798藝術(shù)區(qū)公共空間里的公共藝術(shù)
導(dǎo)言：雅昌藝術(shù)網(wǎng)在盤點(diǎn)近幾年中相繼離開798藝術(shù)區(qū)的畫廊機(jī)構(gòu)時(shí)，發(fā)現(xiàn)園區(qū)中或關(guān)閉，或搬離，或轉(zhuǎn)型的近40家畫廊機(jī)構(gòu)中不乏曾經(jīng)經(jīng)營十年以上的重要機(jī)構(gòu)。畫廊機(jī)構(gòu)在藝術(shù)區(qū)中慘淡經(jīng)營，但餐館、服裝店、禮品店、瓷雜文玩店在旅游效應(yīng)的作用下，眼看著如雨后春筍的冒了出來。而同時(shí)另一個(gè)現(xiàn)象是，各種材質(zhì)的雕塑和裝置，入駐園區(qū)公共空間也司空見慣了。雖說公共藝術(shù)進(jìn)入城市空間，因?yàn)樯婕暗匠鞘幸?guī)劃、市政建設(shè)等復(fù)雜的背景，相對來講比較困難。而藝術(shù)區(qū)為公共藝術(shù)進(jìn)入城市公共空間提供了一種新的通道或緩沖區(qū)的作用。無獨(dú)有偶，近期公共藝術(shù)點(diǎn)亮藝術(shù)區(qū)的事件如“棉三-天津當(dāng)代公共藝術(shù)計(jì)劃”，這次公益性當(dāng)代藝術(shù)計(jì)劃落地原天津棉紡三廠舊址上改造而成的棉三創(chuàng)意街區(qū)，民間資本首次與天津美術(shù)學(xué)院共同介入城市公共環(huán)境的提升計(jì)劃，那么，藝術(shù)園區(qū)產(chǎn)業(yè)化為公共藝術(shù)帶來怎樣的機(jī)遇與挑戰(zhàn)?雅昌藝術(shù)網(wǎng)因此采訪了打造這個(gè)計(jì)劃的雙方規(guī)劃者和藝術(shù)家。
天津市棉3創(chuàng)意街區(qū)
公共藝術(shù)作為文化產(chǎn)業(yè)的先行者
此次“棉三-天津當(dāng)代公共藝術(shù)計(jì)劃”在天津是民間資本與美術(shù)學(xué)院的首次結(jié)合。天津美術(shù)學(xué)院鄧國源院長也作為“天津當(dāng)代公共藝術(shù)計(jì)劃”主席在接受雅昌藝術(shù)網(wǎng)采訪時(shí)希望，在這次天津美術(shù)學(xué)院與棉三藝術(shù)園區(qū)的公益項(xiàng)目合作中，首先，能夠帶動(dòng)城市的進(jìn)步，除了要建設(shè)為人們生活帶來便利的硬件設(shè)施外，還需要推出能豐富百姓精神生活的文化活動(dòng)，而大型的當(dāng)代公共藝術(shù)展覽，則是在文化產(chǎn)業(yè)中扮演著先行者的角色，她帶給人們的不僅僅是審美的體驗(yàn)，更能啟迪人的心智，增添生活的幸福指數(shù)。從而為天津市的文化藝術(shù)發(fā)展、為市民的文化藝術(shù)生活做出貢獻(xiàn)。第二，地產(chǎn)與藝術(shù)聯(lián)手打造的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園，無論是對藝術(shù)院校的教學(xué)、普通市民藝術(shù)審美水平的提升都有直接和積極影響。美院介入藝術(shù)園區(qū)的公共藝術(shù)計(jì)劃，其目的就在于進(jìn)一步豐富本市的文化藝術(shù)氛圍，提升天津文化層級，打造與天津國際化大都會相匹配的文化藝術(shù)活動(dòng)。