學(xué)生和相關(guān)從業(yè)者，從而讓大家了解到國際化的規(guī)范制作流程、學(xué)到我們的經(jīng)驗和教訓(xùn)?！?/p>
10多年來，張莉莉不停地實踐、研究，也不斷的得出成果。她認為，國內(nèi)的動畫教學(xué)在進步，很多院校增開了動畫課程，但中國在探索動畫的本質(zhì)和基本規(guī)律上還有很大的提升空間，教師教材的專業(yè)化、國際化水平和研究成果還是不夠的。
“我正好可以把國際上最先進的，最時尚的，正在操作的，有實踐的東西系統(tǒng)化、理論化，培養(yǎng)更多的人才。這是一個動漫從業(yè)者的責任，我也為自己的教師的身份深深感到自豪?！?/p>
2016年上海國際電影電視節(jié)頒獎典禮。本人供圖
對國產(chǎn)動畫未來的發(fā)展，張莉莉充滿了信心，“動畫產(chǎn)業(yè)是工業(yè)化大發(fā)展發(fā)展和藝術(shù)交融的產(chǎn)物，中國動畫行業(yè)要整體達到高水平還需要一些時間。一部優(yōu)秀的作品是屬于全人類的，但是要有中國的魂。我們可以借助更成熟的工業(yè)體系，便能在現(xiàn)階段更好地將中國的故事、中國的理念、中國的符號傳遞出去，就像《拇指熊》一樣，是一部擁有中國內(nèi)核的、基于國際化視野的、有普世價值的、能給世界各地孩子都帶來夢想和歡樂的作品。而在合作當中，我們也需結(jié)合中國動畫產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀進行學(xué)習總結(jié)，讓我們的從業(yè)人員更迅速地成長，從而促使我們中國的動畫產(chǎn)業(yè)能夠更快更好地發(fā)展起來?！保ㄓ浾?呂雪慧）
