1月6日，韓國(guó)著名藝術(shù)家金炳昊華中最大規(guī)模個(gè)展在武漢K11開(kāi)幕，以極致幾何之美，令人沉浸于“絕頂”之美。
據(jù)主辦方介紹，從丟勒到杜尚再到極簡(jiǎn)主義，韓國(guó)藝術(shù)家金炳昊（ b .1974)保持著對(duì)"藝術(shù)家的角色"的詰問(wèn)和探索、他聚焦物質(zhì)文明，洞察普世價(jià)值觀的沖突，揭示自然與人類、個(gè)體與群體、同質(zhì)與差異的對(duì)立和張力。通過(guò)巧妙運(yùn)用金屬材料和工業(yè)制造方式，金炳昊開(kāi)啟了創(chuàng)造性的音頻播放實(shí)驗(yàn)，探索媒介加工技術(shù)，追求獨(dú)特雕塑語(yǔ)言。其裝置作品旨在令觀眾對(duì)規(guī)整的幾何模塊、禁欲式的系統(tǒng)化秩序以及冶煉純熟的金屬光澤等事物的存在和環(huán)境產(chǎn)生懷疑態(tài)度。
于金炳昊而言，物質(zhì)文明創(chuàng)造的人為美麗，成為了盲目追隨絕對(duì)價(jià)值的神話對(duì)象，也是人類內(nèi)心的圖騰?，F(xiàn)代發(fā)達(dá)工業(yè)社會(huì)中，人們遵循既定道路追求最高價(jià)值。盡管通過(guò)多種方式可以登至自我認(rèn)可的頂蜂（ the Climax )，但也陷入不安和彷徨。展覽關(guān)注統(tǒng)一社會(huì)結(jié)構(gòu)中同質(zhì)化的個(gè)體，刻畫(huà)實(shí)證主義泛濫的語(yǔ)境里人們對(duì)工具理性、科學(xué)理性的崇拜，及其因此而生的后現(xiàn)代圖騰。正如法蘭克福學(xué)派所論，文化工業(yè)倚仗集體權(quán)力的支撐，充當(dāng)一種新的意識(shí)形態(tài)，借由娛樂(lè)、生產(chǎn)和消費(fèi)提供虛假需求。迷失于商品拜物教（Commodity Fetishism ）的大眾成為單向化的人（ One-dimensional Man )，其個(gè)體差異因技術(shù)權(quán)力的規(guī)訓(xùn)（ Discipline ）就此消弭。同時(shí)，標(biāo)準(zhǔn)化的機(jī)械復(fù)制也將藝術(shù)的光韻（ Aura ）消磨殆盡。
四個(gè)明暗交錯(cuò)的展覽空間中，金屬雕塑散發(fā)出冰冷炫目的光彩，交相映照，帶來(lái)近乎?；蟮母惺?。"妄想室"描繪的人造花園忠實(shí)地表現(xiàn)了一個(gè)充滿復(fù)制過(guò)程的文明體系。色彩豐富生動(dòng)的模塊和統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)的重復(fù)結(jié)構(gòu)促使我們思考多元化社會(huì)發(fā)展的本質(zhì)。駐足于作品前，觀者將目睹被絢麗閃爍的欲望誘惑所暴露的自我。
進(jìn)入寧?kù)o的"記憶"，十九位神像龐然神秘，高大威嚴(yán)，代表各種文明成果。藝術(shù)家用對(duì)稱平衡的幾何學(xué)模塊構(gòu)筑幾近禁欲的系統(tǒng)性秩序。直線、平面和角度作為符號(hào)象征貫穿始終，隱喻人類文明對(duì)自然的占用。
翻越視覺(jué)和嗅覺(jué)兩座山頭，思考緊隨其后。紀(jì)念碑是集體回憶和意義的承載者，"念性空間"以此向傳統(tǒng)紀(jì)念方法致敬。雕塑鋒利尖銳的外形和暗色陰影彰顯出現(xiàn)實(shí)系統(tǒng)中的沖突、反叛和自我懷疑。分散圍繞主體雕塑的落地鏡在黑暗肅穆的空間中制造光的折射和表象的迷宮，與"妄想室"遙相呼應(yīng)。
單一形態(tài)的無(wú)限反復(fù)是金炳昊創(chuàng)作的美學(xué)基礎(chǔ)，標(biāo)志著時(shí)下的機(jī)械復(fù)制系統(tǒng)。在"收集的寂靜"中，不盡其數(shù)的工業(yè)零件由計(jì)算機(jī)程序準(zhǔn)確設(shè)計(jì)、批量產(chǎn)出，精密無(wú)縫拼組代替焊接，一如人類社會(huì)結(jié)構(gòu)以單一的規(guī)范和法律有序地匯合。
