你看過在辦公樓走廊上演的戲劇嗎？你試過看劇還能決定劇情的順序嗎？9月17日晚，一場沉浸式環(huán)境劇場在深圳南頭古城if工廠上演，現(xiàn)場20位公眾演員在“窗口”中上演自己或與家人在隔離中的真實故事，隨著一艘在地球上停留了968天的「Space Ark 2020」宇宙飛船成功“發(fā)射”，將全場氣氛烘托至高位，這場別具一格的環(huán)境劇場也劃向句點。
演出現(xiàn)場
這個為YAV藝術(shù)孵化項目量身打造的作品從2021年9月開始策劃，原定于2022年1月1日演出，卻因為疫情一次次延期。直到9月17日，在深圳擱淺將近一年后，飛船終于升空了。
故事開始 6層辦公樓化身宇宙飛船
一艘代號「Space Ark 2020」的宇宙飛船于2020年1月23日降落地球，坐標(biāo)中國武漢，并迅速分身到世界的每一個角落，至今沒有離開。它帶來的外太空細(xì)菌在一瞬間改變了地球上每個人和動物的生活。有一些人登上了飛船，成為了第一批、也許也是最后一批選擇自己是否要離開地球的人。但是，飛船上的人們不再享有三維空間生物的線性時間，而陷入了無限的失序和漂浮；他們每人都進(jìn)入了一個獨立的宇宙，無法觸碰其他同類。日復(fù)一日的隨機(jī)性、數(shù)字化進(jìn)程中，他們都沒有意識到，自己在一點點地改變……
演出現(xiàn)場的if工廠大樓
飛船的無數(shù)個分身可以“變身”成任何一種形體。在深圳南頭古城，它是一棟6層的辦公樓（if工廠/Idea Factory）。
當(dāng)辦公樓繁忙的工作燈暫時熄滅，舞臺燈光為這些普通人亮起——他們在窗口中現(xiàn)身，表現(xiàn)自己與家人在一次次隔離中的真實故事、情緒——有的令人啼笑皆非，有的讓人感慨萬千……年輕人從窗口看著未來；老年人從窗口回顧往昔；外國人從窗口望向世界。
角色登場 用表演共創(chuàng)完整“宇宙”
演出之前，觀眾從一個“寶盒”中抽取“船票”——背面是綠碼、黃碼、紅碼。觀眾隨機(jī)抽到不同顏色二維碼的船票，收到對應(yīng)顏色的熒光手環(huán)。
觀眾被安排對號入座，“綠碼觀眾”被安排在VIP觀看區(qū)——成為可以決定演出順序的幸運觀眾，“黃碼觀眾”在候補(bǔ)區(qū)。
演出正式開始，一個先導(dǎo)影像介紹了整個表演的背景——關(guān)于這艘于2020年1月23日從九維空間降落地球的飛船，以及船上的失序生活。領(lǐng)航員邀請第一個“綠碼觀眾”到控制臺前來觸發(fā)表演。
隨著觀眾一個個點開啟動航程的按鍵/艙門，18個窗口中的角色和故事/狀態(tài)一個個展現(xiàn)在觀眾面前。
部分演職員合影
一個南頭古城的保安（王遠(yuǎn)航），之前干過工地、送過外賣，現(xiàn)在每天在城門口站崗檢查幾千個二維碼。
一個在2020年初入股口罩廠一夜暴富的投資客（李瑋龍），因為后續(xù)投資學(xué)區(qū)房暴賠，又完美錯過俄烏戰(zhàn)爭后原油的暴漲……
有這棟大樓內(nèi)某影視公司的商務(wù)總監(jiān)（宇直），他在每周五搖身一變成一個在天臺放歌的DJ——想用音樂提醒周末還在加班的公司們“別卷了”。
而他樓上的建筑設(shè)計公司白領(lǐng)（王大鯢）就是加班狗代表，實則一位喜歡園藝的文藝女青年。
一對居家辦公的年輕男女（Mia和小慫），用現(xiàn)代舞來表現(xiàn)深漂和疫情兩年中的夾縫生存……
四位2019年入學(xué)的大學(xué)生（隋欣、徐靜樺、張夢晨、柳瑩），不得不經(jīng)歷了上網(wǎng)課的三年，每天在積極和擺爛這兩種狀態(tài)中快速切換。在不知不覺中，仿佛一覺睡去，睜眼就到了2022年的畢業(yè)典禮！
一對年輕夫妻和三歲的兒子一家（潘雨婷、楊宛鑫、楊福煥）。媽媽手忙腳亂地陪兒子玩，但爸爸始終只顧看自己的手機(jī)，仿佛置身于另一個世界。
一對洗腦級帶貨主播和購物狂買家（王慧媛、涂山夏），買賣著“鐘北山開過光的防護(hù)服”，和“抗癌抗新冠”的黑蒜。
