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當(dāng)代藝術(shù)的特征是不同特定文化和社會(huì)傳統(tǒng)的分層化
2018-01-21 19:36:21   來(lái)源:99藝術(shù)網(wǎng)

當(dāng)代藝術(shù)的特征是不同特定文化和社會(huì)傳統(tǒng)的分層化。

——Letizia Ragaglia

萊蒂奇婭·拉加利亞Letizia Ragaglia

第三屆南京國(guó)際美術(shù)展聯(lián)合策展人萊蒂奇婭?拉加利亞,1969年生于意大利的蒙特貝魯納。她就學(xué)于弗洛倫薩大學(xué)、博洛尼亞大學(xué)、盧浮宮學(xué)院和巴黎的索邦大學(xué)學(xué)習(xí)博物館學(xué)和當(dāng)代藝術(shù)。

她以自由策展人的身份從事意大利及國(guó)際各類機(jī)構(gòu)的公共空間項(xiàng)目。在2010年至2013年期間她曾擔(dān)任第54屆威尼斯雙年展和K?R維也納城市公共空間藝術(shù)項(xiàng)目的評(píng)審委員會(huì)成員。

2009年起,拉加利亞開始擔(dān)任博爾扎諾MUSEION現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)博物館的館長(zhǎng)。她曾策劃過(guò)莫妮卡·邦維尼奇、愛莎·根澤肯、安德羅·維庫(kù)阿、威利·愛克絲伯特、卡爾·安德烈、克萊爾·方丹、帕維爾·阿瑟曼、羅斯瑪麗·特洛柯爾、 傅丹、克拉拉·利登、西爾·弗洛耶、塔蒂安娜·杜薇、羅塞拉·比斯科蒂、塞里斯·懷恩·埃文斯和弗朗西斯科·威佐利等藝術(shù)家的個(gè)展以及多個(gè)MUSEION博物館藏品的展覽。如今她工作生活在博爾扎諾。


第三屆南京國(guó)際美術(shù)展聯(lián)合策展人 萊蒂奇婭·拉加利亞

1、

策展人對(duì)一般民眾而言還是一個(gè)陌生的術(shù)語(yǔ),先請(qǐng)談?wù)労沃^策展人?這個(gè)身份在展覽當(dāng)中的重要性何為?您認(rèn)為一個(gè)策展人最重要的素質(zhì)或能力是哪方面?

萊:策展人有不同的“身份”:首先,如果策展人策劃個(gè)展或群展,如果這個(gè)展覽在博物館或公共空間,又或者如果它是一個(gè)像雙年展或藝術(shù)節(jié)那樣的國(guó)際事件,那么策展人就有著不同的責(zé)任。這意味著策展人必須理解,第一,他或她工作的環(huán)境是移動(dòng)的。這里的環(huán)境,我指的是文化環(huán)境以及公眾,策展人必須考慮所有這些。此外,我一直認(rèn)為策展人有巨大的責(zé)任,,這本質(zhì)上依賴于他或她的“服務(wù)”的藝術(shù)和藝術(shù)家。我相信策展人必須為了呈現(xiàn)最好的藝術(shù)家的作品而工作,并且要避免可能是由于糟糕的展示或強(qiáng)行將作品放入不屬于它們主題導(dǎo)致的對(duì)作品解讀的誤導(dǎo)。當(dāng)然,每個(gè)策展人都有自己的信念,但我認(rèn)為他們必須堅(jiān)持誠(chéng)實(shí)和正直,而不要有夸張修飾。最后,我認(rèn)為策展人的工作沒(méi)有簡(jiǎn)化太多,主要是照顧好藝術(shù)并在這樣做時(shí)努力把自我意識(shí)放在次要的位置。

2、

作為資深策展人,想先請(qǐng)您談?wù)勀恢币詠?lái)的策展思路?一個(gè)好的策展在策展之初的預(yù)期和展覽呈現(xiàn)上做到多少比例算是一個(gè)成功的展覽?

萊:一個(gè)成功的展覽取決于不同的因素,運(yùn)氣是其中一個(gè)!但按照步驟來(lái)說(shuō),我認(rèn)為一個(gè)成功的展覽需要時(shí)間和必要的研究。往往一個(gè)展覽是以某種方式構(gòu)思,而在其準(zhǔn)備過(guò)程中被修改:我認(rèn)為一個(gè)好的策展人需要有強(qiáng)烈的想法,但也要足夠靈活來(lái)適應(yīng)他在準(zhǔn)備展覽的過(guò)程中進(jìn)行的新研究產(chǎn)生的新想法。策展人始終要牢記一個(gè)展覽的原因以及展覽呈現(xiàn)的環(huán)境。策展人不是為自己策展,而是為前來(lái)看展的觀眾,這點(diǎn)需要總是被尊重。因此良好的作品展示必須計(jì)劃好,這至關(guān)重要。一場(chǎng)展覽是作品和建筑之間、作品和其他作品之間、作品和公眾之間的對(duì)話,一個(gè)好的策展人總會(huì)牢記這些問(wèn)題。好的展覽不是簡(jiǎn)單地給出答案,而是要提出問(wèn)題:展覽不是關(guān)于理解,而是關(guān)于進(jìn)入不同于日常生活的維度,公眾應(yīng)該感受到這一點(diǎn)。

3、

您是如何理解本次美展的主題《HISTORICODE:蕭條與供給》的?

