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 清華大學(xué)藝術(shù)博物館 博物館之夜現(xiàn)場

　　90年的夙愿

　　從今天開始，清華大學(xué)在“清華園”之外又新添了一處游客到訪的必參觀之地——清華大學(xué)藝術(shù)博物館。

　　進(jìn)入清華大學(xué)東南門，沿著右側(cè)的光華路一直走到盡頭的丁字路口，正對著的，就是剛剛開館的博物館?！霸诙∽致房谏希幸唤M學(xué)人的雕像，有一棵挺拔的樹，還有一顆未經(jīng)雕琢的璞石，這無形中象征了清華大學(xué)跟它有關(guān)的人文傳統(tǒng)、人才成長和人杰的培養(yǎng)，這是一個(gè)巧合嗎?我想不是?！弊鳛轲^長的身份，當(dāng)馮遠(yuǎn)訴說清華大學(xué)藝術(shù)博物館的歷史時(shí)，并不像以往在公共場合里那位發(fā)言的文聯(lián)副主席，這次顯得甚為激動(dòng)也頗多感觸：“建造一座博物館的理想，在清華大學(xué)可以上溯至1926年，整整90年時(shí)間?！?/span>

　　“1926年，清華大學(xué)國學(xué)院和歷史系聯(lián)合成立了考古陳列室，這是博物館最早的雛形;1947年，梁思成、陳夢家、馮友蘭三位參加美國普林斯頓大學(xué)舉辦的東方學(xué)術(shù)國際會(huì)議之后聯(lián)名寫信給當(dāng)時(shí)的校長梅貽琦，提議建立博物館。1956年成立了文物館;直到1999年，原中央工藝美院加入清華大學(xué)，才加快了這個(gè)博物館建立的進(jìn)程。2002年開始，由瑞士著名建筑設(shè)計(jì)師馬里奧·博塔主持設(shè)計(jì)了這座殿堂;2013年，三位校友的支持，這座博物館破圖動(dòng)工;2014年，黃如論先生慷慨捐資，加快了博物館建設(shè)的進(jìn)度。今天，這座博物館終于開館，凝聚了幾代學(xué)人的夙愿，成為現(xiàn)實(shí)?！?/span>馮遠(yuǎn)對所有人講述著一座博物館建成所經(jīng)歷的每一個(gè)節(jié)點(diǎn)。

　　同樣感慨的還有無數(shù)清華學(xué)人，尤其是那些見證了這座博物館從無到有的人，清華大學(xué)藝術(shù)博物館學(xué)術(shù)委員會(huì)成員王明旨教授就是其一。王明旨在接受雅昌藝術(shù)網(wǎng)采訪時(shí)談到：“2001年，清華大學(xué)校長王大中帶著我們，坐著車在清華校園里轉(zhuǎn)，挑選一個(gè)地方建博物館，在幾個(gè)選擇中最終確定了主樓東側(cè)的一塊空地，與當(dāng)時(shí)要建設(shè)的清華美院新樓遙相呼應(yīng)。今天，站在清華大學(xué)藝術(shù)博物館的大廳里，已經(jīng)十幾年過去了?！?/span>

　　馮遠(yuǎn)和王明旨這樣的清華人，都明白：清華大學(xué)歷任領(lǐng)導(dǎo)都意識到了一所高水準(zhǔn)的博物館對一所一流的大學(xué)的意義和價(jià)值所在，只是這座博物館經(jīng)歷了太久才終于實(shí)現(xiàn)。

　　整座博物館占地約1.5公頃，總建筑面積30000平方米，展廳總面積約9000平方米。外觀呈磚紅色，由數(shù)十根17米高的廊柱支持建筑主體，屋頂被設(shè)計(jì)成一個(gè)宏大的天然光過濾器，從啟動(dòng)到主體建筑的完工，足足經(jīng)過了17年。