本次展覽是金炳昊華中地區(qū)最大規(guī)模個(gè)展，首次展出藝術(shù)家多件大型代表作。通過(guò)妄想室、記憶、念性空間、收集的寂靜四個(gè)主題系列，武漢chi K11藝術(shù)空間特別呈現(xiàn)藝術(shù)家營(yíng)造的極致幾何之美，讓觀者沉浸在感官的絕頂之境，也揭示了以秩序?yàn)楹诵慕⑵饋?lái)的人類工業(yè)文明于華麗表象之下蘊(yùn)含的不安與彷徨。
1．1、水平花園
2018
黃銅
160(h) x 160 x 680 cm
1．2、水平花園的倒影
2019
不銹鋼，鋁，聚氨酯涂層
190(h) x 250 x 810cm
它是現(xiàn)代文明創(chuàng)造的美麗結(jié)晶。除了負(fù)責(zé)作品結(jié)構(gòu)的部分外，都是橢圓形的，但它是一個(gè)異常突出的肉塊形狀。那是一團(tuán)欲望，似乎與燦爛的文明相對(duì)應(yīng)，但諷刺的是，感覺(jué)卻很美好。我可以刪除它，但我不想刪除它，因?yàn)樗芷?。這些駝峰有規(guī)律地排列，就好像安裝在一個(gè)系統(tǒng)中一樣，旨在在給定長(zhǎng)度內(nèi)盡可能密集地排列盡可能多的駝峰。這是因?yàn)槊芏仍礁?，顏色越鮮艷。正面觀看時(shí)看到的是水滴形狀錯(cuò)落排列的矩陣，而側(cè)面則像一朵無(wú)限延伸和綻放的流動(dòng)的花朵。
2、垂直花園-美麗的復(fù)制C56VP2D35
2017
紫銅
248(h) x 48 x 48 cm
這是一個(gè)通過(guò)幾何排列強(qiáng)調(diào)垂直性的花園。兩個(gè) V 形交叉連接。就像埃及藝術(shù)中的正面原則一樣，V 形從盡可能多的角度可見(jiàn)。表面有光澤、鍍紫銅的橢圓球體重復(fù)相互反射和投影。在戶外強(qiáng)烈的陽(yáng)光直射下，懸掛在兩個(gè) V 形燈上的數(shù)百個(gè)美麗的駝峰更加耀眼。
大口徑圓管構(gòu)成作品的框架，形成大V形輪廓。與這部分相連的橢圓球的形狀實(shí)際上占據(jù)了大部分工作，橢圓球一共經(jīng)過(guò)9道工序制作而成，材料采購(gòu)、圓板切割、金屬旋壓、圓管激光切割、自動(dòng)焊接、金屬拋光、砂光、真空電鍍、金屬顏料涂層、透明涂層。
3．1、花園之一 - 19LB
2017
鋁上聚氨酯涂層
200(h) x 23 x 340 cm
3.2、花園1/3
2013
鋁、鋼、聚氨酯涂層
280(h) x 250 x 750cm
“花園”是通過(guò)不自然的線條繪畫(huà)而創(chuàng)作的作品。每一條線和元素都通過(guò)重復(fù)和組合的構(gòu)建行為呈現(xiàn)出花園的外觀。人造色彩和同一標(biāo)準(zhǔn)對(duì)象的重復(fù)結(jié)構(gòu)，代表了一個(gè)充滿復(fù)制和重復(fù)過(guò)程的文明系統(tǒng)，在這個(gè)系統(tǒng)中，材料被大量生產(chǎn)，動(dòng)作被復(fù)制。
4、十九神像
2018
不銹鋼，金色鏡面噴鍍，聚氨酯涂層
225(h) x 47 x 53cm in each,
pond: 10(h) x 450 x 670cm
“十九神”代表著各種文明的成果。一樣的形狀，一樣的大小。為了使其成為可以盲目追隨的絕對(duì)存在，僅使用通過(guò)量產(chǎn)系統(tǒng)統(tǒng)一的薄金屬板制成相同大小和形狀。展廳里，還沒(méi)等你親眼看到這幅作品，墨水的味道就已經(jīng)蔓延開(kāi)來(lái)。墨水通過(guò)嗅覺(jué)暗示文明的開(kāi)端，同時(shí)具有隱藏結(jié)構(gòu)以使作品直立的功能。一個(gè)搖搖晃晃地站在水面上的非凡存在實(shí)際上可能是我們自己創(chuàng)造的不安全的自我。畢竟，‘十九神’是我們創(chuàng)造的神。
5、淚珠
2019
鋁
230(h) x 80 x 40cm