“HISTORICODE:蕭條與供給”獨(dú)辟視角,專注于1990年后的藝術(shù)創(chuàng)作。這顯然并非隨意選擇的日期,1990年代表了重要的歷史分割點(diǎn)。在全球政治領(lǐng)域,它標(biāo)志了冷戰(zhàn)的終結(jié)和對(duì)后殖民問(wèn)題的新關(guān)注。此外,尤其是1989年以來(lái),所謂的全球化已經(jīng)引發(fā)眾多重要的當(dāng)代概念問(wèn)題,改變了對(duì)它的單向向量式認(rèn)知,延伸到未來(lái),變成了更大、涉及范圍更廣闊的東西。當(dāng)代意味著分割時(shí)間,插入間隙使之可以被解讀。為界定當(dāng)代,我們必須將它與過(guò)去比較。因此,過(guò)去不再被視為已經(jīng)完結(jié)的因而可以被抹去和遺忘的東西,而是活在現(xiàn)在,必須不斷被重新解讀詮釋的東西。近期藝術(shù)的一個(gè)突出特征是大量重新解讀和重新評(píng)估現(xiàn)代概念,在西方這基于一個(gè)觀念:歷史開啟可能性維度,不僅通向現(xiàn)代,也通向未來(lái)。這意味著過(guò)去成為必須要建造的東西。事實(shí)上,今天的很多藝術(shù)家受Hal Foster所謂的“檔案沖動(dòng)”驅(qū)使。此次展覽將通過(guò)大量不同藝術(shù)立場(chǎng)來(lái)展示檔案沖動(dòng)概念,即重新解讀過(guò)去的同時(shí)考慮它對(duì)現(xiàn)在和未來(lái)的責(zé)任。

1990年也見證了世界性藝術(shù)理念的逐漸擴(kuò)散。從那時(shí)起,所謂的外圍藝術(shù)不再是一種邊緣現(xiàn)象,對(duì)于西方藝術(shù)和藝術(shù)院校規(guī)則的質(zhì)疑由此產(chǎn)生。藝術(shù)史學(xué)家Hans Belting認(rèn)為1989年是一個(gè)基本分水嶺,奠定了全球化作為各種當(dāng)代藝術(shù)分析關(guān)鍵詞的觀念。本次展覽肯定也將探討這些關(guān)注要點(diǎn)。引用Belting的話:“今天的當(dāng)代藝術(shù)不僅是一種新藝術(shù),也是全新類型的藝術(shù)、散布全球的藝術(shù)。然而,究竟是什么構(gòu)成了這種新鮮性依然存在爭(zhēng)議。這種新鮮性的一大元素就是它不再等同于現(xiàn)代藝術(shù)。它自視為當(dāng)代藝術(shù):不僅因?yàn)闀r(shí)間順序,同樣因?yàn)橄笳骱鸵庾R(shí)形態(tài)的差異?!?/span>

不僅如此,全球化也和新傳輸形式和更重要的衛(wèi)星和互聯(lián)網(wǎng)通信技術(shù)帶來(lái)的世界經(jīng)濟(jì)解放密不可分。然而,這些進(jìn)程和西方對(duì)世界其他地方的開放并不吻合,相反的是,其凸顯了經(jīng)濟(jì)掌握在少數(shù)人手中的霸權(quán)式集中。因此在這個(gè)意義上,全球化帶來(lái)了大量的社會(huì)問(wèn)題,比如不平等、不公正和政治沖突。1989年,國(guó)家邊界開放的同時(shí)也成倍增加。因此,很多藝術(shù)家專注于探討全球化的負(fù)面影響、(全球化)這個(gè)詞匯虛假的中立性及其帶來(lái)的一系列復(fù)雜后果。

馬提尼克島出生的法國(guó)文人édouard Glissant提出的一種構(gòu)想將世界視為一個(gè)群島,不同文化就像島嶼交互影響但不存在誰(shuí)主導(dǎo)誰(shuí)。

