在保利香港2016年春拍上,吳冠中的油畫(huà)作品《周莊》以2.36億港元落槌,創(chuàng)造了吳冠中個(gè)人作品的拍賣(mài)紀(jì)錄,刷新了中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代油畫(huà)成交價(jià)最高紀(jì)錄。緊隨其后,中國(guó)嘉德共上拍9件吳冠中的作品全部成交,總額獲得七千多萬(wàn)元人民幣的好成績(jī)。在當(dāng)代中國(guó)畫(huà)壇,吳冠中堪稱是一位十分復(fù)雜但頗具影響力的人物。在藝術(shù)上,他敢于創(chuàng)新,他創(chuàng)新發(fā)展的“彩墨畫(huà)”前無(wú)古人,獨(dú)樹(shù)一幟;在藝術(shù)市場(chǎng)上,他的畫(huà)作屢創(chuàng)天價(jià),成交不菲,在當(dāng)代書(shū)畫(huà)行情整體徘徊不前時(shí),其作品在拍場(chǎng)上仍舊呈上漲堅(jiān)挺之勢(shì)。香港佳士得、北京保利等多家拍賣(mài)行也都在5月底6月初,分別帶來(lái)吳冠中80至90年代創(chuàng)作的精品之作,估價(jià)百萬(wàn)、千萬(wàn)不等。
吳冠中 塞納河橋
6月初北京保利春季拍賣(mài)會(huì)特別推出吳冠中小專題,呈現(xiàn)其多樣化的藝術(shù)風(fēng)貌。今年保利春拍“現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)”總成交額約3.14億元,而值得一提的亮點(diǎn),就是吳冠中的強(qiáng)勢(shì)回歸,共有11件吳冠中的油畫(huà)及水墨作品上拍,最終成交10件,總成交額高達(dá)1.059億元。其中,以咨詢價(jià)上拍的《桂林》以2300萬(wàn)高價(jià)成交;1993年創(chuàng)作的以鵝為題材的《鄉(xiāng)音》以2127.5萬(wàn)成交;創(chuàng)作于1989年的兩幅《塞納河橋》和《塞納河》則分別以1035萬(wàn)元和667萬(wàn)元成交。水墨部分,除1988年作《巴蜀山水》遺憾流拍,其余6件均高價(jià)成交。
吳冠中一生“產(chǎn)量”較大,但市場(chǎng)中仍有不少作品重復(fù)上拍,這也是近年影響吳冠中作品價(jià)格的因素之一。據(jù)雅昌藝術(shù)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心不完全統(tǒng)計(jì),從2000年至今,吳冠中作品共上拍2183件,成交量為1780件,作品成交率高達(dá)81.54%。其中成交價(jià)超過(guò)100萬(wàn)元的約為913件,超過(guò)1000萬(wàn)元的有109件,超過(guò)5000萬(wàn)元的有9件。據(jù)行業(yè)人士介紹,吳冠中精品多數(shù)藏于美術(shù)館中,此外,一部分仍然流傳在海外市場(chǎng),一部分已于2010年吳冠中逝世后再次交易,藏于各資深買(mǎi)家手中,非輕易難得上拍。
上世紀(jì)80年代初,吳冠中通過(guò)榮寶齋出售作品,價(jià)格僅幾百塊而已。此時(shí),除了文化圈、政界個(gè)別人,內(nèi)地基本還很少有人收藏藝術(shù)品。伴隨改革開(kāi)放,少數(shù)港臺(tái)和新加坡畫(huà)廊主、藏家開(kāi)始進(jìn)入內(nèi)地買(mǎi)進(jìn)作品,然后再轉(zhuǎn)手賣(mài)給本地藏家,吳冠中就是較早為海外藝術(shù)市場(chǎng)重視的藝術(shù)家,同時(shí)吸引了實(shí)力雄厚的藏家。
