曾梵志的《弗洛伊德》（2011）在北京尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心的展覽上
一年前，在曼哈頓舉辦的中國(guó)最熱賣(mài)藝術(shù)家曾梵志的畫(huà)展開(kāi)幕式上，曾梵志與紐約藝術(shù)界精英們和朋友們共聚一堂，熱烈慶賀。今年，為慶祝自己繪畫(huà)生涯25周年，他在自己的祖國(guó)舉辦了第一次回顧展，9月的開(kāi)幕式舉行了一場(chǎng)更加盛大的宴會(huì)，吸引了500位嘉賓出席。
據(jù)美國(guó)《紐約時(shí)報(bào)》網(wǎng)站11月17日?qǐng)?bào)道，曾梵志的作品掛在美國(guó)的博物館和富麗堂皇的香港公寓里，還掛在佳士得拍賣(mài)行的主人、藝術(shù)巨頭弗朗索瓦·皮諾的倫敦住所的起居室壁爐上。這次展覽在北京尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心舉行，展品包括兩幅33英尺（約合10米）長(zhǎng)、色彩鮮艷的風(fēng)景畫(huà)，蜂擁而至的觀眾創(chuàng)下了紀(jì)錄。
報(bào)道稱(chēng)，大約十年前，中國(guó)藝術(shù)家們大舉進(jìn)軍國(guó)際藝術(shù)界，但很少有人像曾梵志這樣長(zhǎng)盛不衰，2013年，他創(chuàng)作的《最后的晚餐》在拍賣(mài)會(huì)上拍出了2330萬(wàn)美元，這個(gè)成績(jī)無(wú)人能及。
他是怎樣一直保持在頂峰的？“你肯定會(huì)說(shuō)我很狡猾，”他臉上露出略顯放肆的微笑，“但我只把我的畫(huà)賣(mài)給欣賞它們的人，然后這些人會(huì)幫我推廣我的作品?！?/span>
尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心館長(zhǎng)田霏宇說(shuō)，結(jié)交能賞識(shí)自己作品的收藏家，再加上無(wú)可爭(zhēng)議的繪畫(huà)技巧，把曾梵志推向了重要地位。
“中國(guó)需要一個(gè)偉大的藝術(shù)家，他處理的方式是非常聰明的，”田霏宇說(shuō)，“他清楚自己的作品是在什么樣的環(huán)境里流傳的，在真正的收藏家的家中，在文化機(jī)構(gòu)和畫(huà)廊里，他邀請(qǐng)這些關(guān)鍵人物和他分享自己的成功，一旦他獲得更高的認(rèn)可后，所有人都會(huì)感到開(kāi)心?！?/span>
報(bào)道稱(chēng)，曾梵志來(lái)自武漢，今年52歲，短短的頭發(fā)上有幾處花白，他的工作室在距離市中心不遠(yuǎn)的一個(gè)藝術(shù)家聚居區(qū)里。他坐在一張破舊的紅色皮革椅子上，穿著低調(diào)的牛仔褲和運(yùn)動(dòng)鞋，一支古巴雪茄不離手。工作室的一端是一張皮革臺(tái)面的愛(ài)馬仕寫(xiě)字臺(tái)，龐雜的藝術(shù)收藏裝點(diǎn)著這個(gè)雙層空間，向外看去是一個(gè)精心打理的花園。在他還是個(gè)藝術(shù)學(xué)院窮學(xué)生的時(shí)候，就引起了教師與評(píng)論家的關(guān)注。
“我們學(xué)校管圖書(shū)館的館長(zhǎng)告訴我說(shuō)，如果我想要看更好的畫(huà)冊(cè)，我應(yīng)該去浙江，”他回憶80年代中期那些物質(zhì)匱乏的日子，“然后我就坐了三天三夜的火車(chē)到上海，然后又坐了三個(gè)小時(shí)的車(chē)到杭州?！痹谀抢锛昂髞?lái)在武漢的藝術(shù)學(xué)院，他發(fā)現(xiàn)了德國(guó)藝術(shù)家馬克斯·貝克曼，也開(kāi)始欣賞威廉·德庫(kù)寧的作品。在藝術(shù)學(xué)校的第三年，他已經(jīng)完成了45件作品，一位名叫皮道堅(jiān)的老師鼓勵(lì)他舉行個(gè)展。
報(bào)道稱(chēng)，他善于描繪失意落魄的人，一個(gè)穿紅色襯衫的人以扭曲的姿勢(shì)坐著睡著了，他臉頰的一側(cè)有一條鋸齒狀的紅線，另一幅畫(huà)上，四個(gè)昏昏欲睡的擦鞋匠正在等活干。
“他畫(huà)下他所看到的，”皮道堅(jiān)最近在武漢與曾梵志重聚時(shí)說(shuō)：“他發(fā)現(xiàn)了自己表達(dá)情感的方式?！?/span>
之后，曾梵志創(chuàng)作了一個(gè)更加真實(shí)的系列，展現(xiàn)自己家附近一座公立醫(yī)院中，患者在鐵石心腸的醫(yī)生手中忍受痛苦。然后他把目光對(duì)準(zhǔn)附近的肉聯(lián)廠，以及里面那些巨大的冷凍肉塊。一幅畫(huà)上，紅色與粉紅色的生肉厚厚地堆著，屠宰工人和家人在只有薄薄一層遮蓋的尸體上睡午覺(jué)。
他的大膽風(fēng)格打動(dòng)了有影響力的評(píng)論家栗憲庭。在他的支持鼓勵(lì)之下，曾梵志移居北京。在那里，他避開(kāi)了城郊臟兮兮的藝術(shù)家聚居地，精明地在高檔的使館區(qū)選擇了一個(gè)破破爛爛的小公寓。
他的名聲不脛而走，1993年，他在香港舉行了第一次個(gè)展；1998年，身在北京的藝術(shù)策展人凱倫·史密斯將他介紹給瑞士人何浦林，后者成為中國(guó)最有影響力的西方藝術(shù)交易商，從那以后一直為曾梵志擔(dān)任代理。
何浦林賣(mài)出的第一批作品中有一幅畫(huà)，上面是八個(gè)戴著面具的中國(guó)年輕男女，何浦林將它以1.6萬(wàn)美元的價(jià)格賣(mài)給了一位美國(guó)游客。十年后，這幅畫(huà)在香港的一次拍賣(mài)會(huì)上以970萬(wàn)美元的價(jià)格售出，使曾梵志成為作品售價(jià)最昂貴的當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)家，至今未曾受到挑戰(zhàn)。
報(bào)道稱(chēng)，之后，何浦林抓住時(shí)機(jī)，促成了一次重大突破：他把皮諾介紹給了曾梵志。皮諾修復(fù)了威尼斯兩座歷史悠久的宮殿，用來(lái)容納自己龐大的藝術(shù)收藏，曾梵志的作品也曾在那里展出。皮諾擁有曾梵志本人最喜歡的作品之一——藝術(shù)家盧西安·弗洛伊德的肖像，并將它用一個(gè)價(jià)值10萬(wàn)美元的18世紀(jì)畫(huà)框裝起來(lái)，醒目地掛在自己倫敦貝爾格萊維亞的家中，這似乎是最讓曾梵志開(kāi)心的。作為友誼的表示，皮諾同意把它送到北京參加這次展出。
