“畫(huà)壇三杰”是為齊白石、徐悲鴻、汪亞塵，可時(shí)至今日，金魚(yú)先生汪亞塵竟是謎之存在，“數(shù)條金魚(yú)”的價(jià)格不及齊白石“一只蝦”，更勿比徐悲鴻“一匹馬”。
回看二十世紀(jì)初中國(guó)畫(huà)壇的云云種種，我們經(jīng)常習(xí)慣于假設(shè)，以期今天能給予畫(huà)家本有的評(píng)價(jià)，如遠(yuǎn)去臺(tái)灣的黃君璧一樣，旅居美國(guó)的汪亞塵亦是如此，雖然晚年有幸回國(guó)，但終究成為了被歷史和時(shí)代“遺忘”的一位藝術(shù)家。
有感于前兩日微信中一篇題為“畫(huà)了12年，他把金魚(yú)畫(huà)活了”的小文，內(nèi)心一喜，以為是金魚(yú)先生汪亞塵，可點(diǎn)開(kāi)一看才知是一位日本青年藝術(shù)家的作品，頓時(shí)淡淡的失落感油然而生，殊不知，畫(huà)了一輩子的汪亞塵美名為“金魚(yú)先生”，他筆下的金魚(yú)彩墨兼?zhèn)?，更是?/span>徐悲鴻稱(chēng)之為“中國(guó)的第一筆”。此時(shí)不禁一笑，成就了金魚(yú)先生的汪亞塵，竟然沒(méi)有躲過(guò)二十一世紀(jì)網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的標(biāo)題黨。
從中國(guó)畫(huà)到西洋畫(huà)：你以為汪亞塵只會(huì)畫(huà)金魚(yú)？
作為中國(guó)第一代的油畫(huà)家，出生于19世紀(jì)90年代的汪亞塵從《芥子園畫(huà)譜》入手，但從家鄉(xiāng)杭州到上海，一步步的轉(zhuǎn)入到洋畫(huà)(油畫(huà))的學(xué)習(xí)創(chuàng)作中，后在東京美術(shù)學(xué)校(今東京藝術(shù)大學(xué))學(xué)習(xí)洋畫(huà)，一直到20世紀(jì)20年代才開(kāi)始重新開(kāi)始創(chuàng)作中國(guó)畫(huà)，在這幾次的轉(zhuǎn)變中，伴隨著的是汪亞塵對(duì)于彼時(shí)中國(guó)藝術(shù)的認(rèn)知改變，同時(shí)也暗合了時(shí)代狂潮中畫(huà)家的“革命選擇”。
“我幼時(shí)對(duì)于繪畫(huà)，比什么都喜歡，記得在高小的時(shí)候，最高興上圖畫(huà)課……我每遇著放學(xué)歸家，總是埋頭作畫(huà)，并且常常歡喜給鄰家畫(huà)糊窗紙，在學(xué)校里輪到上算術(shù)，總有十題九誤?！痹谕魜唹m《四十自述》一文中，汪亞塵曾經(jīng)簡(jiǎn)單的交代過(guò)自己幼年的繪畫(huà)經(jīng)歷。
汪亞塵 《金魚(yú)》 布面油畫(huà) 1920年作 80.5萬(wàn)元 北京匡時(shí)2013年秋拍
和那個(gè)時(shí)代的繪畫(huà)青年一樣，雖然汪亞塵并沒(méi)有直接參與到革命運(yùn)動(dòng)中去，但是卻是在武昌起義之際，從家鄉(xiāng)杭州到上海來(lái)的汪亞塵卻改變了自己幼時(shí)的繪畫(huà)，從一直學(xué)習(xí)的國(guó)畫(huà)延伸到油畫(huà)中，并且成為中國(guó)第一代油畫(huà)家。
“上海的洋畫(huà)簡(jiǎn)直沒(méi)有，幼稚得可憐，一般想學(xué)洋畫(huà)者，專(zhuān)在北京路舊書(shū)攤上覓雜志上的顏色畫(huà)，不管是圖案事或廣告畫(huà)，只要看見(jiàn)，就買(mǎi)回來(lái)照了模仿。因?yàn)闆](méi)有真正的洋畫(huà)，也找不著學(xué)習(xí)的場(chǎng)所，我們幾個(gè)朋友，就杜造范本，還去騙人。我由國(guó)畫(huà)而改習(xí)洋畫(huà)的動(dòng)機(jī)，便在于此。”汪亞塵在后來(lái)的自傳中寫(xiě)道。