由德國費(fèi)斯托公司帶來的智能仿生蝴蝶表演秀

　 藝術(shù)與科學(xué)：一流工科大學(xué)的藝術(shù)博物館之路

　　這樣一座博物館的建立，凝聚了幾代清華學(xué)人的夙愿，而今終于得以實(shí)現(xiàn)。2016年9月10日，當(dāng)一座藝術(shù)博物館在清華大學(xué)這所中國一流的理工大學(xué)舉行開館儀式時(shí)，就連諾貝爾獲獎(jiǎng)?wù)邨钫駥幭壬睬皝碜ＹR。開幕儀式上，當(dāng)清華大學(xué)戰(zhàn)略發(fā)展委員會(huì)主任委員華建敏宣布博物館正式開館之后，隨著背景幕布的緩慢升起，兩只藍(lán)色熒光的蝴蝶，縈繞著博物館開幕現(xiàn)場偏偏起舞，現(xiàn)場嘉賓紛紛拿起手機(jī)，記錄下這一時(shí)刻。

　　作為整個(gè)博物館的開場作品，這對蝴蝶吸引足了所有嘉賓的關(guān)注，這是由德國費(fèi)斯托公司帶來的智能仿生蝴蝶表演秀，充滿著藝術(shù)的夢幻，也有科技的力量。而這正印證了這座新的博物館在未來所致力于的目標(biāo)——藝術(shù)與科學(xué)，這毫無疑問已經(jīng)成為當(dāng)下藝術(shù)的一條重要發(fā)展線索。

　　“藝術(shù)追求情感和人性的主觀表達(dá)，科學(xué)倡導(dǎo)用客觀理性的方式探求世界的真理。藝術(shù)與科學(xué)運(yùn)用不同的方式呈現(xiàn)人類對世界與人生的探索和認(rèn)識。科學(xué)為藝術(shù)插上翅膀，讓藝術(shù)超越平凡的生活;藝術(shù)為科學(xué)敞開大門，通向自由和真理。”清華大學(xué)校長邱勇認(rèn)為清華大學(xué)藝術(shù)博物館應(yīng)該成為推動(dòng)學(xué)校藝術(shù)與科學(xué)融合的重要力量，應(yīng)該成為一個(gè)展示藝術(shù)之美和科學(xué)之美的平臺。藝術(shù)與科學(xué)，也早就是清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院致力的方向之一。

　　藝術(shù)與科學(xué)，在這兩個(gè)關(guān)鍵詞之下，我們想到的第一個(gè)藝術(shù)家就是達(dá)芬奇。這也是清華大學(xué)藝術(shù)博物館在首展中的選擇，但是他們呈現(xiàn)的并非是一個(gè)“文藝復(fù)興”式的達(dá)芬奇，而是一個(gè)將文理兼濟(jì)一身的達(dá)芬奇?！白鳛楫嫾摇⑻煳膶W(xué)家、發(fā)明家和建筑工程師，達(dá)芬奇的曠世奇才在其留存后世的研究手稿中可見一斑?！辈┪镳^主觀展覽的副館長楊冬江告訴雅昌藝術(shù)網(wǎng)記者，在此之前，達(dá)芬奇手稿真跡能夠出境展出的機(jī)會(huì)只有過兩次，一次是在日本展出20幅，一次是在新加坡展出20幅，邀請了60幅達(dá)芬奇《大西洋古抄本》手稿真跡來到北京，博物館付出了最大的努力。

　　同時(shí)來到北京的還有維斯皮諾臨摹的《最后的晚餐》，這是被稱作與壁畫原作《最后的晚餐》最為相似的一件摹本。

　　據(jù)雅昌藝術(shù)網(wǎng)記者了解，當(dāng)原作《最后的晚餐》狀況持續(xù)惡化，在17世紀(jì)，當(dāng)時(shí)的紅衣主教費(fèi)德里科·博羅梅奧委托安德里亞·比安奇(又名維斯皮諾)繪制了這件重要的摹本。此幅巨作尺寸為118*835厘米，現(xiàn)收藏于昂布羅修圖書館。這件作品完成于幾塊拼接的畫布上，盡管數(shù)次修復(fù)加深了它的顏色，但目前畫面依然保存尚好。維斯皮諾對作品的臨摹開始于約1611年，持續(xù)到約1616年。

