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中國畫修復(fù)裝裱的行業(yè)困境:缺人、缺材
2018-01-21 19:38:18   來源:澎湃新聞網(wǎng)

上海曾一度匯聚了古書畫修復(fù)界與裱畫界的一流高手,而如今“無論是裱畫、接筆都后繼乏人”。修復(fù)人才奇缺,裱畫力量青黃不接,傳統(tǒng)裱畫材料瀕臨失傳,這些問題都迫在眉睫。本期將就此進(jìn)行深入調(diào)查與約稿,同時(shí)將陸續(xù)呈現(xiàn)10月10日~12日在中國美術(shù)學(xué)院舉辦的首屆“古書畫鑒藏與修復(fù)國際研討會(huì)”的精彩發(fā)言與討論。


故宮博物院文物保護(hù)技術(shù)人員在對(duì)古書畫進(jìn)行全色。  新華社 資料圖

一件破舊不堪、千瘡百孔的古書畫,經(jīng)過名手的裝裱修復(fù),古風(fēng)神韻得以重現(xiàn)——這是古代書畫修復(fù)的奇跡,卻也是修復(fù)工作者的日常。,書畫修復(fù)裝裱者的角色不只是手藝人,更近似于“畫醫(yī)”。

傳統(tǒng)的書畫修復(fù)與裝裱技藝可視為中國的一項(xiàng)絕技,歷史悠久,源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。然而作為一種匠人技藝,雖與中國書畫的發(fā)展歷史相伴相生,但始終未得到足夠的重視。

10月10日~12日在中國美術(shù)學(xué)院舉辦的首屆“古書畫鑒藏與修復(fù)國際研討會(huì)”是為數(shù)不多的學(xué)院對(duì)古書畫修復(fù)的聚焦。研討會(huì)邀請(qǐng)了全球范圍內(nèi)修復(fù)方面的專家與相關(guān)研究者,也將古書畫修復(fù)領(lǐng)域的多項(xiàng)議題置于公眾視野。研討會(huì)就大英博物館展示的《女史箴圖》、臺(tái)北故宮博物院藏《陳琳溪鳧圖》、克利夫蘭博物館藏宋代馬遠(yuǎn)《松溪觀鹿圖》等各館館藏精品為修復(fù)案列進(jìn)行分析。


大英博物館藏《女史箴圖》(局部)。


臺(tái)北故宮博物院藏《陳琳溪鳧圖》。 臺(tái)北故宮博物院供圖

古書畫修復(fù)觀念發(fā)生了怎樣的演變,古書畫修復(fù)技藝在現(xiàn)當(dāng)代博物館機(jī)構(gòu)的發(fā)展傳承現(xiàn)狀如何?其出路又在何方?澎湃新聞就此專訪了多位業(yè)內(nèi)資深書畫修復(fù)師,力圖對(duì)這些問題有所呈現(xiàn)。

畫醫(yī)”圣手的輝煌


上海博物館文物修復(fù)高級(jí)技師孫堅(jiān)在修復(fù)古畫。

“裱畫是冷缺門,做的人很少,但是國家很需要。博物館的藏品子子孫孫裱不完,一定要好好把手藝傳承下去?!卑雮€(gè)世紀(jì)前,當(dāng)孫堅(jiān)剛進(jìn)入上海博物館裱畫室工作時(shí),館內(nèi)老先生對(duì)她說過的話言猶在耳,轉(zhuǎn)眼間,她已退休多年。然而老先生關(guān)于古畫修復(fù)的一席話卻絲毫未顯過時(shí),經(jīng)過時(shí)間的驗(yàn)證,反而歷久彌堅(jiān)。

上世紀(jì)五十年代前后,作為南方裱畫重鎮(zhèn)的上海,曾一度匯聚了全中國最多的裱畫高手,一時(shí)間高手云集,如裱畫鋪聲名在外被稱為“裝潢圣手”的劉定之、技術(shù)全能周桂生,“紙本大王”殷柄海、“絹本大王”劉道生、“手卷大王”竇翔云、馬王堆帛畫的修復(fù)者竇治榮以及嚴(yán)桂榮、黃桂之等。他們后來都被召集進(jìn)上海博物館,成為上博裱畫室的一員,上海博物館的書畫修復(fù)力量盛極一時(shí)。