現(xiàn)在看來(lái)，這段頗有自嘲風(fēng)味的文字，其實(shí)也是青年汪亞塵對(duì)于中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)進(jìn)程推動(dòng)的一個(gè)寫(xiě)照。1915年，年僅21歲的汪亞塵與陳抱一等人籌辦了中國(guó)第一個(gè)畫(huà)會(huì)組織——東方畫(huà)會(huì)，也正是在這個(gè)過(guò)程中，汪亞塵越來(lái)越覺(jué)得自身的水平有限，這就促使了他第一次出國(guó)深造，1916年汪亞塵東渡日本，并且在次年考入東京美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)西方繪畫(huà)和理論，尤為難得的是，在東京學(xué)習(xí)期間，每個(gè)假期汪亞塵都會(huì)回到上海圖畫(huà)美術(shù)院教授洋畫(huà)和理論知識(shí)，這也為他日后盡心籌辦和教授的新華藝專(zhuān)打下了基礎(chǔ)。
汪亞塵 《樂(lè)何如》 金魚(yú)題材的典型作品
而這一階段也可以稱(chēng)之為汪亞塵藝術(shù)創(chuàng)作的第一階段向第二階段轉(zhuǎn)變的重要時(shí)期。當(dāng)然，這一階段的繪畫(huà)作品多為臨摹作品(連同此后在歐洲游學(xué)期間的珍貴臨摹作品，在文革期間被毀)，這也是今天我們較少見(jiàn)到汪亞塵油畫(huà)作品的原因之一。
從東京學(xué)成回國(guó)之后，首先在思想層面改變了汪亞塵，尤其是為他打開(kāi)了西方藝術(shù)世界的大門(mén)，此后歐洲就一直成為汪亞塵心中的藝術(shù)圣地。1928年，從第一次回國(guó)之后的12年間里，汪亞塵都一心向往歐洲的藝術(shù)世界，并最終成行，自籌費(fèi)用和夫人來(lái)到法國(guó)。
“去歐洲惟一的愿望，就是想再用技術(shù)上的苦功，并不想做鍍金畫(huà)家!技巧未練達(dá)的畫(huà)家，若說(shuō)到歐洲去一次便成為大師，那么，一只狗，到西洋去一趟，便可變成麒麟咧!這是奇談，這就是名言?！蓖魜唹m在自傳中寫(xiě)道。其實(shí)在這個(gè)時(shí)期，也有一些畫(huà)家來(lái)到歐洲，他們對(duì)于汪亞塵拼命似得臨摹練習(xí)基礎(chǔ)功并不看好，甚至還一度出現(xiàn)汪亞塵所作為匠人的言論，他們?nèi)⌒ν魜唹m沒(méi)有自己的創(chuàng)作，汪亞塵也曾坦言，在歐洲期間創(chuàng)作最多的是各地的建筑題材，但是因?yàn)榧夹g(shù)的不熟練，多數(shù)是以失敗告終，也是今天我們較少看到這一時(shí)期作品的另一個(gè)原因。
但是，回國(guó)之后的汪亞塵絕對(duì)是對(duì)國(guó)內(nèi)畫(huà)界的一次沖擊，汪亞塵和夫人在回國(guó)之后舉辦了歐洲游學(xué)期間的臨摹作品展，共有130多幅作品，我們今天能看到的汪亞塵臨摹西方經(jīng)典作品有莫奈《吹笛少年》等，現(xiàn)藏于上海美術(shù)館，幾乎可以達(dá)到以假亂真的地步。
