這笑話雅俗共賞，可莞爾可拍案，更重要的是——這是個(gè)事實(shí)。在中國(guó)漫長(zhǎng)的封建帝制中，父子皇帝很多，但“強(qiáng)迫癥”雍正和他的“風(fēng)流兒子”乾隆卻可脫穎而出——因?yàn)槌苏酚涊d的“康乾盛世”和街頭巷尾的稗官野史之外，這對(duì)父子在藝術(shù)品位上的有趣反差也是藝術(shù)收藏界的一大笑談。
雍老四愛(ài)極簡(jiǎn)而乾小四愛(ài)奢華
雍四爺（愛(ài)新覺(jué)羅•胤禛）的審美水平極高是業(yè)界公認(rèn)的，他喜愛(ài)極簡(jiǎn)，這與現(xiàn)代主義建筑大師米斯•凡德羅所提倡的“少就是多（Less is more）”不謀而合。19世紀(jì)下半葉英國(guó)借著工業(yè)革命興起了工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)，反對(duì)矯揉造作、提倡簡(jiǎn)潔裝飾的理念也同樣對(duì)雍正的審美進(jìn)行了有力地支持。要知道，雍正可是18世紀(jì)的皇帝，他在位期間所引領(lǐng)的審美趣味領(lǐng)先了西方一個(gè)多世紀(jì)。
在剛剛結(jié)束的匡時(shí)十周年春拍中劉益謙1.7億購(gòu)下蔣廷錫的《百種牡丹譜》，正是蔣廷錫在內(nèi)廷儤值時(shí)所畫進(jìn)呈給雍正的作品?！栋俜N牡丹譜》全套兩百開整，每 一幅俱是顏色飽滿留白悠長(zhǎng)，即便是富貴花也頗顯出些許淡雅，放在今天也是藝術(shù)審美中的上乘。然而一朝天子一朝臣，如果蔣廷錫活到乾隆時(shí)期，他要進(jìn)呈的百種 牡丹大概就要被密密麻麻畫在同一張宣紙上了。
《百種牡丹譜》
我們?cè)賮?lái)看看雍四爺?shù)挠H兒子乾小四（愛(ài)新覺(jué)羅•弘歷），他所鐘愛(ài)的藝術(shù)風(fēng)格就正好相反——關(guān)鍵詞：奢華、繁復(fù)、明艷、惹眼。兩朝藝術(shù)品放在一起，令人很難想象這兩者之間居然沒(méi)有幾十年的時(shí)代演變存在。下圖分別是雍正時(shí)期和乾隆時(shí)期的不同種類瓷器，巨大的反差令人咋舌，透過(guò)瓷器仿佛能看到兩位皇帝的迥然不同氣質(zhì)和性情。
兩朝單色釉對(duì)比
郎世寧給雍正和乾隆畫不同風(fēng)格的畫
清宮中有很多宮廷畫師，其中有一位“洋畫師”非常著名——他就是意大利傳教士郎世寧。郎世寧侍奉康、雍、乾三朝皇帝，入宮繪畫50多年，在藝術(shù)方面可視之為令人信服的清宮審美見證者。下圖是郎世寧在雍正二年所繪的《松獻(xiàn)英芝圖》，是其為雍正帝畫的祝壽圖。主題雖喜慶吉祥，但畫面素淡清雅，肅穆莊重。
雍正二年《松獻(xiàn)英芝圖》
而到了乾隆四十七年，郎世寧為乾隆爺所畫的《平安春信圖》則是下圖這樣的。畫作顏色艷麗構(gòu)圖飽滿——并且當(dāng)時(shí)七十二歲的乾隆看到此畫有感而發(fā)，還在畫上題了字，令整個(gè)畫面更加滿滿當(dāng)當(dāng)。
乾隆四十七年《平安春信圖》
如果覺(jué)得這幅畫令人風(fēng)中凌亂只是因?yàn)椴噬倪\(yùn)用，那么看看下面這幅畫——同樣是由郎世寧繪制的雍正時(shí)期畫作《聚瑞圖》。郎世寧分別于雍正元年和雍正三年畫過(guò)兩幅《祥瑞圖》，此為第二幅。同樣的彩色，甚至采用了大篇幅的暖色，卻仍然顯得優(yōu)雅素淡，令人沉醉其中。
雍正時(shí)期《聚瑞圖》