通過一個(gè)以年度為單位的周期持續(xù)的藝術(shù)體驗(yàn)活動(dòng)，向廣大市民介紹諸如當(dāng)代繪畫、雕塑、裝置、設(shè)計(jì)等藝術(shù)門類的最新思潮，舉辦學(xué)術(shù)論壇、講座、公開課、藝術(shù)市集等活動(dòng)，全面立體的向廣大市民展示當(dāng)代藝術(shù)的魅力、創(chuàng)新精神與時(shí)代氣息，普及當(dāng)代藝術(shù)知識并提高市民的藝術(shù)鑒賞水平。讓更多藝術(shù)家參與并介入。打造新興藝術(shù)產(chǎn)業(yè)基地，為青年藝術(shù)家們提供優(yōu)質(zhì)的展示平臺與產(chǎn)業(yè)孵化器。
電影《中國合伙人》中的老舊廠房取景即是棉三創(chuàng)意街區(qū)。棉三創(chuàng)意街區(qū)位于海河沿線的天津占地160畝，總建筑面積23萬平方米，是天津市推動(dòng)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重點(diǎn)項(xiàng)目之一，建成后將成為全國規(guī)模最大、硬件最完善的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)基地。文化+科技、創(chuàng)意+時(shí)尚，棉三也是天津首個(gè)以創(chuàng)意設(shè)計(jì)、新媒體產(chǎn)業(yè)、電子商務(wù)產(chǎn)業(yè)、動(dòng)漫游戲產(chǎn)業(yè)四大板塊為主，輔以時(shí)尚消費(fèi)、創(chuàng)業(yè)型企業(yè)孵化、文化藝術(shù)以及人才培訓(xùn)的創(chuàng)意街區(qū)。天津棉三創(chuàng)意企業(yè)管理服務(wù)有限公司總經(jīng)理劉崢在接受雅昌藝術(shù)網(wǎng)的采訪時(shí)說：“棉3藝術(shù)區(qū)的總投資是30億，此次與天津美術(shù)學(xué)院合作的‘共公藝術(shù)項(xiàng)目’前期投入30萬。把藝術(shù)園區(qū)定位在修舊如舊、復(fù)原歷史風(fēng)貌的同時(shí)，如今的棉3創(chuàng)意街區(qū)再次呈現(xiàn)出歷久彌新的城市風(fēng)韻。全新定位為‘城市藝術(shù)空間’、‘創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)交流平臺’和‘天津城市風(fēng)景’?！?/span>
并且，對此次“棉三-天津當(dāng)代公共藝術(shù)計(jì)劃”的實(shí)施意義，鄧國源院長、天津住宅集團(tuán)總經(jīng)理康莊、策展人李曉峰共同草擬的《棉三計(jì)劃·天津宣言》中寫道：第一，以當(dāng)代雕塑、當(dāng)代公共藝術(shù)為率先，倡導(dǎo)當(dāng)代藝術(shù)與文化的先進(jìn)、共生，交融、共享!第二，將更清晰的當(dāng)代文代藝術(shù)訴求，形成系統(tǒng)化發(fā)展的定位，專業(yè)的力量與學(xué)術(shù)的品質(zhì)是核心支點(diǎn);第三，構(gòu)筑開放、開明、寬松、寬闊的平臺，構(gòu)建可持續(xù)發(fā)展的文化藝術(shù)生態(tài)鏈、產(chǎn)業(yè)鏈，吸引國內(nèi)外精英，孵化未來領(lǐng)袖、讓夢想在此放飛!