而內(nèi)地真正開(kāi)始啟動(dòng)吳冠中拍賣(mài)的是在榮寶2004秋拍和2005年春拍相繼推出吳冠中專場(chǎng)之后。2005年吳冠中的部分重要作品集中出現(xiàn),《黃土高原》首次突破千萬(wàn)元大關(guān)、《鸚鵡天堂》再創(chuàng)個(gè)人拍賣(mài)成交天價(jià),成為行情快速飆升的一年。至2011年達(dá)到第二個(gè)高峰,個(gè)人作品總成交額達(dá)17億元之多,2010年至2011年間,無(wú)論是作品上拍數(shù)量、作品成交總額、單件作品平均成交額都超出此前,并實(shí)現(xiàn)倍數(shù)增長(zhǎng)趨勢(shì),形成吳冠中又一高峰。2011年到2012年,吳冠中作品遭遇“腰斬”命運(yùn),在經(jīng)過(guò)了2年的上升期后,吳冠中作品隨市場(chǎng)大走勢(shì)一起呈現(xiàn)大幅下滑。2015年,值吳冠中5周年紀(jì)念,市場(chǎng)行情稍微有些上調(diào)。
2016年,香港及內(nèi)地僅僅一輪拍賣(mài)之際,就已創(chuàng)下3億多人民幣的好成績(jī),并且,據(jù)北京保利及香港佳士得預(yù)展信息可知,此次這兩家拍賣(mài)公司也分別帶來(lái)不少吳冠中的經(jīng)典之作,其中,估價(jià)最高的作品為1990年作《玉龍雪山圖》,最高估價(jià)達(dá)1800萬(wàn)人民幣。
80、90年代后作品更易創(chuàng)出天價(jià)
縱觀吳冠中一生,其藝術(shù)創(chuàng)作歷程大致可以分為四個(gè)階段:早期學(xué)畫(huà)階段(1936年-1950年)、探索油畫(huà)中國(guó)化階段(1950年-1970年)、進(jìn)入中國(guó)畫(huà)現(xiàn)代化階段(1970年-1980年)、“豐碑在塑”期(1980年-2010年)。從歷年拍賣(mài)市場(chǎng)表現(xiàn)來(lái)看,吳冠中高價(jià)作品主要出現(xiàn)在后兩個(gè)階段,尤其是80、90年代后創(chuàng)作的作品。
吳冠中早期學(xué)畫(huà)時(shí)期,主要以水彩為主,時(shí)亦兼作油畫(huà);1950年-1970年,兼作水彩與油畫(huà),并從水彩過(guò)渡到油畫(huà),側(cè)重以油彩為主要媒介,并開(kāi)始嘗試作水墨;80年代以后,漸以水墨為主,也兼作油畫(huà)。在油彩與墨彩之間往返穿梭,輪番作業(yè),水陸兼程。
1980年后期,吳冠中在油畫(huà)與水墨兩方面都取得驕人的成就,是吳冠中藝術(shù)作品得以全面釋放的時(shí)期。這個(gè)時(shí)期吳冠中把充滿本土寫(xiě)意精神的油畫(huà)推向一個(gè)新的高度,集中體現(xiàn)在他的《新巴黎》、《鴿》、《協(xié)和廣場(chǎng)》、《紅磨坊》、《蒙瑪特》和《凱旋門(mén)》等一系列代表性作品之中。其中,1989年創(chuàng)作的《新巴黎》在2016年中國(guó)嘉德春拍上創(chuàng)造了2242.5萬(wàn)元高價(jià)。從雅昌藝術(shù)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心統(tǒng)計(jì)的數(shù)據(jù)可以看出,1980年后創(chuàng)作的作品成交額占整體市場(chǎng)份額的49%,作品成交數(shù)量占據(jù)全部成交數(shù)量的44%。
油畫(huà)易創(chuàng)高價(jià) 單幅均價(jià)可達(dá)6000萬(wàn)
吳冠中的水墨作品在創(chuàng)作數(shù)量上占據(jù)相對(duì)優(yōu)勢(shì),水墨板塊在總成交額上一直保持著“壓倒性”的地位。油畫(huà)板塊的作品釋出量較少,但卻是高價(jià)頻出的板塊。據(jù)統(tǒng)計(jì),2000年至今,吳冠中作品Top20中,有13件油畫(huà),7件水墨。其中,油畫(huà)總成交額達(dá)8.7億元,高于水墨總成交額近2.5倍。從作品均價(jià)來(lái)看,以油畫(huà)價(jià)格最高,單幅均價(jià)可達(dá)5962.1萬(wàn)元,水墨次之,單幅可達(dá)607.8萬(wàn)元;素描相對(duì)較低,單幅均價(jià)為63.3萬(wàn)元。2000年至今吳冠中作品Top20中,有13件油畫(huà),7件水墨。