但是的確較為遺憾的是，某種程度上汪亞塵亦是社會(huì)活動(dòng)家，無(wú)暇有大量的時(shí)間創(chuàng)作油畫(huà)，且油畫(huà)的創(chuàng)作比較費(fèi)時(shí)費(fèi)力，回國(guó)之后的汪亞塵并沒(méi)有按照既定的安排繼續(xù)創(chuàng)作油畫(huà)，而是投身到中國(guó)畫(huà)的改革中去，借助于歐洲游學(xué)期間對(duì)于西方繪畫(huà)以及理論知識(shí)的學(xué)習(xí)，汪亞塵在1931年重新開(kāi)始中國(guó)繪畫(huà)的研究，并且旗幟鮮明的提出自己的觀點(diǎn)。
不同于其他畫(huà)家在二十世紀(jì)初的爭(zhēng)論，尤其是關(guān)于中國(guó)畫(huà)的中西問(wèn)題上的爭(zhēng)論，汪亞塵一開(kāi)始就表明“我素來(lái)不贊同所謂折衷派繪畫(huà)”，我們學(xué)習(xí)了洋畫(huà)，就是要預(yù)備將來(lái)改革中國(guó)畫(huà)，要革新中國(guó)畫(huà)的面目，在現(xiàn)時(shí)代非從洋畫(huà)入手不可。而汪亞塵的選擇就是后來(lái)讓他家喻戶曉的花鳥(niǎo)蟲(chóng)草題材的創(chuàng)作，透視、光影等西方繪畫(huà)的創(chuàng)作方法都可以在汪亞塵的國(guó)畫(huà)作品中找到，尤其是在金魚(yú)題材的創(chuàng)作中，幾乎是以西方靜物寫(xiě)生的手法布局，假以水墨渲染，最終成就了“金魚(yú)先生”的美名。
此后，即為汪亞塵從中西融合到改革中國(guó)畫(huà)的階段，也是今天我們看到汪亞塵最多的創(chuàng)作于1930年代-1940年代之前的水墨作品，一直延續(xù)至他去往美國(guó)旅居。
從上海美專(zhuān)到新華藝專(zhuān)再到美國(guó)：汪亞塵的美育之心
在翻閱了大量汪亞塵往返于日本和法國(guó)期間的資料之后，更加確定的是，這個(gè)出生于熱血時(shí)代的青年，很早就完成了一個(gè)從畫(huà)家到教育革命者的轉(zhuǎn)變，當(dāng)然，在那個(gè)年代，汪亞塵似乎也并屬意做個(gè)“社會(huì)活動(dòng)家和教育革命者”。
今天來(lái)看二十世紀(jì)之初的中國(guó)畫(huà)壇，投身教育事業(yè)的人不在少數(shù)，他們紛紛以組織畫(huà)會(huì)、創(chuàng)辦學(xué)習(xí)等方式存在，亦或是在報(bào)紙上發(fā)表對(duì)于中國(guó)畫(huà)改革的意見(jiàn)，例如劉海粟、顏文樑、黃君璧、陳抱一等人，他們成為中國(guó)美術(shù)教育事業(yè)的拓荒者。
青年家庭遭遇變故的汪亞塵，曾經(jīng)中途輟學(xué)到綢緞店去當(dāng)學(xué)徒，現(xiàn)在無(wú)從知曉這段歲月在年少的汪亞塵心中有何影響，但此后的若干年中，貫穿汪亞塵始終的都是教育，甚至要高于他個(gè)人的創(chuàng)作。也正是基于此，使得今天對(duì)于汪亞塵的市場(chǎng)認(rèn)知遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于同時(shí)代的畫(huà)家。
不同于黃君璧一生不能回國(guó)的遺憾，汪亞塵在仙逝的前三年回到了上海，這距離他在美國(guó)教學(xué)已經(jīng)過(guò)去了33年的時(shí)間，距離他第一次在上海圖畫(huà)院(上海美專(zhuān))執(zhí)教過(guò)去了59年，距離他在新華藝專(zhuān)執(zhí)教過(guò)于了49年。