從民企與學(xué)院合作前景和共同的期望中，可以看到藝術(shù)園區(qū)的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展中在未來給藝術(shù)家創(chuàng)作及公共藝術(shù)提供了一個(gè)多維度視野和平臺的可能性。那么，藝術(shù)園區(qū)的產(chǎn)業(yè)化與“藝術(shù)的出走”就不是一種必然的關(guān)系。天津美術(shù)學(xué)院雕塑系教師、美術(shù)學(xué)博士黃文智從藝術(shù)家的角度觀察798園區(qū)逐漸增大客流量和房租的上漲時(shí)，認(rèn)為使很多藝術(shù)家工作室和畫廊被迫離開，造成這一現(xiàn)象的原因很多，其中人為炒作和追求暴利是主要誘因。雖說如此，798園區(qū)內(nèi)仍有相當(dāng)比例的畫廊或與藝術(shù)創(chuàng)作推廣相涉的產(chǎn)業(yè)存在，人流量增大，也正是園區(qū)藝術(shù)品展覽或消費(fèi)所產(chǎn)生的吸引力所致。藝術(shù)家們都不愿意看到藝術(shù)品中那些虛假的炒作和惡俗的審美趣向大行其道。通過園區(qū)內(nèi)藝術(shù)相關(guān)企業(yè)的推廣和宣傳，會有更多的藝術(shù)品在公眾視野中出現(xiàn)，其產(chǎn)業(yè)化的過程，本身就是對藝術(shù)創(chuàng)作的積極推動(dòng)，當(dāng)然也包括公共藝術(shù)。不過，對藝術(shù)品的定義難有統(tǒng)一的概念，而公共藝術(shù)的界定更是眾說紛紜。所以，藝術(shù)區(qū)的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展，能夠推動(dòng)廣義的藝術(shù)發(fā)展，但并不一定就是專指公共藝術(shù)。公共藝術(shù)中包含著的一個(gè)很大屬性，就是與公共空間或公眾之間的關(guān)聯(lián)性，自身的社會指向性，包含有更寬廣的文化內(nèi)涵。
此次“棉三-天津當(dāng)代公共藝術(shù)計(jì)劃”推出兩個(gè)當(dāng)代雕塑展，分別是李曉峰策展的《同行——中國當(dāng)代雕塑二十一名家邀請展》和譚勛策展的《渡口——中國青年當(dāng)代雕塑與裝置提名展》。在接受雅昌藝術(shù)網(wǎng)采訪時(shí)，鄧國源院長首先提出此次“公共藝術(shù)計(jì)劃”不是將雕塑等作品只放在藝術(shù)區(qū)這么簡單，需要有公眾的積極參與互動(dòng)?！懊奕ぬ旖虍?dāng)代公共藝術(shù)計(jì)劃”涉及到公共藝術(shù)、版畫、行為、裝置、創(chuàng)意市集、公開課、講座等。同時(shí)，藝術(shù)區(qū)作為公共藝術(shù)的陣地與舞臺，可以使更多藝術(shù)家展現(xiàn)自己的才華。棉3創(chuàng)意街區(qū)作為這樣一個(gè)優(yōu)秀的展示平臺，為兩個(gè)當(dāng)代雕塑展共60件作品提供了上萬平米的展示空間，作品安裝在各個(gè)核心區(qū)域。中國當(dāng)代雕塑與棉三藝術(shù)街區(qū)建筑相結(jié)合，兩者是一種相互融合襯托的關(guān)系。通過系列活動(dòng)的舉辦，打造天津本土乃至京津冀地區(qū)最具影響力的藝術(shù)創(chuàng)意街區(qū)。
鄧國源院長認(rèn)為藝術(shù)區(qū)為藝術(shù)家的藝身提供了居所，而藝術(shù)要解決的恰恰是“神居何所”的命題，希望類似“棉三-天津當(dāng)代公共藝術(shù)計(jì)劃”的公益項(xiàng)目能切實(shí)有效地推進(jìn)當(dāng)代藝術(shù)在天津的發(fā)展，雖然天津沒有蘇荷、沒有展覽路，但可以期待“天津棉三創(chuàng)意街區(qū)”，期待“棉三·天津當(dāng)代公共藝術(shù)計(jì)劃”。