其中不少人后來在北京故宮的書畫名跡修復(fù)中也曾大顯身手。北京故宮古書畫修復(fù)專家徐建華曾回憶說:“1954年,老師傅們是院里從上海、南京、北京請(qǐng)來的,都是大鑒定家張珩、鄭振鐸跟徐邦達(dá)親自推薦,解放前,他們就已經(jīng)非常有名了。其中,就有后來成為徐建華師傅的楊文彬,還有古畫修復(fù)師張耀選、孫承枝等人?!?/span>

北京故宮博物院、上海博物館等重要文博院館其后在古書畫修復(fù)方面通過師徒相承的模式,培養(yǎng)出了一批“畫醫(yī)名家”。

然而幾十年時(shí)間過去,談起現(xiàn)狀時(shí),澎湃新聞?dòng)浾咴诓稍L中所見的專家?guī)缀醵紤n心忡忡地表示,“中國作為一個(gè)書畫大國,裱畫、接筆都后繼乏人?!薄艾F(xiàn)在的水平能夠裱新畫,但是不會(huì)裱舊畫”?!靶迯?fù)人才奇缺,裱畫力量青黃不接,傳統(tǒng)裱畫材料瀕臨失傳等都迫在眉睫?!?/span>

“走進(jìn)博物館,那些唐、宋、元、明、清經(jīng)歷千百年,曾經(jīng)滿目蒼夷地歷代書畫,現(xiàn)在能夠完好地與當(dāng)代人對(duì)話,就是因?yàn)橛袝嬓迯?fù)裝裱這樣一門技術(shù)在支撐著。裱畫技術(shù)雖然有著近2000年的歷史,但是懂的人少,從事的人更少?!睂O堅(jiān)說。

文物修復(fù)有多重要?上海博物館原攝影出版部主任王運(yùn)天舉了一個(gè)再顯然不過的例子,他說,秦始皇兵馬俑剛面世時(shí),不過是一堆堆殘缺的陶片,如果不是文物修復(fù)師們的幕后付出,就不會(huì)有今天我們看到的站立起來的兵馬俑?!跋劝盐奈锉4嫦聛?,即便我們這代人不能研究,后代人還能再研究,如果東西都?xì)У袅?,就不存在研究了。保護(hù)文物,搶救為主,文物保護(hù)和修復(fù)人員才是真正的幕后英雄?!?/span>

孫堅(jiān)是上海博物館古畫修復(fù)組第二代文物修復(fù)高級(jí)技師,退休之前,曾修復(fù)上海博物館眾多的館藏書畫珍品,如唐代《孫位高逸圖》手卷、元代高克恭《春山欲雨圖》立軸、石濤《山水春音圖》、董其昌《燕吳八景圖》、石濤《山水清音》等?,F(xiàn)被上海視覺藝術(shù)學(xué)院聘為客座教授、專業(yè)負(fù)責(zé)人。

1961年,原本學(xué)舞臺(tái)表演的她轉(zhuǎn)崗進(jìn)入上海博物館,被分配到裱畫室,師從“紙本大王”殷柄海學(xué)習(xí)書畫修復(fù)技藝。據(jù)介紹,當(dāng)時(shí)正是上海博物館古書畫修復(fù)力量最興盛的時(shí)期 ,單單從事古書畫裝裱修復(fù)的就有二十多位老先生,且個(gè)個(gè)都是裱畫高手。時(shí)任上海博物館館長(zhǎng)的沈之瑜在向人介紹上海博物館裱畫室時(shí)曾言:“中國裱畫,上博第一,不僅全中國第一,也是全世界第一,沒人能與上博比擬”。

“上世紀(jì)60年代至80年代中期,上海博物館的裱畫室可謂高手云集,很大一部分原因得益于當(dāng)時(shí)的上海市委領(lǐng)導(dǎo)王一平?!倍@又要從近代上海裱畫的歷史說起。