時(shí)間回到1912年汪亞塵第二次來(lái)到上海，時(shí)年18歲的汪亞塵加入烏始光、劉海粟創(chuàng)辦的上海圖畫(huà)美術(shù)院任教，是全國(guó)第一個(gè)教授洋畫(huà)的院校，也是全國(guó)第一個(gè)使用裸女為模特的藝術(shù)院校，引發(fā)了此后一場(chǎng)曠世的口水大戰(zhàn)。汪亞塵在上海圖畫(huà)院教授的時(shí)間并不長(zhǎng)，僅僅一年時(shí)間之后，學(xué)校受困于經(jīng)濟(jì)條件的支持，汪亞塵辭去教職，與烏始光創(chuàng)辦廣告公司以微薄的收入支撐學(xué)校的發(fā)展，更為重要的是，一向秉承中西融合的教育理念，汪亞塵自感“誤人誤己”，執(zhí)意到東京去深造，期間假期也都會(huì)回來(lái)教授課程。
而第二次從歐洲回國(guó)之后的汪亞塵，汪亞塵加入到新華藝專(zhuān)，是其教育生涯中最為重要的一個(gè)時(shí)期，其中與李青萍的一段師生情誼更是成為一段佳話。
“1932年，我考入到新華藝專(zhuān)，我們的校長(zhǎng)是徐朗西先生，教務(wù)長(zhǎng)是汪亞塵先生，著名的美術(shù)教育家、理論家和畫(huà)家?！边@是當(dāng)時(shí)李青萍對(duì)于恩師的汪亞塵的評(píng)價(jià)，而也正是基于汪亞塵的發(fā)掘，才成就了這位著名的女藝術(shù)家。作為游學(xué)回來(lái)的汪亞塵，對(duì)待學(xué)生的作品，汪亞塵的眼光和態(tài)度更加的開(kāi)放，彼時(shí)李青萍的作品頗有印象派之風(fēng)，也曾被汪亞塵認(rèn)為是“西畫(huà)東漸”中的重要藝術(shù)家。
而汪亞塵對(duì)于李青萍的教導(dǎo)也稱(chēng)得上是其教育生涯中的特色和個(gè)案。從最早發(fā)現(xiàn)李青萍的寫(xiě)生作品，汪亞塵就發(fā)現(xiàn)她作品中的西方藝術(shù)的風(fēng)范：“李青萍對(duì)于光影的注視，對(duì)色彩的感受，對(duì)設(shè)色的放肆，對(duì)具體物象的漠視，對(duì)夸張和變形的領(lǐng)悟，和西方的印象派冥冥默契。”
帶著這樣的發(fā)現(xiàn)眼光，在察覺(jué)到李青萍在基礎(chǔ)畫(huà)功的缺乏之后，汪亞塵親自制定出學(xué)習(xí)計(jì)劃，一步步的指引李青萍學(xué)習(xí)西方印象派繪畫(huà)，但是并不急于讓她過(guò)早接觸西方印象派的作品。甚至在假期的時(shí)間里，請(qǐng)傅雷對(duì)李青萍的西方繪畫(huà)和理論進(jìn)行教導(dǎo)。一直到李青萍學(xué)習(xí)一段時(shí)間西方繪畫(huà)之后，汪亞塵才拿出自己收藏的西方印象派繪畫(huà)以及臨摹的作品給李青萍學(xué)習(xí)，同時(shí)讓她汲取中國(guó)畫(huà)大寫(xiě)意和中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的精髓，力求中西結(jié)合，融會(huì)貫通，最后形成自己的獨(dú)特畫(huà)風(fēng)。
期間，汪亞塵還擔(dān)任各類(lèi)期刊的編輯工作，并且主持了中國(guó)最早的美術(shù)規(guī)范教育的用書(shū)，用此后的藝術(shù)教育打下了基礎(chǔ)。其中為了擴(kuò)大藝專(zhuān)的事業(yè)，作為新華藝專(zhuān)的實(shí)際掌管者，汪亞塵與朱屺瞻再次去到日本，采購(gòu)了大量的圖書(shū)與石膏等教書(shū)教具，但是好景不長(zhǎng)，1937年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，新華藝專(zhuān)遭受了日軍的狂轟亂炸，在經(jīng)過(guò)遷址尋求保護(hù)無(wú)果之后，汪亞塵最終在1943年全面停止了學(xué)校的工作，至此名盛一時(shí)的新華藝專(zhuān)退出歷史舞臺(tái)。
