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以身“適”法——安東尼·葛姆雷的15個房間
2018-01-21 19:38:10   來源:99藝術(shù)網(wǎng)

2016年9月30日,英國著名雕塑家安東尼·葛姆雷新作展“適應(yīng)(FIT)”在位于倫敦西區(qū)最傳統(tǒng)的藝術(shù)交易區(qū)伯蒙齊(Bermondsey)街上的白立方畫廊(White Cube Gallery)成功開幕。白立方畫廊由藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人杰伊·喬普林(Jay Jopling)所創(chuàng)辦于1993年,是英國知名的當(dāng)代藝術(shù)機(jī)構(gòu),也是歐洲最具影響力的商業(yè)畫廊之一。而這場“適應(yīng)”展在“白立方”的空間語境下,無形中讓人聯(lián)想到葛姆雷作品中著名的方正水泥塊,以及藝術(shù)家多年來作品中以身體度量而傳遞出的結(jié)構(gòu)力量。


白立方畫廊外景,照片來源: 汪珂宇



白立方畫廊內(nèi)部,照片來源于網(wǎng)絡(luò)

葛姆雷此次將展廳分成了大小15個房間,共展出24件雕塑作品。每件作品旁的內(nèi)部墻面并沒有展簽,只在門口放置了參觀導(dǎo)視圖和作品信息。觀者需要不斷面臨對空間和方向的選擇,去閱讀畫廊里所有大小不一的空間,但其中第7號房間的內(nèi)部又無法穿越。于是,整個畫廊內(nèi)部變得像迷宮一樣。這種被動的身體選擇帶給人一種生理上的戲劇感受,讓你不斷被嵌入葛姆雷所設(shè)計的“空間法度”。

葛姆雷以探索人體與空間關(guān)系的雕塑、裝置藝術(shù)和公共藝術(shù)作品而著名,其作品通過雕塑提升了人性的內(nèi)在潛力。他認(rèn)為,世界上并不真正存在完全是人類創(chuàng)造的美麗事物,無論是頭發(fā)、臉龐還是其他之類,這些都是虛幻的表相,而真正的內(nèi)核是什么?是我們?nèi)ビ^看的時候,作為觀者投射給作品的理解。這個意義是觀者賦予的意義,也就是葛姆雷想要強(qiáng)調(diào)的,作為觀者在藝術(shù)創(chuàng)作中占有的力量法則,所謂觀者也是一半創(chuàng)造者。在這個理念下,展覽延續(xù)著葛姆雷基于“人”和“人之外部”的關(guān)系實驗,觀看者也跟隨著其作品不斷去探索著“空”與“間”的關(guān)系。城市的概念也從未消逝在畫廊之內(nèi)。身體與城市,身體與畫廊,就像兩個不斷伸縮的舞臺,移步換景,時空交錯。


安東尼·葛姆雷作品《沉睡土地》在白立方展覽現(xiàn)場,照片來源:斯蒂芬·懷特(Stephen White)

整個展廳最中間的作品《沉睡土地》是一個由600個鐵制小雕塑組成的,類似迷宮的巨型裝置作品,構(gòu)建出葛姆雷的城市景觀群落。而事實上,這些獨立的方塊形象,是數(shù)百件處于“休息狀態(tài)中的身體”??粗鼈儯^者就像是通過葛姆雷的眼和他重復(fù)的身體,去觀察和體驗著都市主體擴(kuò)容后被不斷刷新的城市天際線。


安東尼·葛姆雷作品《沉睡土地》在白立方展覽現(xiàn)場,照片來源于Instagram

在《沉睡土地》這件作品中,安東尼·葛姆雷賦予了混凝土材質(zhì)以新的含義。這種材質(zhì)本身就非常有視覺張力,而單色的表現(xiàn)形式則加劇了這種力量。他曾對倫敦《旗幟晚報》(Evening Standard)的記者說道,“現(xiàn)在到處都修建了太多的摩天大樓,但這并不能展現(xiàn)大都市的結(jié)構(gòu)精神?!?/span>


《適應(yīng)(FIT)》,5平方毫米鋼條,2016年,照片來源于網(wǎng)絡(luò)

此次展覽的展陳思路也十分簡約,從而讓葛姆雷的作品以最佳狀態(tài)被凸顯出來。比如第一個房間里由無數(shù)5毫米鋼條組成的正方形雕塑作品《適應(yīng)(FIT)》組成,現(xiàn)場顯得無暇而純凈。


《適應(yīng)(FIT)》,5平方毫米鋼條,2016年,照片來源于Instagram

《適應(yīng)(FIT)》參照了葛姆雷自己的身體構(gòu)造制作而成,凝固了某個存在于特定時間的身體空間。這個空間是主觀的,是藝術(shù)家的身體,是觀眾的身體,也是任何人的身體。這具身體代表了一個人的概念能在廣闊土地上所占有的瞬間空間。


《平均值(Mean)》,8毫米軟鋼條,2016年,照片來源:Shaofen


葛姆雷正在講解他作品的身體比例

這種用自己的身體去度量空間法則的理念在葛姆雷的創(chuàng)作歷程中不斷出現(xiàn),他自己也會講解作品的比例如何與自身的身體比例有關(guān)。


《奔跑(RUN)》,鑄鐵,2016年,照片來源:Shaofen

在第三個房間,安置了巨大的雕塑新作《奔跑RUN》(2016)。與葛姆雷的眾多作品一樣,《奔跑》也與身體研究密切相關(guān),作品中每一根鐵條的位置及長短都來源于他自己的身體數(shù)據(jù)。比如其中某一根鐵條的位置就與他的身高相等,而另一根又來源于他手臂的長度。