1949年以前,“上海灘”裱畫鋪林立,其中最負(fù)盛名的要數(shù)武勝路上的“劉定之裝池”,滬上著名的書畫收藏大家吳湖帆、紡織大王劉靖基等都是“劉定之裝池”的???。1956年手工業(yè)合作化高潮中,“劉定之裝池”以及滬上其他著名的私人裱畫鋪都被并入上海裱畫生產(chǎn)合作社。1960年,時(shí)任上海市委領(lǐng)導(dǎo)的王一平覺得上海博物館作為書畫收藏大館,應(yīng)該有一個(gè)裱畫室,庫房中的書畫文物可以及時(shí)修復(fù),于是將裱畫生產(chǎn)合作社并入上海博物館。原本活躍于各大裱畫鋪的修復(fù)高手由此進(jìn)入上海博物館,當(dāng)時(shí)已經(jīng)70多歲的劉定之也進(jìn)入上博任文物修復(fù)顧問。

民國時(shí)期開在上海繁華的武勝路跑馬場(chǎng)附近的“劉定之裝池”雖然是當(dāng)時(shí)上海灘最大、最具名望的裱畫鋪,但是劉定之本人的成功之處在于:其一,會(huì)用人,他非常注重網(wǎng)羅有技術(shù)特長(zhǎng)的一流裱畫高手,后來進(jìn)入上博的周桂生、竇翔云、殷柄海、竇治榮等都給他當(dāng)過伙計(jì);其二,他的裱畫鋪用料講究,比如劉靖基去他那里裱畫,要求軸頭用象牙、紫檀木等珍貴材料,劉定之會(huì)不計(jì)工本為其采購,滿足客戶要求;其三,工藝獨(dú)特,挖鑲工藝,畫心修補(bǔ)技術(shù)高超,巧奪天工。

而真正手上功夫厲害,在江南一帶最負(fù)盛名的是周桂生,“名聲大、手藝高,不僅自己會(huì)修,還能接筆”。只不過他也年事已高,不常來館內(nèi)。此外還有“紙本大王”殷柄海、“絹本大王”劉道生、“手卷大王”竇翔云、馬王堆帛畫的修復(fù)者竇治榮以及嚴(yán)桂榮、黃桂之等。

二十道工序環(huán)環(huán)相扣


上海博物館書畫修復(fù)工作室內(nèi),書畫修復(fù)師們正在工作。

書畫裝裱最早起源于什么年代,在能夠查到的歷史記載中,并無明確記錄。據(jù)現(xiàn)已退休的上博古畫臨摹專家沈亞洲介紹,目前出土最早的有書畫裝裱因素的是戰(zhàn)國時(shí)期的帛畫,最典型的如西漢馬王堆出土的帛書、帛畫,其上都包含早期的書畫裝裱元素。晉代就有許多書畫裝裱,只是當(dāng)時(shí)技術(shù)不佳。到唐代時(shí)書畫裝裱技法已趨漸成熟,唐代張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》中就提到許多關(guān)于書畫裝裱的文字。宋代宋徽宗趙佶本身就是個(gè)書畫大家,那個(gè)時(shí)代創(chuàng)造的宣和式是一種典型的書畫搭配樣式,一直流傳至今。宋代另外一位書畫大家米芾,其著作里面也有很多關(guān)于書畫修復(fù)的記載。明代周嘉胄的《裝潢志》則是一部相當(dāng)完整的敘述書畫裝裱的著作,從理論到實(shí)踐都有所涉及。

“到目前為止,我們從事書畫修復(fù)的原則還是沒有超過這本書規(guī)定的,這反過來說明,到明代周嘉胄時(shí)代,書畫修復(fù)的那些原則、 方法其實(shí)已經(jīng)確定下來了?!鄙騺喼拚f。