同時(shí)帶著滿心的遺憾，汪亞塵婉拒徐悲鴻去北平藝專(zhuān)共事的邀請(qǐng)，眼看興盛上海美術(shù)事業(yè)無(wú)望的汪亞塵于1947年自籌費(fèi)用去到了美國(guó)，一直到1980年才再次回國(guó)。塞翁失馬焉知非福，去到美國(guó)的汪亞塵最開(kāi)始一心鉆研自己的藝術(shù)創(chuàng)作，并且還曾因拒絕肯尼迪夫人的的捐款而名聲大起，從此美國(guó)的畫(huà)界多了一位有志氣有才氣的中國(guó)畫(huà)家汪亞塵。
“我少有交際活動(dòng)，不再推銷(xiāo)自己的畫(huà)幅，只是虔誠(chéng)地安居為自己的藝術(shù)，力求直沖高峰”，這是汪亞塵在美國(guó)期間的寫(xiě)照，他一方面安心于藝術(shù)創(chuàng)作，一方面受聘于耶魯大學(xué)、哈佛大學(xué)等一流名校，教授中國(guó)畫(huà)，并且多以金魚(yú)的繪畫(huà)創(chuàng)作為主。但是頗為遺憾的是，本來(lái)到美國(guó)去籌措資金繼續(xù)回國(guó)辦校的汪亞塵，在后半生都沒(méi)再能回到實(shí)現(xiàn)心愿，并常年與家人分隔兩地，這或許是汪亞塵對(duì)于教育事業(yè)對(duì)于家人最為遺憾的地方。
汪亞塵迷之市場(chǎng)價(jià)格到底“輸在”哪里？
這個(gè)在李青萍心中位同于齊白石、徐悲鴻、林風(fēng)眠、潘天壽等藝術(shù)大家的恩師汪亞塵，就如同他留給這個(gè)世界的遺憾，他的作品一直沒(méi)有進(jìn)入到大眾的收藏視野。
“汪亞塵的市場(chǎng)太奇怪了，不知道為什么就一直這么便宜，新加坡的鄭先生評(píng)價(jià)說(shuō)，八十年代他的對(duì)開(kāi)的金魚(yú)新幣一千，陸儼少山水一千二，程十發(fā)、關(guān)山月、黎雄才、黃胄等也都是千把塊，三十多年后其他人都翻了幾十倍，唯獨(dú)汪亞塵掉隊(duì)?！北本┛飼r(shí)拍賣(mài)董事長(zhǎng)董國(guó)強(qiáng)就汪亞塵的市場(chǎng)價(jià)格說(shuō)道。
董國(guó)強(qiáng)也曾在朋友圈中分享自己買(mǎi)的一張汪亞塵的小品畫(huà)，市場(chǎng)價(jià)格才一萬(wàn)元，而其同時(shí)代的齊白石、徐悲鴻的價(jià)格早已經(jīng)一字千金!雅昌藝術(shù)網(wǎng)記者也查閱了汪亞塵作品的拍賣(mài)記錄，在記者所整理的汪亞塵作品拍賣(mài)TOP10中，前五名都是與徐悲鴻等人聯(lián)合創(chuàng)作的作品，而其獨(dú)立創(chuàng)作的作品中最高價(jià)僅為136萬(wàn)元，是其創(chuàng)作于1930年的《風(fēng)景》，在保利香港2013年秋拍中拍出，是其目前作品拍賣(mài)的最高價(jià)紀(jì)錄。
汪亞塵1930年作油畫(huà)作品《風(fēng)景》以136.1萬(wàn)元在保利香港成交
而縱觀汪亞塵作品的市場(chǎng)狀況，從1993年佳士得香港拍賣(mài)開(kāi)始，汪亞塵作品開(kāi)始出現(xiàn)在拍賣(mài)市場(chǎng)中，大陸則是從1994年的中國(guó)嘉德拍賣(mài)中，一幅《金魚(yú)》立軸以2.09萬(wàn)元成交，值得注意的是，這幅金魚(yú)題材的作品價(jià)格是其當(dāng)時(shí)幾年間最高價(jià)的作品;而其另外一幅《春光無(wú)限》的花鳥(niǎo)題材的作品，在1995年上海朵云軒的拍賣(mài)中以7萬(wàn)元成交，是其花鳥(niǎo)題材當(dāng)時(shí)幾年間的最高價(jià)紀(jì)錄。
