劉海粟美術(shù)館新館。
上海的延安西路凱旋路口，一座如背上生出雙翼的巖石般的建筑矗立起來，劉海粟美術(shù)館新館經(jīng)過近4年的建設(shè)，將于8月18日正式對(duì)公眾開放。新館的開幕大展命名為“再寫劉海粟”，重新解讀重新審視，從新的視角來重新書寫在新文化歷史中的這位中國(guó)新美術(shù)運(yùn)動(dòng)的拓荒者、現(xiàn)代美術(shù)教育的奠基人。
劉海粟先生的百年人生有著不拘古舊，不落窠臼，不守陳規(guī)的藝術(shù)境界，他被譽(yù)為藝術(shù)的“破壞者”、“叛徒”。從中國(guó)第一所美術(shù)?？茖W(xué)校的創(chuàng)立到中國(guó)第一本美術(shù)雜志《美術(shù)》的創(chuàng)辦，從人體寫生模特的使用到從實(shí)行男女同校，從十上黃山到晚年的潑墨潑彩畫法研究，顯示出劉海粟作為時(shí)代的先覺者、先行者，胸中那種無所畏懼、勇于開拓的創(chuàng)新精神。
1912年創(chuàng)辦上海美專的劉海粟（時(shí)年16歲）。
1978年劉海粟在上海復(fù)興公園寫生。
劉海粟美術(shù)館是國(guó)內(nèi)唯一一家以個(gè)人命名的省市級(jí)美術(shù)館，建立在劉海粟先生身前的大量捐贈(zèng)的基礎(chǔ)上。舊館于1995年正式開放，新館從位于虹橋路上的舊址搬遷而來，新館總建筑面積約12540平方米，集美術(shù)館、博物館和個(gè)人紀(jì)念館功能為一體。舊館的建筑設(shè)計(jì)由海老親自選定方案，新館的中庭上方玻璃天窗的分隔與走向，與老館的玻璃天頂造型相呼應(yīng)，沿襲中國(guó)古典建筑的椽與屋檐，猶如從山石云海間飛泄而下的一簾“瀑布”。
劉海粟美術(shù)館內(nèi)景。
劉海粟的藝術(shù)人生跨越了民國(guó)和新中國(guó)兩個(gè)時(shí)代。8月18日在新館正式開幕的“再寫劉海粟”大展，將在六個(gè)展廳里展出劉海粟收藏的歷代名人字畫30余幅，其中包括他25歲時(shí)出資300銀元收藏的關(guān)仝（傳）《溪山幽居圖》，以及劉海粟本人作品100余幅。這些都選自劉海粟去世前捐贈(zèng)給美術(shù)館的911件作品。
1930年代劉海粟在瑞士考察。
展覽值得一看的是，青年劉海粟1929年至1935年兩度游歐時(shí)期的許多油畫名作臨摹作品。游歐時(shí)期，他得以直面西方藝術(shù)史的經(jīng)典。通過頻繁地參觀博物館和臨摹經(jīng)典原作來增進(jìn)自己對(duì)于西方繪畫精神的理解，同時(shí)提高繪畫技法。他臨摹過法國(guó)自然主義繪畫、浪漫主義繪畫直到后期印象繪畫，相對(duì)系統(tǒng)地學(xué)習(xí)了法國(guó)近代繪畫技法。
與此同時(shí)，劉海粟積極推動(dòng)后期印象派在中國(guó)的傳播，他臨摹過柯羅的《珍珠少女》、米勒的《拾穗者》、提香的《基督下葬》、塞尚的《縊死者之屋》等等，此次展出的劉海粟臨摹的法國(guó)19世紀(jì)浪漫主義巨頭德拉克羅瓦《但丁之舟》，是第一次公開展出。劉海粟說過：“要知道創(chuàng)作不是憑空得來的，是要從古大家的作品中啟發(fā)出來的……”此次的“再寫劉海粟”大展中，還將運(yùn)用多媒體技術(shù)把劉海粟的臨摹作品與藏于世界各地著名美術(shù)館的原作進(jìn)行比較。
劉海粟臨摹德拉克羅瓦的《但丁之舟》。
展覽還第一次呈現(xiàn)還原的劉海粟在1980年代接受采訪時(shí)的講話原聲和電影，自我回憶敘述，以及繪畫的示范。
距離劉海粟創(chuàng)辦的中國(guó)第一所正規(guī)美術(shù)學(xué)校上海美專早已過了百年之久，展覽還第一次較為完善的對(duì)位于順昌路560號(hào)的上海美專舊址進(jìn)行勘測(cè)和攝影，邀請(qǐng)了當(dāng)代攝影家以自己的拍攝視角對(duì)這段歷史進(jìn)行了回應(yīng)。
劉海粟美術(shù)館館長(zhǎng)朱剛說：“我們以社會(huì)生活史為重要角度，在新文化史的書寫中找到屬于劉海粟的位置。”
劉 海粟《古松圖》（1935）。
劉海粟《四行倉庫》（1938）。