孫堅(jiān)也認(rèn)為,雖然我們現(xiàn)在的技法得到顯著提高,但裝裱的格式、方法、技法都沒有超過過去。沒有超越的原因在于,書畫以紙、絹、帛、緞、綾等材質(zhì)為載體決定了它只能是人為的手工修復(fù),不可以機(jī)械化?!皶嫃乃Q生至今2000多年,有各種各樣的材質(zhì),受損的原因也很多,可以是火災(zāi)、水災(zāi)、蟲蛀、自然老化,人為張掛、把玩時(shí)受到損傷等,因?yàn)樗軗p原因不一,受損的程度也不一,因而每張受損書畫的修復(fù)技法也不盡相同。過去人們稱呼書畫裝裱師為‘畫郎中’,就像醫(yī)生給人治百病,‘畫郎中’是給書畫治百病?!?/span>

古畫修復(fù)是一項(xiàng)十分復(fù)雜的技藝,對(duì)技法要求很高,做法各不相同,清洗、揭、補(bǔ)、托、全是最核心的幾道大工序,細(xì)分的話還有二十多道小工序,每道工序環(huán)環(huán)相扣,一道工序做得不到位,都會(huì)影響到下一道工序?!笆紫纫\斷這張畫得了什么毛病,是霉病還是蟲害,是火災(zāi)還是污跡,然后再確定用什么方法進(jìn)行修復(fù)。修復(fù)時(shí)從清洗畫心開始,去除字畫表面的霉變、塵埃和污跡,這實(shí)施起來很困難,等于要給古畫洗澡;清洗之后要把舊的裱褙揭掉,揭又是技術(shù)難度很高的一道工序,《裝潢志》里有這么一句話,書畫性命,全關(guān)于揭,足見揭的關(guān)鍵;然后是補(bǔ),補(bǔ)破洞的時(shí)候選擇與原材料相匹配的材料又是非常難的,比如你面對(duì)的是一幅宋畫,需要宋代的紙或者宋代的絹,要找到與當(dāng)時(shí)匹配的材料非常困難,而且要人為地進(jìn)行深加工,這不僅關(guān)系到顏色,還有包漿,所以對(duì)材質(zhì)的深加工又是一門很深的學(xué)問;然后還要托,揭掉之后,補(bǔ)好破洞,再配新的托紙把畫心托起,托又是一項(xiàng)難度很高的技藝。最后是全,對(duì)補(bǔ)好的破洞進(jìn)行全色,甚至有些要進(jìn)行接筆,使其體現(xiàn)出一種完整性?!?/span>

孫堅(jiān)表示,裱畫技藝不是一朝一夕就可掌握,熟識(shí)理論知識(shí)只是最基本的要求,更重要的在于實(shí)踐和經(jīng)驗(yàn)多累積,也需要實(shí)踐過程中師傅對(duì)徒弟手把手的教授,因?yàn)槿嗌睿佣嗌倌z,漿糊的濃度,每一張畫的做法都不盡相同,它們不能也沒法數(shù)據(jù)化和標(biāo)準(zhǔn)化,全憑“臨床”經(jīng)驗(yàn)。

在裱畫鋪打磨出來的老先生們各有自己的看家技藝,進(jìn)到上博后,聚集在一起工作,還要定期要開技術(shù)討論會(huì),相互切磋技藝,彼此促進(jìn)提高。據(jù)孫堅(jiān)介紹,上海博物館修復(fù)古畫有著嚴(yán)格的操作規(guī)范,比如文物從庫房提上來之后,不是隨便修復(fù),要先經(jīng)由估工小組制定修復(fù)方案,每個(gè)人發(fā)表各自不同意見,經(jīng)過商討,統(tǒng)一修復(fù)方案,然后記錄在冊(cè)。個(gè)人要嚴(yán)格按照商定的修復(fù)方案來操作,如果臨時(shí)要修改操作步驟,要征得估工小組的同意?!靶迯?fù)完成之后,還要經(jīng)由庫房保管員、學(xué)術(shù)專家和院領(lǐng)導(dǎo)驗(yàn)收?!边@樣嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牟僮髁鞒炭峙率瞧渌┪镳^都不具備的。