藝術(shù)園區(qū)產(chǎn)業(yè)化與公共藝術(shù)的雙贏模式
天津棉三創(chuàng)意企業(yè)管理服務(wù)有限公司總經(jīng)理劉崢在接受雅昌藝術(shù)網(wǎng)的采訪時(shí)介紹，為了加強(qiáng)對公共藝術(shù)的支持，棉3創(chuàng)意街區(qū)投入了大量經(jīng)費(fèi)，對現(xiàn)有上萬平米的展示空間進(jìn)行了修整，為本市青年藝術(shù)家和藝術(shù)院校的畢業(yè)生們營造出一個(gè)個(gè)獨(dú)有的作品展示空間，不僅讓藝術(shù)家們一生中最重要的畢業(yè)創(chuàng)作再次受到市民和藝術(shù)鑒賞者的矚目，同時(shí)也為許多藝術(shù)品未來價(jià)值提升做好了更高的鋪墊。60件中國當(dāng)代雕塑和公共藝術(shù)作品，在迂回的廊道、中心廣場公共空間、1921藝術(shù)中心等核心區(qū)域展示。老廠房的改造中，通過大量節(jié)能環(huán)保技術(shù)的應(yīng)用，滿足了現(xiàn)代辦公、商務(wù)活動(dòng)的需求，已經(jīng)吸納了設(shè)計(jì)、文化、裝飾、創(chuàng)意類近70余家企業(yè)進(jìn)駐，適應(yīng)創(chuàng)意設(shè)計(jì)、新媒體服務(wù)、商務(wù)咨詢、藝術(shù)展示、文化休閑、人才培訓(xùn)等等企業(yè)對空間功能的需求。
天津美術(shù)學(xué)院雕塑系副主任譚勛教授作為“天津當(dāng)代公共藝術(shù)計(jì)劃”藝術(shù)總監(jiān)和總策劃，首先考慮的是關(guān)注園區(qū)的整體環(huán)境，其中包括人文建筑和自然景觀，特別是前者的建筑風(fēng)格和空間布局需要優(yōu)先考慮，這對于藝術(shù)品的陳設(shè)和展示尤為重要。其次要分析園區(qū)內(nèi)活動(dòng)的主體觀眾，他們是觀賞藝術(shù)品并和與藝術(shù)品互動(dòng)的受眾群，他們的群體特征，很大程度上影響了園區(qū)藝術(shù)品的審美取向。選擇作品的標(biāo)準(zhǔn)，首先要考慮的是選擇能夠參與到公共空間的作品，然后就是綜合考慮園區(qū)環(huán)境和受眾群體的文化屬性。
從展覽的策劃執(zhí)行過程中，譚勛教授認(rèn)為公共藝術(shù)迄今為止還沒有一個(gè)公眾認(rèn)可的定義，但其中肯定包含了一般藝術(shù)品的諸多屬性，能體現(xiàn)出一定的創(chuàng)新意識和審美取向，能夠提升人們的審美水平和豐富大眾的精神生活。公共藝術(shù)的創(chuàng)作，還涉及到諸如場地、經(jīng)費(fèi)和宣傳的問題，這都需要外部力量來推動(dòng)的。另一方面，園區(qū)的產(chǎn)業(yè)發(fā)展，也需要一些人文因素注入，才能增加企業(yè)活力，提升企業(yè)形象，他們支持公共藝術(shù)的創(chuàng)作與展示，不僅是對后者的推進(jìn)，自身也能在此中獲益，這是一個(gè)雙贏的結(jié)果。
藝術(shù)區(qū)作為公共藝術(shù)進(jìn)入城市公共空間的通道及緩沖地帶
目前仍然是5家民營美術(shù)館(青島天泰美術(shù)館、青島僑創(chuàng)美術(shù)館、安徽大地美術(shù)館、重慶東原美術(shù)館、威海金石灣美術(shù)館)館長的梁克剛，從自己對公共藝術(shù)發(fā)展的狀態(tài)觀察藝術(shù)區(qū)的產(chǎn)業(yè)化和公共藝術(shù)之間的關(guān)系時(shí)，對雅昌藝術(shù)網(wǎng)說：“現(xiàn)在各地大量出現(xiàn)的藝術(shù)產(chǎn)業(yè)園區(qū)、文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)園區(qū)確實(shí)成為了公共藝術(shù)進(jìn)入城市空間的通道和緩沖地帶?！?/span>