“對話達(dá)芬奇”《最后的晚餐》 維斯皮諾于1611年-1616年臨摹達(dá)芬奇《最后的晚餐》壁畫（此圖為布展中拍攝，拍攝時(shí)燈光還未調(diào)試好）

　　為了保證還原原作的精準(zhǔn)度，博羅梅奧主教可能親自對摹本進(jìn)行八卦，這件摹本對原作的還原程度很高，但是也有差別。例如維斯皮諾并沒有強(qiáng)調(diào)晚餐的氣氛，除了猶大面前有一只盤子之外，長長的餐桌上空空如也。畫面著重表現(xiàn)的是宣布“背叛”之后各門徒的情感反應(yīng)，人物形象也有細(xì)微的修改，比如耶穌嘴巴緊閉，突出了安德烈的形象，強(qiáng)調(diào)了腓力斗篷下面的左手等。

　　在維斯皮諾的這幅摹本中，整體畫面以暗色調(diào)為主，柔和的明暗對比表現(xiàn)了棉布表情的微妙變化，而集中而強(qiáng)烈的高光增強(qiáng)了故事的戲劇性，這就反應(yīng)了維斯皮諾的風(fēng)格，也是學(xué)院主義的典型風(fēng)格。

　而在手稿部分，則劃分為了自然科學(xué)、軍事、數(shù)學(xué)、機(jī)械、預(yù)言與寓言、建造六大領(lǐng)域來呈現(xiàn)達(dá)芬奇的研究，涵蓋的是地理學(xué)、植物學(xué)、天文學(xué)、飛行學(xué)、水力學(xué)、文學(xué)、建筑、軍事、儀器制造等內(nèi)容，同時(shí)呈現(xiàn)的還有實(shí)物模型、新媒體演示等。

　　這批手稿跟《最后的晚餐》一樣，來源于意大利米蘭昂布羅休圖書館，這座博物館收藏有《大西洋古抄本》全部1119頁手稿，是達(dá)芬奇手稿中數(shù)量最大研究一是一最為重要的一批。

　　自然科學(xué)部分：

　　《基亞納山谷地圖》 達(dá)芬奇 1502-1503年 鋼筆、墨水 31.2x45.2cm

　　自然科學(xué)是“對話達(dá)芬奇”展覽的第一個(gè)部分，而整個(gè)達(dá)芬奇手稿作品以這幅地圖作為開端。這幅手稿是《大西洋古抄本》中關(guān)于托斯卡納地區(qū)的領(lǐng)土最完美的縮略圖之一，從制圖的角度來看，細(xì)節(jié)精準(zhǔn)，土地的水文地貌清晰，而且還有一句鳥瞰圖描繪的道路和城市縮影。圖紙和地名標(biāo)準(zhǔn)都是油墨的，而且用鉛筆描繪出了山的輪廓和陰影。

　　《鼠尾草及印刷方法》 達(dá)芬奇 1508-1510年 鋼筆、墨水 20.5x27.4

　　這幅手稿上有方有一片鼠尾草，并有“SALVIA”字樣，它最讓研究者們感興趣的是在手稿上記錄的在紙上印壓葉片的方法。達(dá)芬奇在左邊寫道：用蠟燭的煙來將紙染色，用新鮮的膠水調(diào)和，然后輕輕地用油來涂抹白紙，而后就是打印的通用方法。