除了年輕人，宇宙方舟里當(dāng)然也要有中老年人。
一對來自湖北、現(xiàn)住南頭古城的老姐妹（馮華榮和曾翠蘭），在2020年的武漢被各自隔離在家，通過手機(jī)互相協(xié)助搶菜。
還有一位南頭古城的老居民鄭姐（鄭麗群），在城門口的南山農(nóng)貿(mào)批發(fā)市場賣水果二十幾年。
飛船上顯得最特別的一組，可能是一樓的來自俄羅斯和烏克蘭的兩位鄰居（Annie和Tatiana）。她們奉獻(xiàn)了一場震撼的戰(zhàn)爭戲——雖然跟疫情主題看似沒有直接關(guān)系，但也是影響這艘宇宙方舟上的人們的重要因素。在戲里，她們不分彼此，沒有國別——只是同樣的、兩個被命運擊中的人。
演出尾聲，大屏幕上再次出現(xiàn)先導(dǎo)片中的虛擬人形象，告訴觀眾：
“2022年9月17日，是「Space Ark 2020」在地球上停留的第968天。經(jīng)過在飛船中的孵化，人類已經(jīng)實現(xiàn)了階段性的進(jìn)化，擺脫了有限的物質(zhì)肉體，從碳基生命向更高維生命進(jìn)了一步。你們每個人身上的細(xì)胞，都已轉(zhuǎn)化成大數(shù)據(jù)……
現(xiàn)在，飛船就要發(fā)射，你還有最后1分鐘考慮——你要走嗎？”
在科幻與電子游戲的音樂中，剛才消失的演員再次上場。這時，他們已經(jīng)換上了奇特的服裝——仿佛是人類與病毒混血的新型生物，亦或是永遠(yuǎn)定格在“保持社交距離”的后人類。
他們走入觀眾，打亂了紅碼、黃碼、綠碼觀眾的位置，讓所有人向宇宙揮手。
環(huán)境劇場 全新的表現(xiàn)形式
「Space Ark 2020」由藝術(shù)家炭嘆發(fā)起，是一個不斷“生長”的、公共參與性的跨學(xué)科表演藝術(shù)項目。它以社會中的特定場景空間為舞臺，以普通人的真實經(jīng)歷為素材，以幽默、科幻的視角來討論今日人類的總體境況。
炭嘆介紹，“環(huán)境戲劇”更加強(qiáng)調(diào)演出與某個特定的真實場域在物理上的不可分割狀態(tài)，并由此使觀眾將注意力從表演本身轉(zhuǎn)移到他／她和表演共同所處的空間。在社會的現(xiàn)成空間中表演（如工廠、車站、廢墟等），重新定位人的存在，建立新的關(guān)系，讓這些空間本身豐富的歷史、文化和社會內(nèi)涵成為表演的一部分。
炭嘆引導(dǎo)觀眾選擇程序按鈕
人人都是藝術(shù)家。演員全部面向公眾征集而來，包括大樓里上班的白領(lǐng)、街區(qū)的保安、賣水果的商販等，年齡跨度從3歲到70歲。而劇本全部由他們的真實經(jīng)歷改編。
特定場域的視覺呈現(xiàn)。表演在辦公樓的三層走廊中上演，由現(xiàn)成的建筑結(jié)構(gòu)區(qū)隔開了18個窗口，觀眾在樓下仰望一個個窗口中的表演。每個窗口中，上演著一個人或一家人的故事。他們有時各自隔絕，仿佛從不知道鄰居的存在；有時又產(chǎn)生關(guān)聯(lián)，讓人看到一整棟大樓，或是社區(qū)的全貌。
使用可循環(huán)材料。以公眾參與性工作坊的方式，用各類回收垃圾給演員制作了12套“后人類”的服裝。當(dāng)演員們穿上這些服裝，意味著他們已完成新一階段進(jìn)化——他們終于能走下樓，重新與鄰居們相聚、以及與觀眾互動，但他們已和病毒融為一體，變成新的人類形態(tài)。
互動與隨機(jī)。作品打破了常規(guī)的“線性時間”和“作者中心制”——藝術(shù)家將表演段落按紅、黃、綠三種顏色編號，觀眾也被隨機(jī)抽取的紅、黃、綠碼分為三部分，而整場演出的最終順序由“綠碼觀眾”決定。他們通過一個原創(chuàng)數(shù)字程序來選擇劇情順序——程序界面上哪個窗口亮燈，這個窗口的演員就開始表演。這樣的設(shè)定意在荒誕地表達(dá)當(dāng)下人們“不由自主”、“無法計劃”的狀況，將生活的無序視覺化、游戲化。（來源：武漢廣播電視臺）