他認(rèn)為，公共藝術(shù)普遍意義的進(jìn)入城市公共空間的還有一定難度。不僅原有的城市雕塑系統(tǒng)還在運(yùn)行，而且涉及城市建設(shè)和管理的各方面復(fù)雜原因。所以，現(xiàn)在有很多公共藝術(shù)是借助了藝術(shù)園區(qū)開始能夠呈現(xiàn)。因此，藝術(shù)園區(qū)在各地的發(fā)展實(shí)際上是給公共藝術(shù)進(jìn)入城市公共空間提供了一個(gè)機(jī)會，也提供了一個(gè)平臺，是這樣的一種狀態(tài)，已經(jīng)開始出現(xiàn)了公共藝術(shù)進(jìn)入城市空間的一種趨勢，大部分是從藝術(shù)園區(qū)、文創(chuàng)園區(qū)開始，剛好這種園區(qū)他們也愿意讓整個(gè)園區(qū)的外部環(huán)境呈現(xiàn)出來一種藝術(shù)性的特質(zhì)，這是兩方面的一個(gè)都共同的一種需求。藝術(shù)園區(qū)的產(chǎn)業(yè)化必然會造成一些問題，造成一些租金的高漲，租金的高漲也會導(dǎo)致一些早期入園的藝術(shù)機(jī)構(gòu)或者是藝術(shù)家逐步地遷離藝術(shù)園區(qū)，這種現(xiàn)象在北京798，在西安的紡織城非常明顯，上海做的稍微好一點(diǎn)。上海M50會有一些保護(hù)性的政策，最早入園的一些重要藝術(shù)家和一些重要的藝術(shù)機(jī)構(gòu)一直能夠以比較優(yōu)惠的租金價(jià)格，長期使用空間，所以相對比較穩(wěn)定。其他地區(qū)，包括北京的798還有其他的一些園區(qū)確實(shí)有這個(gè)情況，隨著產(chǎn)業(yè)園的發(fā)展和產(chǎn)業(yè)化的提高，租金價(jià)格的上漲造成了早期進(jìn)入園區(qū)的藝術(shù)家和重要的藝術(shù)機(jī)構(gòu)紛紛遷離藝術(shù)園區(qū)，這也是一個(gè)很難避免的現(xiàn)象，因?yàn)楫吘故鞘袌鼋?jīng)濟(jì)。包括一些政府的直屬公司開發(fā)的一些城市的藝術(shù)園區(qū)也在試圖制定一些新的政策，他們也意識到這種問題，試圖制定一些新的政策能夠?qū)λ囆g(shù)機(jī)構(gòu)和藝術(shù)家進(jìn)行一些政策傾斜，這也是一種嘗試。
公共藝術(shù)介入藝術(shù)區(qū)發(fā)展的獨(dú)特性
“棉三-天津當(dāng)代公共藝術(shù)計(jì)劃”藝術(shù)總監(jiān)和總策劃譚勛教授認(rèn)為藝術(shù)區(qū)自身的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展，是該區(qū)域的主要職能，而“藝術(shù)”的標(biāo)簽，既包含園區(qū)內(nèi)從事與藝術(shù)相關(guān)的企業(yè)，也與這一區(qū)域經(jīng)常舉辦藝術(shù)展覽有關(guān)。因此，藝術(shù)區(qū)的文化屬性，是區(qū)別于一般產(chǎn)業(yè)區(qū)的重要特征。如果產(chǎn)業(yè)化發(fā)展能夠和公共藝術(shù)創(chuàng)作形成良好的合作關(guān)系，以此形成園區(qū)的顯著文化屬性，必定會推動(dòng)該園區(qū)及周邊區(qū)域的旅游和商業(yè)文化機(jī)制，這方面成功的例子在國內(nèi)外都有。要說問題，就是園區(qū)相對偏遠(yuǎn)的地理位置和交通條件，會一定程度上影響公共藝術(shù)的推廣。另外，相關(guān)職能部門對此并未形成足夠的認(rèn)識。
譚勛教授從藝術(shù)園區(qū)與公共藝術(shù)作品間的關(guān)系分析認(rèn)為有兩種情形：一種是長時(shí)間陳列和永久展示的，另一種是適應(yīng)短期展覽需要的。前一種情形，一般是根據(jù)公共空間的需要而定制的作品，這與其他城市公共空間的藝術(shù)品并無區(qū)別。后一種情形，是相對短時(shí)間內(nèi)展示不同藝術(shù)家的作品，還可以經(jīng)常更換作品，這樣一來就能為大眾不斷制造新鮮感，給園區(qū)注入長久而新鮮的文化血液。
