鳳眼、柳葉眉、櫻桃小嘴……搭配時髦的發(fā)飾和裝束，不時流露出濃厚的東方情調(diào)；細致的渲染，深諳透視以及明暗畫法的變通，以適應(yīng)清宮“古格”和“雅賞”的需求。無論畫面中出現(xiàn)的是青年男女，抑或開放口岸的風(fēng)景、地貌，都被畫師真實地描繪記錄了下來。他們對人物神態(tài)的體察細致入微，藝術(shù)表現(xiàn)力毫不遜色。這正是清代老油畫中常見的仕女、風(fēng)俗題材作品。5月13日，北京華辰春季拍賣會“現(xiàn)當代藝術(shù)”專場特別推出11件清代老油畫，以此探索中國油畫的發(fā)跡。
初創(chuàng)性探試
“清代老油畫與現(xiàn)當代藝術(shù)給人的視覺思維感受不同，它們有其自身的時代特性，是一個獨特的品種，很吸引人們的眼球?！北本┤A辰現(xiàn)當代藝術(shù)部主管劉穎在接受采訪時談道。以此為契機，北京華辰在2015年率先嘗試舉辦了一場清代老油畫拍賣，當時他們選取了頗具代表性的12件作品，包含了宮廷油畫和外銷油畫。用他們自己的話說，“首開先河，取得了不錯的反響，得到了藏家的支持和認可，超過了我們的預(yù)期”。繼而，在今年春拍，他們決定一鼓作氣，延續(xù)并鞏固這個已經(jīng)掀開篇章的小門類。
清代，中國油畫發(fā)展的起始階段。在歐洲傳教士將油畫傳入中國之后，清代老油畫形成了以清代宮廷油畫和廣州外銷油畫為主的類別。又因為它們當時所處創(chuàng)作條件、地點以及功能的區(qū)別，呈現(xiàn)出迥然不同的特征。隨后在其傳承的幾百年間，大部分作品都銷聲匿跡或者流散海外。
“畫的精，且保存狀況完好的清代老油畫存世量較少，尤其是清宮油畫，幾乎難以在市場露面，此次北京華辰選取了11件清代老油畫，多以外銷油畫為主，仕女、風(fēng)俗作品參半?！眲⒎f坦言，市場上流通的高品質(zhì)清代老油畫由于數(shù)量太少，根本不成規(guī)模，零星地散落在世界各地。再加上幾百年的歲月腐蝕，很多作品損毀嚴重。
業(yè)內(nèi)人士表示，出于政治方面的需求，清宮油畫大多存放于宮廷之中，但因為不受重視，又缺乏專業(yè)的修復(fù)人士，留存至今的已是鳳毛麟角，即便存在，也大多被安置在博物館中存放。
實際上，從20世紀90年代以來，清代老油畫就零散現(xiàn)身于拍場。1996年，北京翰海上拍的一幅《水滸人物玻璃油畫》就以17.6萬元成交，不過在此之后，卻并沒有繼續(xù)打破紀錄。
到了2003年，一件號稱博物館級的作品《官員像》在廣州嘉德夏拍出現(xiàn)，它被人們稱之為國內(nèi)品相最好、最具藝術(shù)價值的清代油畫珍品，當時的估價為150萬-200萬元，但最終卻以流標遺憾收尾。
直至2005年，伴隨中國油畫在藝術(shù)品市場的崛起，部分藏家才開始對清代老油畫有所關(guān)注，并慢慢青睞有加，彼時的作品成交量有所抬升。比如一件估價僅為100-150美元的清代《歐式服裝婦女肖像（PORTRAITOFAMAIDENINEUROPEANDRESS）》在紐約蘇富比以40.8萬美元的高價成交，約合人民幣337萬元。這可以看作清代老油畫在國際市場的首次告捷。
從拍場的整體情形來看，價格更勝一籌的為存世量有限的清宮油畫，外銷油畫的價格則多在十幾萬元左右徘徊。
外銷油畫的風(fēng)靡與尷尬
與清宮油畫被“束縛”在宮廷不同，19世紀30至60年代可謂廣州外銷畫的鼎盛時期，它們根據(jù)民間的商業(yè)發(fā)展要求，通過各大通商口岸輸送至香港乃至國外等地，作品遍布西方國家。熟練的技法、嶄新的筆觸、神秘莫測的風(fēng)格，令外銷畫家們的創(chuàng)作如沐春風(fēng)，作品風(fēng)靡國際，受到歐美藏家的競爭追捧收藏。
中國東方文化研究會創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)委員會副主席、著名藝術(shù)經(jīng)濟學(xué)家馬健博士表示，這主要是維度的問題，“歐美藏家更多的是將清代的外銷油畫視為文物，中國藏家則更多地從藝術(shù)性的角度來審視外銷油畫。維度不同，價值判斷自然不同。外銷油畫首先反映的應(yīng)是清末嶺南地區(qū)社會風(fēng)情的珍貴文物，其次才是藝術(shù)品。”
