在長(zhǎng)安大內(nèi)宰相府里
當(dāng)朝宰相韓滉正在處理著四面八方飛來(lái)的緊急奏折
這位唐代中期的著名政治家
歷經(jīng)玄宗、肅宗、代宗、德宗四代
從地方官一直做到宰相
他在當(dāng)政期間
堅(jiān)決擁護(hù)統(tǒng)一，反對(duì)分裂割據(jù)
時(shí)刻關(guān)注農(nóng)業(yè)生產(chǎn)，興修水利
同時(shí)他還有著廣泛的愛(ài)好
常在政事之暇，或鼓琴，或書(shū)法，或繪畫(huà)
尤其是繪畫(huà)，最為出類拔萃
《唐朝名畫(huà)錄》說(shuō)他
“能畫(huà)田家風(fēng)俗、人物、水牛，曲盡其妙”
韓滉的畫(huà)確是具有一種渾厚樸實(shí)的風(fēng)格
據(jù)說(shuō)，他留下的36幅畫(huà)中有34幅帶有農(nóng)家風(fēng)情
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有一次，他與友人談?wù)摾L畫(huà)之事，友人問(wèn)道：“近來(lái)論畫(huà)者談及驢、牛和馬，皆認(rèn)為是常見(jiàn)之畜，最難狀貌圖形，不知吾兄有何高見(jiàn)?”韓滉稍加思索回答說(shuō)：“此話有一定道理，因牛馬都是人們熟悉的家畜，平日所常見(jiàn)，畫(huà)家稍有不慎，或者偶有誤筆，人們就能發(fā)現(xiàn)，所以一般畫(huà)家都不涉及此類題材。”說(shuō)到這里，他停頓一下繼續(xù)說(shuō)：“不過(guò)，我以為自古迄今，農(nóng)事為天下之本，而耕牛則為農(nóng)家之寶。只要畫(huà)家能夠細(xì)心觀察，還是可以畫(huà)出特色的?！庇讶寺?tīng)了，非常佩服他的獨(dú)到見(jiàn)解。
唐 韓滉《五牛圖》
麻紙本，縱20.8厘米、橫139.8厘米
該畫(huà)現(xiàn)藏北京故宮博物院
是中國(guó)十大傳世名畫(huà)
是少數(shù)幾件唐代傳世紙絹畫(huà)作品真跡之一
也是現(xiàn)存最古的紙本中國(guó)畫(huà)，堪稱“鎮(zhèn)國(guó)之寶”
畫(huà)中的牛從右至左一字排開(kāi)：
黃牛在荊枝上擦癢；
花牛揚(yáng)首低鳴；
醬色牛張口吼叫，直面而來(lái)；
另一黃牛舔舌回視；
最后一頭牛的頭上還束有“絡(luò)頭”，這是由于牛在古代有時(shí)用作乘騎。
它們呈現(xiàn)出或活潑的，或沉靜的，或愛(ài)喧鬧的，或膽怯怪僻的性情。整幅畫(huà)面除一頭牛右側(cè)有一小樹(shù)外，別無(wú)其他襯景，因此每頭?？瑟?dú)立成章。在技巧表現(xiàn)上，作者選擇了粗壯有力、具有塊面感的線條去表現(xiàn)牛的強(qiáng)健、有力、沉穩(wěn)和行動(dòng)遲緩。線條排比不落俗套，筆力千鈞。用筆粗放中帶有凝重，顯示出農(nóng)村古樸的風(fēng)俗。同時(shí)，畫(huà)家把牛眼適當(dāng)?shù)丶右钥浯?，五牛瞳全都炯炯有神，形神兼?zhèn)?，給人強(qiáng)烈的藝術(shù)感染。因此元代大畫(huà)家趙孟頫在題跋中說(shuō)：“五牛神氣磊落，稀世名筆也。”
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韓滉的畫(huà)多以農(nóng)村生活為題材，寫(xiě)牛、羊、驢尤佳。他把選材的重點(diǎn)從宮廷豪門(mén)擴(kuò)大到農(nóng)村，這在中國(guó)風(fēng)俗畫(huà)發(fā)展中是一大進(jìn)步。
《五牛圖》局部
《五牛圖》局部
在一個(gè)天氣晴和的日子里，韓滉帶領(lǐng)隨從，迎著和暖的春風(fēng)，走在郊外田間小道上。前面小河旁幾頭耕牛在低頭食草，二三牧童在嬉耍，一個(gè)牧童騎在牛背上吹笛，逍遙自得。在開(kāi)闊的田野里，有幾位農(nóng)夫正在田間用牛耕地翻土。只見(jiàn)一頭耕牛翹首而奔，另有幾頭耕?？v情鳴叫，有的回頭舐舌，有的俯首尋草。韓滉看得出神，連忙命隨從取出畫(huà)夾，全神貫注地速寫(xiě)一幅幅耕牛圖景。經(jīng)過(guò)一個(gè)多月的反復(fù)修改，他終于在一幅狹而長(zhǎng)的白麻紙上共畫(huà)了五頭大牛，名之為《五牛圖》。
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此圖問(wèn)世后，至五代時(shí)不知落入何人之手，后藏于北宋宣和內(nèi)府，南宋時(shí)轉(zhuǎn)入皇家內(nèi)府，入元后轉(zhuǎn)入“太子書(shū)房”，經(jīng)趙孟頫三次題跋。明時(shí)又轉(zhuǎn)到著名收藏家項(xiàng)元汴手中。入清以后，此圖進(jìn)入乾隆內(nèi)府，一直藏在宮中。光緒二十六年(1900)八國(guó)聯(lián)軍入侵北京，這件稀世珍寶從此落入外國(guó)人手中。不久，侵略者又將這件國(guó)寶賣(mài)給香港匯豐銀行的吳蘅孫。吳氏收藏一段時(shí)間后，由于瀕臨破產(chǎn)，要將此件珍寶拍賣(mài)。
1950年初，周恩來(lái)收到一位香港愛(ài)國(guó)人士的來(lái)信，說(shuō)當(dāng)年這幅被八國(guó)聯(lián)軍劫走的《五牛圖》，近日要在香港被拍賣(mài)，他本想購(gòu)買(mǎi)下來(lái)獻(xiàn)給祖國(guó)，但是畫(huà)的主人要價(jià)10萬(wàn)港元，他個(gè)人無(wú)力購(gòu)買(mǎi)，因此寫(xiě)信給總理，希望政府能夠出資收回。周恩來(lái)看完信，立刻給文化部下達(dá)了三條指示：一、派專家赴港對(duì)國(guó)寶進(jìn)行鑒定，確定其真?zhèn)魏筘?fù)責(zé)收購(gòu)；二、派可靠人員專門(mén)護(hù)送，以確保文物安全；三、文物返回后，交給收藏條件好的單位妥善保管。文化部接到批示后，立即組織專家趕赴香港。經(jīng)鑒定，《五牛圖》確系真跡，經(jīng)多次交涉，最終以6萬(wàn)港元買(mǎi)下。《五牛圖》回到故宮時(shí)，畫(huà)面上污垢遍布，孔洞累累。故宮博物院裱畫(huà)室的技師們小心翼翼地清垢，兢兢業(yè)業(yè)地揭裱，精益求精地裝潢，用了幾年時(shí)間，終于將這幅名家傳世名畫(huà)還原了本來(lái)面目。