“對(duì)于一些珍貴文物,我們一定要挖鑲、挖嵌,整塊的料挖嵌,要寬邊大料,這種書畫裝潢給人感覺美觀、典雅、大方;比如在裝潢上我們用青灰的天地頭,看起來古樸、典雅,不會(huì)很火氣;我們修補(bǔ)畫心更很講究,比如補(bǔ)絹時(shí)我們要求補(bǔ)上的絹的紋路、結(jié)構(gòu)、包漿、全色都要跟畫心一致?!睂O堅(jiān)說,“后來就形成上海博物館獨(dú)特的書畫裝裱風(fēng)格,行內(nèi)人看一眼便知這是上博出來的裱工?!?/span>

人才、材料緊缺成行業(yè)困境

相較于上世紀(jì)六七十年代上博古書畫修復(fù)力量的兵強(qiáng)馬壯,當(dāng)下的現(xiàn)狀顯得有些落寞。隨著第一代老先生相繼過世,當(dāng)時(shí)學(xué)徒輩的古畫修復(fù)師們也到了退休年齡,相繼退休,工作在一線的技藝過硬的古畫修復(fù)師現(xiàn)已屈指可數(shù)。

黃瑛是上海博物館的文物修復(fù)師,1981年頂替父親黃桂芝進(jìn)入上海博物館裱畫室,從事裱畫工作已經(jīng)35年。據(jù)她介紹,上海博物館現(xiàn)在從事書畫修復(fù)裝裱的在編人員6人。其中熟練工3人,另有3位80、90后是近些年新招入館,還處于口手相傳的學(xué)習(xí)階段,距離真正上手尚需時(shí)日。

黃瑛說,上博是為數(shù)不多的文物局頒發(fā)的具有古書畫修復(fù)資質(zhì)的單位,此外還有故宮博物院、首都博物館、蘇州博物館、南京博物院、浙江博物館等。全國各地的博物館對(duì)于書畫修復(fù)的需求量都很大,但是這方面的人才奇缺?!耙恍┬〔┪镳^一方面沒有修復(fù)資質(zhì),另一方面也缺乏修復(fù)能力和人才,常會(huì)派人到我們這里學(xué)習(xí)交流?!庇拇笥⒉┪镳^、美國的弗利爾博物館、俄羅斯冬宮等都曾派人來上博學(xué)習(xí)交流古書畫修復(fù)技藝。

“這么一個(gè)書畫收藏大館,成千上萬件書畫文物需要修復(fù),修復(fù)人手與其收藏體量非常不匹配?!痹趯O堅(jiān)看來,這主要基于幾方面的原因:首先裱畫對(duì)技法要求極高,學(xué)習(xí)裱畫技藝絕非一朝一夕之功,清洗、揭、補(bǔ)、托、全這幾大道工序全部掌握少則也要五六年,出師后還需要在實(shí)踐操作中積累經(jīng)驗(yàn),所以謝稚柳先生講,真正裱畫的意義在于會(huì)修復(fù)古書畫,而今社會(huì)上會(huì)裱新畫的人多,不會(huì)裱舊畫。其次,國有文博機(jī)構(gòu)對(duì)裱畫缺乏應(yīng)有的重視,許多博物館不專門設(shè)這一部門,有這一部門的博物館又因?yàn)榫幹葡拗?,必須要退休一個(gè)人,才能空出一個(gè)位置進(jìn)一人。礙于編制、職稱和學(xué)歷的限制,一方面博物館方面修復(fù)人才緊缺,另一方面國家花大力氣培養(yǎng)的古書畫修復(fù)人才想進(jìn)博物館工作卻又難如登天。而對(duì)于這種冷缺門的技藝,也鮮有從業(yè)者可以指望它發(fā)財(cái)掙大錢,愿意學(xué)習(xí)、從事的人本來就少。

“現(xiàn)在全世界各個(gè)國家都很重視文物保護(hù),我們的文物主管部門也一直在講文物保護(hù)的重要性,但是許多鼓沒有打到點(diǎn)子上,這靶心就是人才。”孫堅(jiān)說。