港澳臺(tái)市場(chǎng)高價(jià)頻出 內(nèi)地“后來(lái)者居上”
吳冠中高價(jià)作品多出自港臺(tái)地區(qū),源自于改革開(kāi)放后,新加坡和臺(tái)灣地區(qū)畫(huà)廊主開(kāi)始進(jìn)入內(nèi)地,將很對(duì)優(yōu)秀的藝術(shù)家作品轉(zhuǎn)賣(mài)給本地藏家,吳冠中藝術(shù)作品開(kāi)始流入香港市場(chǎng)。上世紀(jì)80年代至90年代初,香港萬(wàn)玉堂和新加坡斯民藝苑等均在新加坡和港臺(tái)推廣吳冠中作品,最大買(mǎi)家是在新加坡活躍的華商郭瑞騰,他陸續(xù)收藏了上百件作品,而此時(shí)拍賣(mài)行也開(kāi)始關(guān)注吳冠中。1984年香港蘇富比拍賣(mài)會(huì)上就出現(xiàn)了吳冠中作品,以萬(wàn)元左右的價(jià)格成交,到1989年香港佳士得拍賣(mài)會(huì)他的《高昌遺址》已飛漲到187萬(wàn)元,創(chuàng)下當(dāng)時(shí)中國(guó)油畫(huà)拍賣(mài)的最高價(jià)。
90年代末至2003年,中國(guó)內(nèi)地收藏市場(chǎng)漸起,萬(wàn)達(dá)集團(tuán)王健林和郭慶祥合作的玥寶齋首先開(kāi)啟了內(nèi)地市場(chǎng)的“吳冠中熱”。他們從1997年起陸續(xù)買(mǎi)入近百?gòu)垍枪谥凶髌?。不過(guò)這一時(shí)期印度尼西亞、新加坡的華人買(mǎi)家仍然非?;钴S,他們?nèi)允窃S多高價(jià)作品的買(mǎi)賣(mài)者。
2004年開(kāi)始,中國(guó)內(nèi)地藝術(shù)市場(chǎng)全面打開(kāi),具備成熟市場(chǎng)培育背景的吳冠中在內(nèi)地首先得到認(rèn)可,吳冠中作品也紛紛從海外回流,一、二級(jí)市場(chǎng)同時(shí)展開(kāi)對(duì)吳冠中的關(guān)注。2006年,吳冠中油畫(huà)《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》就曾以3795萬(wàn)元在拍賣(mài)場(chǎng)上成交。北京卷石軒美術(shù)館也開(kāi)始陸續(xù)購(gòu)買(mǎi)了吳冠中作品四五十件。此后,吳冠中藝術(shù)市場(chǎng)“主場(chǎng)”又回到中國(guó)。
21世紀(jì)以來(lái)中國(guó)新富階層崛起、藝術(shù)收藏市場(chǎng)大爆發(fā)以后,新、港、臺(tái)的部分藏家逐漸將藏品賣(mài)回內(nèi)地,獲利豐厚。但這部分藏家多數(shù)關(guān)注作品投資價(jià)值,身份更靠近投資客而不是傳統(tǒng)意義上的收藏家。
綜上所述,吳冠中一生“產(chǎn)量”較大,但精品多數(shù)藏于美術(shù)館中,此外,一部分仍然流傳在海外市場(chǎng),一部分已于2010年吳冠中逝世后再次交易,藏于各資深買(mǎi)家手中,非輕易也難得上拍。在吳冠中早期拍賣(mài)市場(chǎng)的推廣中,以郭瑞騰、郭慶祥為代表的收藏群體的支撐,以及蔡斯民和方毓仁表的畫(huà)商經(jīng)紀(jì)人的推廣都起到了很大的作用,這些因素都構(gòu)成了吳冠中作品日后在拍賣(mài)場(chǎng)上大放異彩的基礎(chǔ)。隨著拍賣(mài)行不斷爆出的高價(jià)紀(jì)錄見(jiàn)諸報(bào)端,更加助長(zhǎng)了吳冠中作品不斷的攀升。而早期以低價(jià)買(mǎi)到吳冠中畫(huà)作的一些人也成為了在幾年來(lái)向拍賣(mài)行送拍的出貨端。