《奔跑(RUN)》,鑄鐵,2016年,照片來源于網(wǎng)絡(luò)

畫廊的現(xiàn)場工作人員會鼓勵參觀者走進(jìn)《奔跑》這件作品,完成藝術(shù)家與參觀者的一種互動關(guān)系。人們通過這種關(guān)系去感受藝術(shù)家的身體空間,仿佛這具身體在冷峻的尺度分解之下魂飛魄散,血肉不再,僅留下抽象而神秘的結(jié)構(gòu)。而這結(jié)構(gòu)因為攀附了人類的身體數(shù)據(jù),卻因此而具有了思維的溫度。


葛姆雷與2016年新作《走廊(PASSAGE)》

此次展覽中另一件十分有趣的作品當(dāng)屬葛姆雷2016年的新作《走廊(PASSAGE)》。這是一個長達(dá)12米且其中一端出口處于封閉狀態(tài)的鋼制走廊。觀眾步入這件狹窄的通道,越往里走就越發(fā)黑暗和局促,會讓人感到害怕和恐慌。當(dāng)你回過頭原路返回時,光線從入口照射進(jìn)來,呈現(xiàn)出溫暖的人形輪廓。這種從光明進(jìn)入黑暗再回到光明的極端體驗,在葛姆雷的身體法則中被運用的淋漓盡致。藝術(shù)家曾在一次演講中,談?wù)摰狡渫陼r期在小黑屋里午睡,感受到在黑暗中所存在的無限力量。他說道:“當(dāng)你進(jìn)入一個完全黑暗的空間,一個想象力馳騁的空間,一個蘊藏?zé)o限潛力的空間。這個空間里空無一物,無邊無垠沒有邊界,無窮無盡。雖然雕塑也只是一種物質(zhì),但它能讓我們感受到這種和空間的關(guān)系?!?/span>


《走廊(PASSAGE)》,6毫米耐候鋼,2016年,照片來源于網(wǎng)絡(luò)


《房間(ROOM)》,混凝土,1990年,照片來源于Instagram

《房間》這件作品代替了生物上的軀體構(gòu)造,呈現(xiàn)出洗練的心靈鏡像。這是一個被擠壓的軀體,在肛門和生殖器的位置有一個洞。葛姆雷認(rèn)為這件作品像是21世紀(jì)的佛,把軀體的黑暗鑲嵌在凝固的黑暗之中,而這塊黑暗的體積則是人類身體能占據(jù)的最小空間。


《巨怯(BIG SHY)》,軟鋼條,2016年,照片來源于Instagram

作品《巨怯》的身體局部是依靠在墻上的,畫廊工作人員介紹說,它的靈感來自于為悼念故國或故人而修造的“哭墻(Wailing Wall)”。世界上有兩座哭墻,一座位于中東耶路撒冷東區(qū)老城東部;另一座則位于美國華盛頓紀(jì)念碑與林肯紀(jì)念堂之間的草地上。葛姆雷像素化的身體作品依附在墻體上,呈現(xiàn)出人性虛化后的另一種強(qiáng)勢回歸。


《姿勢(POSE)》14厘米科爾頓鋼錠,2016年,照片來源于Instagram


《觀看(LOOK)》,14厘米科爾頓鋼錠,2016年,照片來源于Instagram

其中的一個房間里擺放著兩件作品《姿勢》和《觀看》?!蹲藙荨肥翘芍呐陨眢w,動態(tài)十分類似古典油畫里女性常有的姿勢,而《觀看》則是高大的男性身體。以作品的名字而言,男性的“觀看”和女性的“被觀看”之間,再次完成了冷峻切割下的身體之間相互溝通出的人性交流。

其他現(xiàn)場展出作品欣賞:


《區(qū)塊(BLOCK)》,混凝土,2015年,照片來源于Instagram


《小停頓<導(dǎo)向>2-4(SMALL STOPII-IV)》,鉛,2016年,照片來源于Instagram


《結(jié)合(BOND)》,鑄鐵,2015年,照片來源于Instagram


《土地之上(OVER THE EARTH)》,鉛,石膏,玻璃鋼,1987-89年,照片來源于Instagram

《大停頓2(BIG STOP II)》,2014年、《大停頓3(BIG STOP III)》,2015年、《大停頓4(BIG STOP II)》,2014年、鑄鐵,照片來源于Instagram


《集合(SET)》,10毫米軟鋼條,2016年,照片來源于Instagram


《集合(SET)》,10毫米軟鋼條,2016年,照片來源于Instagram

藝術(shù)家背景:

安東尼·葛姆雷1950年出生于倫敦,是英國當(dāng)代著名雕塑大師,曾獲得1994年特納獎(Turner Prize)和1999年英國倫敦南岸視覺藝術(shù)獎(South Bank Prize for Visual Art),因創(chuàng)作英國最著名的公共雕塑——北英格蘭的地標(biāo)《北方天使》(Angel of the North)而蜚聲國際。中國觀眾對他的關(guān)注則更多地始于2003年3月至2004年1月由英國文化協(xié)會主辦,安東尼·葛姆雷主導(dǎo)并與中國民眾一起合作的大型雕塑巡回展《亞洲土地》(Asian Field)。


《亞洲土地(Asian Field)》,照片來源自網(wǎng)絡(luò)


《亞洲土地(Asian Field)》,照片來源自網(wǎng)絡(luò)



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