王運(yùn)天悲觀得認(rèn)為,中國作為一個(gè)書畫大國,裱畫、接筆卻都后繼乏人?!耙?yàn)閷?duì)畫的理解沒有了,現(xiàn)在的水平能夠裱新畫,但是不會(huì)裱舊畫?!薄拔艺J(rèn)為博物館最重要、最基礎(chǔ)的不是研究人員,而是文物保護(hù)和修復(fù)人員。先得把東西保存下來,即便我們這代人不能研究,后代人還能研究,如果東西毀掉了,就不存在研究了。保護(hù)文物搶救為主,文物保護(hù)和修復(fù)人員才是真正的幕后英雄?!?/span>

知名書畫家、鑒定家陳佩秋先生此前接受媒體采訪時(shí)呼吁,“美術(shù)學(xué)院應(yīng)該設(shè)立中國書畫修復(fù)裝裱專業(yè)”。陳佩秋說,中國古代書畫的修復(fù)裝裱技術(shù)直接關(guān)系到中華民族文化藝術(shù)成果的傳承。如果沒有高超的修復(fù)技術(shù),觀眾今天可能看不到許多經(jīng)典之作的風(fēng)采;如果修復(fù)、裝裱不當(dāng),就會(huì)大大縮短那些藝術(shù)瑰寶的壽命?;貞涍^去,晚清民國時(shí)期,上海是中國書畫收藏的半壁江山,也因此造就技藝精湛的古書畫修復(fù)裝裱師,形成蘇幫和揚(yáng)幫兩大書畫修復(fù)、裝裱流派,各有絕招。新中國成立后,這些書畫修復(fù)裝裱高手都匯集于上海博物館。如今,這些修復(fù)高手要么作古,要么已失去工作能力。他們的高足本來有的在博物館工作,現(xiàn)在大多退休。博物館的這點(diǎn)固定工資也缺乏吸引力。

談及設(shè)立書畫修復(fù)裝裱專業(yè)的必要性,陳佩秋表示,過去古書畫修復(fù)裝裱都是個(gè)人行為,每個(gè)人的絕招都不輕易交流,因此以學(xué)院為平臺(tái)設(shè)立古書畫修復(fù)裝裱專業(yè)非常有必要,因?yàn)闆]有門戶之見,可以用學(xué)術(shù)研究的態(tài)度進(jìn)行客觀比較,找出最好的修復(fù)辦法,這將有利于提高中國古書畫修復(fù)的技術(shù)和科學(xué)性,培養(yǎng)高水準(zhǔn)的裝裱修復(fù)人才?!吧虾S羞@方面的優(yōu)勢(shì),我們要珍惜,更要抓緊,因?yàn)檫@種優(yōu)勢(shì)正在失去?!标惻迩镎f。

許多高校都漸漸意識(shí)到設(shè)立中國書畫修復(fù)裝裱專業(yè)的重要性,前有上海視覺學(xué)院為表率。在日前正在舉行的中國美術(shù)學(xué)院古書畫鑒藏與修復(fù)國際研討會(huì)上,中國美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)高士明又透露,中國美術(shù)學(xué)院正在籌建藝術(shù)品鑒藏與修復(fù)專業(yè)。

除了人才問題,解決裱畫材料緊缺的難題也迫在眉睫。越來越多的材料瀕臨失傳。過去宣紙的種類很多,現(xiàn)在的宣紙價(jià)格越來越高,質(zhì)量越來越差?!靶埐缓昧?,在全色時(shí),結(jié)構(gòu)、包漿跟畫心都很難磨合?!?/span>

“再比如宋錦、八寶帶,因?yàn)橛玫娜松?,生產(chǎn)的廠商也越來越少,過去八寶帶很典雅,現(xiàn)在顏色、花紋、種類越來越少,而且許多都不是真絲而是人造絲,跟文物很不匹配?!?/span>

一些館藏文物需要用老材料來補(bǔ),而這些材料現(xiàn)在也是用一點(diǎn)少一點(diǎn)?!吧喜┈F(xiàn)在所使用的老絹都是過去到各地文物商店買的一批非文物的絹畫,用了幾十年,現(xiàn)在這種老絹也越來越少。舊畫的補(bǔ)絹?zhàn)顬榫o缺,沒有舊補(bǔ)絹,破舊的絹本書畫就很難修好復(fù)原?!睂O堅(jiān)說。


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