　　《鳥類飛行圖示》 達(dá)芬奇 1505年 鋼筆、墨水 22.7x29cm

　　這是達(dá)芬奇最令人驚嘆的針對鳥類飛行所畫的視覺演示之一，鳥兒在空間和時(shí)間上的不同運(yùn)動(dòng)軌跡是由翅膀、尾巴和身體在一系列不同的位置所表達(dá)出來的，對應(yīng)的是鳥中心的連續(xù)位移及方向上的變化。達(dá)芬奇還添加了一些鑾軒裝線條來追蹤其在空中的飛行路徑，與表示風(fēng)的哪些黯淡、平行的線條形成了對比，達(dá)到了一個(gè)高度動(dòng)態(tài)的效果。同時(shí)在這張手稿旁邊呈現(xiàn)的是鳥類在空中的飛行的模擬（下圖）。

　　《機(jī)械飛行的研究》 達(dá)芬奇 約1485年 墨水畫并有紅色粉筆的痕跡

　　這幅手稿是達(dá)芬奇最重要的技術(shù)項(xiàng)目中的一個(gè)例子，那就是飛行器，了解達(dá)芬奇的人都可能會(huì)多多少少了解一些他對于飛行器研究的癡迷。他對機(jī)械飛行的研究通常被劃分為兩個(gè)階段，第一階段涵蓋了他在米蘭時(shí)期的研究，這一階段主要研究人體究竟需要多大的力量才能通過拍打翅膀來操作飛行器。第二階段則是在約1500年，他返回佛羅倫薩并開始重點(diǎn)研究鳥類的飛行，希望能從形式和功能上對鳥類進(jìn)行模擬并建造出飛行器。

　　《飛行器的研究》 達(dá)芬奇 約1478-1480年

　　這幅畫面豐富的手稿展示了達(dá)芬奇的第一個(gè)飛行器，在那個(gè)年代，他認(rèn)為飛行應(yīng)該是通過人的手臂和腿在運(yùn)動(dòng)過程中產(chǎn)生的能量疊加起來而促成的。畫面匯總的中央艙特別引人注意，這是一個(gè)巨大的，奇形怪狀的類似于船的龍骨樣的東西，飛行器可以通過中央艙自行定位。

   軍事部分：

軍事器械設(shè)計(jì)模型

　　《大型垂直彎梁石弩》 達(dá)芬奇 約1485-1492年

　　石弩是早期的主要軍事武器，這里的大型垂直彎梁石弩是與《論軍事》中大型圍攻武器圖解的風(fēng)格一致的。達(dá)芬奇設(shè)計(jì)的這具石弩的形式更接近大型排架石弩。這把石弩是克里特島人民發(fā)明的工具，投擲比較遠(yuǎn)，能通過拉緊皮筋產(chǎn)生收縮而發(fā)射木片飛鏢。

　　《多管石弩研究》 達(dá)芬奇 約1480-1482年

　　這套手稿設(shè)計(jì)比較多的叫作多管石弩和扇形石弩研究，也算是整部《大西洋古抄本》中最古老的手稿之一。根據(jù)繪畫內(nèi)容和注釋的字體風(fēng)格也能推斷出創(chuàng)作達(dá)芬奇還在佛羅倫薩時(shí)期。

　　《制造大炮炮管的機(jī)器》 達(dá)芬奇 約1480-1482年

　　這個(gè)設(shè)計(jì)很巧妙，呈現(xiàn)了一個(gè)制造大炮炮管的設(shè)備，機(jī)器由左側(cè)水槽中的水輪來驅(qū)動(dòng)，水輪推動(dòng)的螺釘和齒輪可以成倍的提高強(qiáng)度。圖的左下角還寫著：“不經(jīng)過實(shí)踐，誰也不知道鐵在對抗壓力時(shí)有多大阻力?，F(xiàn)在我可以把四個(gè)傳遞壓力的蝸桿螺釘輪子分別放在兩邊”