金炳昊作品中模塊的豐富多樣化格外引人注目。作品《淚珠》（Drops of Tear, 2019）中承載淚水的凹面磁盤(pán)形狀，這些重復(fù)的模塊乍看之下挪用了現(xiàn)成品零件，但其實(shí)只是“看似”現(xiàn)成，嚴(yán)格說(shuō)來(lái)并不是現(xiàn)成品，不過(guò)是具備了偽現(xiàn)成品的特點(diǎn)罷了。這種模塊是金炳昊特有的“數(shù)碼造物”，藝術(shù)家的想法通過(guò)圖形程序得以具體實(shí)現(xiàn)，同時(shí)也是批量生產(chǎn)的產(chǎn)品。就這一意義而言，金炳昊的雕塑看似延續(xù)了杜尚的血統(tǒng)，以選擇代替創(chuàng)造，實(shí)則卻暗示著這一傳統(tǒng)的衰敗褪色，展現(xiàn)了一番戲弄現(xiàn)代主義老舊權(quán)威的黑色幽默。
6、沉默的膠體
2010
黃銅，壓電晶體，編程
120(H) x 120 x 21cm
藝術(shù)家金炳浩將聲音與物體結(jié)合的作品命名為膠體，這一事實(shí)與宏觀上混合兩種或多種不溶性成分時(shí)的一般術(shù)語(yǔ)膠體是一致的。 作品的創(chuàng)作是自由意志，作品的欣賞也是自由意志。 圖紙，準(zhǔn)確而藝術(shù)地描述了制造過(guò)程，就像它是一本產(chǎn)品手冊(cè)，就像他的車間清晰的宣言。
7、徑向噴射
2011
氧化鋁，壓電晶體，編程
160(h) x 140 x 160cm
從 2006 年至今，這種作為崇高契機(jī)的單一形態(tài)的重復(fù)，始終是金炳昊創(chuàng)作的美學(xué)基礎(chǔ)。藝術(shù)家在過(guò)去十余年間創(chuàng)作的一系列作品，如，《沉默的花粉》（Silent Pollen）、《垂直花園》（Vertical Garden）等作品中，這種重復(fù)性不斷出現(xiàn)并成為其作品的形式基礎(chǔ)?！俺聊幕ǚ邸毕盗凶髌?， 由喇叭形模塊重復(fù)組合而成，數(shù)量上少則 70 來(lái)個(gè)，多則數(shù)百上千，作品本身象征著前近代無(wú)法實(shí)現(xiàn)的批量生產(chǎn)體系，也標(biāo)志著當(dāng)今時(shí)代下的機(jī)械復(fù)制系統(tǒng)。后現(xiàn)代式重復(fù)中，原型與復(fù)制品并不區(qū)分，不僅能夠自我復(fù)制，還可以實(shí)現(xiàn)大規(guī)模、大體量的生命體的創(chuàng)造，使人感受到威嚴(yán)、敬畏、驚詫等崇高的情感。
8、溫柔的沖突
2011
鋁，壓電晶體，編程
330 x 330 x 165(d) cm
作品“溫柔的沖突”創(chuàng)造了一種非常靈活的運(yùn)動(dòng)感覺(jué)，狹窄而長(zhǎng)的管子在堅(jiān)硬而沉重的中央主體上向各個(gè)方向延伸，同時(shí)產(chǎn)生靜態(tài)張力。事實(shí)上，這件作品是由大約 2,600 個(gè)結(jié)構(gòu)組裝而成的零件組成。它是指對(duì)自然人性本質(zhì)的追求與通過(guò)習(xí)俗和公約、規(guī)范和法律等制度組織起來(lái)的社會(huì)結(jié)構(gòu)的舒適之間的沖突。
9、膠體
2010
鋁，壓電晶體，編程
277(h) x 277 x 90cm
藝術(shù)家金炳浩將聲音與物體結(jié)合的作品命名為膠體，這一事實(shí)與宏觀上混合兩種或多種不溶性成分時(shí)的一般術(shù)語(yǔ)膠體是一致的。 作品的創(chuàng)作是自由意志，作品的欣賞也是自由意志。 圖紙，準(zhǔn)確而藝術(shù)地描述了制造過(guò)程，就像它是一本產(chǎn)品手冊(cè)，就像他的車間清晰的宣言。
人類在物質(zhì)文明中創(chuàng)造的看似不容置疑和持久絕對(duì)的存在，
究竟是人類的神亦或是不安全的自我？
這個(gè)答案只能在觀眾參觀時(shí)以感官、心靈與作品對(duì)話，才有可能得到。
展期截止至2023年3月8日，歡迎K11會(huì)員、粉絲和市民撥冗觀展。
編輯：蔡亮維