在馬健看來，清代外銷油畫主要蘊含兩大價值。首先是歷史價值。外銷油畫的題材多以清末嶺南地區(qū)的社會風(fēng)貌和民間生活為主，生動地再現(xiàn)了當時當?shù)氐娘L(fēng)韻風(fēng)貌以及人情冷暖，它是集國畫與洋畫、歷史與藝術(shù)、高雅與通俗于一體的獨特歷史畫卷，對清代社會史、清代風(fēng)俗史的研究具有重要的價值，是當之無愧的美術(shù)之外的美術(shù)，歷史之外的歷史。其次是藝術(shù)價值?？陀^來講，清代外銷油畫的藝術(shù)價值不能一概而論。不可否認，批量復(fù)制的確是它顯露的一大特色，但復(fù)制仿品也講究精粗優(yōu)劣。原創(chuàng)抑或復(fù)制，并非判斷藝術(shù)品優(yōu)劣的唯一標準，很多外銷油畫并不是一味地盲目模仿，而是中西結(jié)合，吸收西洋畫技法的同時，糅合了本民族的特色。
也就是說，影響外銷油畫價格的因素在于史料性——越罕見越有價值；系列性——越成系列，越完整，數(shù)量越多，越有價值；藝術(shù)性——藝術(shù)水平越高，越有價值；知名度——畫家的知名度越高，越有價值。
“無論從學(xué)術(shù)氛圍，還是就收藏而言，西方學(xué)者和藏家無疑都搶占了先機?！瘪R健表示，西方人對清代外銷油畫的認知情況從某種意義上講，遠比中國人自己要更加系統(tǒng)和深入。所以，西方的很多美術(shù)館、博物館以及對中國文化感興趣的收藏者和學(xué)者都是外銷油畫的重要藏家。
而在國內(nèi)，這些油畫卻鮮被業(yè)內(nèi)人士所熟知，無論是歷史價值、還是藝術(shù)價值似乎都沒有受到應(yīng)有的重視。業(yè)內(nèi)人士表示，與國內(nèi)藏家對當代藝術(shù)的市場認知相比，清代外銷油畫顯得備受尷尬和冷落。更由于東西方文化差異導(dǎo)致審美價值的不同，造成了這種直接舶來的藝術(shù)無法以獨立和完整的面貌，大量出現(xiàn)在清宮院畫之中，而只能在相當有限的范圍體現(xiàn)其藝術(shù)價值?！熬湍壳暗那闆r而言，不管是普通畫工的批量復(fù)制作品，還是著名畫家的創(chuàng)作型精品，都存在價值被整體低估的狀況，而這，正是清代外銷油畫所具有的潛在價值。然而，隨著中國學(xué)者對其研究的不斷深入，以及相關(guān)主題展覽的不斷舉辦，大家對清代外銷油畫必然會有一番全新的認識?！瘪R健談道。
未來行情被看好
“外銷油畫應(yīng)該算是文物類藝術(shù)品，而不是簡單的藝術(shù)品，其價值判斷和市場定位的不同會極大地影響其市場價格。”馬健坦言，清代外銷油畫是價值洼地，它的價格原本就處于相對低位，往上漲的概率當然遠遠大于往下走的概率。如果一些有魄力的藏家大力推動的話，未來行情很可能會遠遠超過預(yù)期。從這點看，它們的后續(xù)發(fā)展還需要收藏家的支持。例如舉辦重量級的外銷油畫展覽。其實，只要親眼見過清代外銷油畫，觀賞者一定會被其豐富的信息量所感染。
似乎，外銷油畫成為繼清宮油畫之后，中國早期油畫的又一個顯著的文化現(xiàn)象。然而，外銷油畫獨具的商業(yè)屬性是否會令其藝術(shù)性、收藏性大打折扣，這是很多人疑慮的地方。在劉穎看來，就算是行畫，也有優(yōu)劣之分，只要畫作的品質(zhì)一流，必然會受到推崇，比如喬治·錢納利就是19世紀在中國華南沿海居留時間最長的西方畫家，還有林呱等，他們都留下了一些技藝精湛的畫作。因此，不能說外銷油畫完全沒有藝術(shù)價值，當然它的商品屬性肯定是第一位的，但二者并不沖突。
一直以來，老油畫的真?zhèn)伪鎰e成為阻礙拍賣的一大瓶頸，針對藏家或者投資者區(qū)分真?zhèn)巍⒁?guī)避贗品的問題，劉穎坦言，清代老油畫的作偽與20世紀早期的作品有所不同，它的造假沒有太多的參照，除非有人愿意花費高昂的價錢去國外購買原作，然后再回國進行臨摹，但臨摹出來的效果明眼人一看便知真假、精粗。
“從整體看，清代老油畫的價格就是實實在在的，不摻雜任何的水分，也沒有泡沫?！眲⒎f對它未來的市場性十分看好，“高品質(zhì)的清代老油畫始終稀缺，現(xiàn)在，它們的價格還屬于正常的范疇，沒有經(jīng)歷太多的大起大落，而處在穩(wěn)步增長的空間，值得入手?！?/span>