數(shù)學(xué)部分：

　　《工具研究及其他筆記》 達(dá)芬奇 約1513年-1515年

　　這張對折頁手稿，主要列巨額了達(dá)芬奇在研究過程中可能參閱或使用的工具，很明顯的是圓規(guī)的圖形，圖上有分腿式圓規(guī)，也有長臂式圓規(guī)。下圖則是多媒體演示。

　　《將圓變?yōu)樗姆叫巍?達(dá)芬奇 約1509-1515年

　　達(dá)芬奇在1509年至1510年間完成的幾何學(xué)研究中，圖例歐表明了尺寸，而且很清晰。此手稿是在之前圖例基礎(chǔ)上的進(jìn)一步發(fā)展，畫出一個(gè)等腰直角三角形和一個(gè)正方形，然后在主圓的頂部移動(dòng)，這一操作在任何情況下都是相同的。最終得成一個(gè)四方形。

預(yù)言與寓言部分，達(dá)芬奇主要通過文字來描述寓言和文章，而且多把手稿分成兩欄，并在其中寫一些寓言故事。

建造部分

　　達(dá)芬奇《對某張建筑圖中的液壓泵和噴泉》 約1500年 這幅手稿的內(nèi)容頗具視覺沖擊力，是關(guān)于液壓主題的，下半部分繪制的是一個(gè)連接到噴泉上的水泵，上班部分是水泵被整合到的一個(gè)“水建筑物”里。下圖是多媒體演示。

達(dá)芬奇《建筑學(xué)研究》，這件作品創(chuàng)作時(shí)，達(dá)芬奇正在參與米蘭大教堂的修建。

　清華大學(xué)與中央工藝美院的雙重文脈

　　從博物館最早的選址開始，到后來工作團(tuán)隊(duì)的建立，清華大學(xué)藝術(shù)博物館就與清華美院有著密切的關(guān)聯(lián)，也就意味著這座博物館在將科學(xué)與藝術(shù)作為未來發(fā)展方向的同時(shí)，其傳承的文脈同樣有著還有老中央工藝美院的歷史。

　　清華美院原院長常沙娜在接受雅昌藝術(shù)網(wǎng)采訪時(shí)談到：“當(dāng)在展廳里看到那些絲錦之時(shí)，我仿佛回到了當(dāng)年跟著老先生們?nèi)珖鞯匕堰@些東西買回來的情景，歷歷在目，心情特別激動(dòng)。這座博物館要把老中央工藝美院的精神傳承下去。”

　　據(jù)清華大學(xué)藝術(shù)博物館常務(wù)副館長杜鵬飛介紹，博物館的收藏基于清華大學(xué)百年來在書畫、瓷器、家居、青銅器等多方面的收藏，以及老中央工藝美院的歷史，目前博物館有藏品一萬三千余組件，絕大多數(shù)來自美術(shù)學(xué)院自 1956 年以來歷年的收藏，以及校友及社會(huì)賢達(dá)的捐贈(zèng)。品類包括書畫、染織、陶瓷、家具、青銅器及綜合藝術(shù)品等六大類，也就組成了在達(dá)芬奇之外的“尺素情懷--清華學(xué)人手札展”、“學(xué)院傳薪--清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院藝術(shù)作品展”、“清華藏珍--清華大學(xué)藝術(shù)博物館藏品展”、“竹簡上的經(jīng)典——清華簡文獻(xiàn)展”、“營造ˋ中華--清華營建學(xué)科專題展”、“思賢師心--清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院藝術(shù)大家作品展”等作品展

　　其中書畫類藏品一千四百余組件，時(shí)代自元至近、現(xiàn)代，作品中不乏文征明、呂紀(jì)、藍(lán)瑛、陳洪綬、王原祁、王鐸、華喦、鄭板橋、羅聘、任伯年、吳昌碩、齊白石、徐悲鴻等名家真跡;染織類藏品四千六百余組件，時(shí)代涵蓋明清及近現(xiàn)代。