Glissant的構(gòu)想帶來(lái)了所謂全球化的另一個(gè)影響:地球已經(jīng)被一個(gè)兼具內(nèi)部多元化和多中心化的世界取代。這意味著如果我們不再將全球視為一個(gè)單元,那么地區(qū)和全球之間的沖突——其中地方元素必須順應(yīng)全球趨勢(shì)——將失去動(dòng)力和意義。因此,在全球化背景下,地方、區(qū)域和國(guó)際概念必須允許共存。這個(gè)展覽呈現(xiàn)的藝術(shù)觀點(diǎn)強(qiáng)調(diào)當(dāng)代藝術(shù)的特征是不同特定文化和社會(huì)傳統(tǒng)的分層化。

4、

《HISTORICODE:蕭條與供給》,字眼上看,這是一個(gè)既涵蓋歷史意義,又要考慮現(xiàn)實(shí)問(wèn)題,還引入經(jīng)濟(jì)學(xué)術(shù)語(yǔ),但最后展覽的呈現(xiàn)卻是藝術(shù)的,這些復(fù)雜問(wèn)題的交織在一起,您怎么看?毫無(wú)疑問(wèn),這些不可能面面俱到,如果您的策展思路要有條主線,將會(huì)是,為什么?

萊:我想這個(gè)問(wèn)題在我之前的回復(fù)中已經(jīng)回答過(guò)了,我只能補(bǔ)充說(shuō)說(shuō)我相信藝術(shù)不能也不必去回答這些問(wèn)題,也并非對(duì)世界1:1的翻譯。但藝術(shù)有這種獨(dú)特的能力去給出與眾不同的、模棱兩可的和意想不到的現(xiàn)實(shí)觀點(diǎn)。

5、

作為策展人您為此次南京國(guó)際美術(shù)展提名的藝術(shù)家最大的考量是什么?您希望最后的展覽將到達(dá)一個(gè)什么樣的預(yù)期?

萊:我認(rèn)為提名很多樣化,但是質(zhì)量非常好:展覽的力量將是證明一個(gè)問(wèn)題絕不只有一種解釋,我們需要從不同的觀點(diǎn)看問(wèn)題。

6、

南京國(guó)際美術(shù)展作為中國(guó)民營(yíng)藝術(shù)機(jī)構(gòu)創(chuàng)辦的國(guó)際性美術(shù)展,作為富有經(jīng)驗(yàn)的策展人,您對(duì)這次整個(gè)策展團(tuán)隊(duì)是如何看待的?對(duì)民營(yíng)藝術(shù)機(jī)構(gòu)的運(yùn)作有何期待嗎?

萊:我認(rèn)為如今公共和民營(yíng)之間的關(guān)系有了很大的變化。不幸的是公共領(lǐng)域不能保證在文化領(lǐng)域所需的所有標(biāo)準(zhǔn),因此試圖促成積極的多樣性和文化提供的強(qiáng)大的民營(yíng)活動(dòng)應(yīng)該是非常受歡迎的。

7、

現(xiàn)在展覽在有條不紊的進(jìn)行者,學(xué)術(shù)會(huì)議也進(jìn)行了幾次,從目前的籌劃和準(zhǔn)備來(lái)看,您還有什么建議嗎?

萊:我只是聯(lián)合策展人,我對(duì)呂澎的能力和經(jīng)驗(yàn)非常信任。

呂澎邀請(qǐng)了不同的人參展,所以我想他的目的是讓這些不同的聲音在展覽中發(fā)聲。

不過(guò)我覺得公眾在展覽中需要一些“方向”:也許會(huì)是一些主要部分,或者是提供有關(guān)這部分的信息的資料。

8、

在中國(guó),專業(yè)的藝術(shù)展還遠(yuǎn)沒(méi)有達(dá)到被普通民眾接納的程度,看展和參觀的人群還是以業(yè)內(nèi)人士和藝術(shù)愛好者居多,南京國(guó)際美展的從創(chuàng)辦時(shí)起的一大宗旨是要對(duì)普通民眾進(jìn)行藝術(shù)的普及和推廣,但是今年的美展主題專業(yè)且學(xué)術(shù)性強(qiáng),缺少像前兩屆如西方大師真跡展等亮點(diǎn),作為策展人如果我們要向普通民眾推廣美展,您有沒(méi)有好的建議和舉措?

萊:當(dāng)代藝術(shù)在各個(gè)地方都是傾向于遠(yuǎn)離大眾的,并不僅僅在中國(guó)出現(xiàn)這種情況。

我認(rèn)為重要的是辦好展覽并且不要低估公眾。然而一個(gè)好的展覽需要圍繞展覽及其周邊策劃不同的活動(dòng):不同的人需要不同的導(dǎo)賞服務(wù),包括兒童、學(xué)生、成人甚至老年人。此外,與藝術(shù)家和專家交談是大有裨益的。

在藝術(shù)節(jié)提供當(dāng)代藝術(shù)非常簡(jiǎn)單的課程或介紹也是個(gè)不錯(cuò)的主意。


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