在此后長(zhǎng)達(dá)十年的時(shí)間里，汪亞塵的市場(chǎng)價(jià)格并未有太大的波動(dòng)，一直到2009年間，其作品價(jià)格才有了一些增長(zhǎng)，但還是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及同時(shí)代的畫(huà)家。此后伴隨著藝術(shù)品市場(chǎng)的持續(xù)調(diào)整，汪亞塵作品的市場(chǎng)價(jià)格竟然出現(xiàn)了一定幅度的下降。
汪亞塵紙本油畫(huà)《靜物》以48.3萬(wàn)元在上海天衡成交
“汪亞塵的市場(chǎng)價(jià)格一直沒(méi)有形成，多數(shù)人認(rèn)為是其長(zhǎng)期旅居美國(guó)的原因，留在國(guó)內(nèi)的作品不多，同時(shí)今天我們?cè)谑袌?chǎng)中看到汪亞塵的作品多是一些贈(zèng)與友人的小品，沒(méi)有一些巨幅或者是重要的創(chuàng)作，等于是市場(chǎng)中沒(méi)有精品出現(xiàn)，這可能是今天汪亞塵市場(chǎng)沒(méi)有形成的原因所在?！?/span>
“現(xiàn)在拍賣(mài)市場(chǎng)中，只要是有名頭的近現(xiàn)代畫(huà)家，他們的作品都有會(huì)市場(chǎng)，即便是偽作，齊白石和張大千這樣名頭的畫(huà)家，一些老仿的不錯(cuò)的畫(huà)甚至有十幾萬(wàn)元的價(jià)格，并且還都能流通，但是汪亞塵的真品，基本上都是在20萬(wàn)元以內(nèi)，還往往出現(xiàn)流拍的情況，甚至是一些買(mǎi)家對(duì)于汪亞塵都不知曉，這樣的情況的確是現(xiàn)在市場(chǎng)的一個(gè)反應(yīng)。”一位拍賣(mài)行工作人員告訴雅昌藝術(shù)網(wǎng)記者。
同時(shí)作為中國(guó)第一代油畫(huà)家，我們拍賣(mài)中亦能見(jiàn)到汪亞塵的油畫(huà)作品，多數(shù)是寫(xiě)生的靜物作品，創(chuàng)作于1931年之前，在記者所整理的汪亞塵作品拍賣(mài)成交前十中，一張其油畫(huà)《風(fēng)景》是創(chuàng)作于1953年，這一時(shí)期汪亞塵遠(yuǎn)在美國(guó)，在北京匡時(shí)2015年秋拍中以25.3萬(wàn)元成交。
目前市場(chǎng)中所見(jiàn)最多的還是其花鳥(niǎo)蟲(chóng)草題材的作品。其中金魚(yú)作品的數(shù)量幾乎超過(guò)了其他類(lèi)型作品數(shù)量的總和。其中，我們也觀察到汪亞塵也有極少量的人物畫(huà)出現(xiàn)，例如在中國(guó)嘉德2011年秋拍中，其作品《讀書(shū)少女》就以23萬(wàn)元成交，是其人物畫(huà)的最高價(jià)紀(jì)錄。另外一張人物畫(huà)題材的作品是其作品《鐘馗》，同在中國(guó)嘉德2011年四季拍賣(mài)中以21萬(wàn)元成交。
這樣的謎之市場(chǎng)價(jià)格，是汪亞塵作品在今天的價(jià)格體現(xiàn)，但是這與他為中國(guó)美術(shù)教育以及中西融合所作的貢獻(xiàn)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能匹配，更是嚴(yán)重低估了汪亞塵在藝術(shù)創(chuàng)作中的成就，這也可能為汪亞塵的專(zhuān)題收藏提供了更多的可能性。