明代書畫：

　　明朝 呂紀(jì)《雪梅錦雞圖》，呂紀(jì)的花鳥算是妙品，與花鳥畫家林良齊名，畫面中華的雪山林子里禽鳥休憩的景象。山林里石頭嶙峋，紅色茶花和白色的梅花競相開放，暗示的是嚴(yán)冬已經(jīng)過去了，春回大地。畫面上有一對環(huán)頸稚，在整理羽毛，悠然自得。梅花的枝梢上，兩只斑頸鳩則在和鳴。在畫法上呢，工寫結(jié)合，是明代宮廷花鳥畫的代表。

丁云鵬《洗象圖》 ，洗象圖是中國傳統(tǒng)題材的繪畫，

明朝《八仙圖》   明

　　明朝 宋旭《山林精舍圖》 明朝晚期的“蘇松派”“云間派”都源于畫家宋旭，畫面描繪的是山林精舍，近景處坡石叢樹、屋舍內(nèi)的文人則在憑窗遠(yuǎn)眺，與畫面近處的睡眠小舟上垂釣的漁人相呼應(yīng)。筆墨秀潤，格調(diào)清雅。

　　明朝張宏的《秋江待渡圖》 此畫左上部描繪的是遠(yuǎn)山、溪水岸邊、叢樹、屋舍，右下角描繪的則是等待渡江的旅客，他們都在翹首以盼，人物形象栩栩如生。作者晚年畫的，是他生活中真實(shí)場景的再現(xiàn)。

　　明朝 袁尚統(tǒng)《洞庭風(fēng)浪圖》 畫面描繪的是風(fēng)高浪急的洞庭湖中，一艘小船在激流中艱難的前行，船工各司其職，奮力讓船在風(fēng)浪中保持平衡。

　　清代書畫：

　　清朝 汪士慎《梅花圖》白梅枝條自畫面右側(cè)伸入畫面，呈之字形，以重墨寫梅干，淡墨點(diǎn)苔，淡墨圈花頭。汪士慎是揚(yáng)州八怪之一，他的梅花獨(dú)具風(fēng)格。

　　鄭板橋《竹石圖》，畫面畫的是修竹湖石，以干濕濃淡富于變化的墨色寫出枝葉，枝葉不多，但濃淡交錯(cuò)，疏密有致。

　　清朝邊壽民《蘆雁圖》，畫面是兩只大雁，一動(dòng)一靜，一張一弛，盎然生趣頓躍紙上。蘆葦?shù)娜~子用墨竹法畫成，表現(xiàn)出一派凋敝之秋意。

　　陳師曾《山水》青綠設(shè)色畫面，以小寫意筆法描繪江南青山綠水的天成佳境。用披麻皴法，雖然結(jié)構(gòu)反復(fù)，但是筆法洗練，艷而不俗，古雅十足。

　近現(xiàn)代繪畫：

　　黃賓虹《黃山文殊院觀云圖》，此畫中，山重水復(fù)，郁蔥參天。林中三兩古人似欲前往寺院。畫面土狗繁復(fù)飽滿，但房舍、云水、路徑等景物卻以空白流出，充分體現(xiàn)出空靈的特點(diǎn)。

　　齊白石《四季憑》這套作品創(chuàng)作于1919年，是齊白石老年變法前的作品，分別表現(xiàn)了春夏秋冬不同的景色。川田一幅描繪近岸坡石，老松虬曲，江水遼闊，水面寧靜平緩。夏天則是仿高房山云山寫法，秋季則是仿梅清黃山寫法。冬天則是仿倪瓚疏林亭子的構(gòu)圖而更加夸張。

　　潘天壽《山水》，這幅畫尺幅很特殊，特別窄長，設(shè)色淡雅，作者著意表現(xiàn)一株根部從岸邊坡石間斜著長出來的挺拔的奇松。畫面經(jīng)營簡約，布局注重沖突中尋求和諧，充分體現(xiàn)了現(xiàn)代審美意趣。

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