梁克剛館長認(rèn)為公共藝術(shù)與藝術(shù)園區(qū)的結(jié)合是一個(gè)比較好的嘗試，彼此也有這種需求。所以，現(xiàn)在普遍進(jìn)入的方式還顯得比較生硬，缺乏在早期藝術(shù)產(chǎn)業(yè)園區(qū)進(jìn)行策劃和規(guī)劃設(shè)計(jì)的階段，就考慮公共藝術(shù)進(jìn)入的這種因素，現(xiàn)在的園區(qū)基本上都是建成之后園區(qū)自身的營銷需求，然后引入一些現(xiàn)成的公共藝術(shù)品。這個(gè)難免結(jié)合不夠緊密，藝術(shù)作品的選擇沒有完全根據(jù)園區(qū)的一些空間特點(diǎn)，針對性比較弱，造成臨時(shí)性這樣的一個(gè)狀態(tài)，一個(gè)是作品的選擇沒有那么具體針對園區(qū)的一些特點(diǎn)，再一個(gè)感覺是臨時(shí)放置，不是永久放置的，大多數(shù)是利用一種活動(dòng)形態(tài)發(fā)生的。因?yàn)槌鞘兄杏兴囆g(shù)區(qū)的存在，公共藝術(shù)的作品才真正有機(jī)會逐漸進(jìn)入到城市空間，進(jìn)入到城市生活當(dāng)中，這是一個(gè)好的趨勢，也是未來可能會產(chǎn)生更大影響的開端。“棉三·天津當(dāng)代公共藝術(shù)計(jì)劃”是非常積極的信號，也是天津美術(shù)學(xué)院包括當(dāng)?shù)厮囆g(shù)家群體主動(dòng)介入城市公共空間，參與城市文化審美環(huán)境提升和改造的開端。
結(jié)語
鄧國源院長認(rèn)為“棉三-天津當(dāng)代公共藝術(shù)計(jì)劃”在天津市藝術(shù)界具有里程碑的意義，填補(bǔ)了天津沒有大型當(dāng)代藝術(shù)活動(dòng)的空白，是一項(xiàng)提升整體城市人文內(nèi)涵的大型公益性藝術(shù)體驗(yàn)計(jì)劃?？梢哉f，天津當(dāng)代公共藝術(shù)計(jì)劃，不僅在天津藝術(shù)的歷史中開創(chuàng)了先河，更是帶有鮮活人文氣質(zhì)的天津亮相在世人面前的開始。
對于未來藝術(shù)園區(qū)產(chǎn)業(yè)化發(fā)展中對公共藝術(shù)的訴求，天津棉三創(chuàng)意企業(yè)管理服務(wù)有限公司總經(jīng)理劉崢對雅昌藝術(shù)網(wǎng)透漏：“今后，棉3創(chuàng)意街區(qū)將與天津乃至全國的藝術(shù)家和藝術(shù)機(jī)構(gòu)進(jìn)行深度合作，將更多的展覽和藝術(shù)展示納入天津公共藝術(shù)計(jì)劃中，通過持續(xù)的藝術(shù)體驗(yàn)計(jì)劃，棉3創(chuàng)意街區(qū)將為天津建造在藝術(shù)領(lǐng)域開放對話的平臺，同時(shí)吸引更多藝術(shù)家參與。此舉還在于構(gòu)建與市民互動(dòng)的公共藝術(shù)空間。通過‘天津當(dāng)代公共藝術(shù)計(jì)劃’逐步推進(jìn)落實(shí)，棉3創(chuàng)意街區(qū)將成為天津當(dāng)代藝術(shù)的大本營，進(jìn)而在全國乃至國際產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響，為天津市的文化藝術(shù)發(fā)展、為市民的文化藝術(shù)生活做出貢獻(xiàn)。希望通過這樣一個(gè)藝術(shù)體驗(yàn)活動(dòng)，全面立體的向廣大市民展示當(dāng)代藝術(shù)的魅力、創(chuàng)新精神與時(shí)代氣息，普及當(dāng)代藝術(shù)知識并提高市民的藝術(shù)鑒賞水平?！?/span>
