亞歷山大·克魯格，“新德國(guó)電影”運(yùn)動(dòng)的旗手，德國(guó)二十世紀(jì)晚期最重要的小說家之一。其作品《告別昨天》被認(rèn)為是德國(guó)新電影運(yùn)動(dòng)的開山之作，一舉摘得第31屆威尼斯電影節(jié)評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)。另有作品《昨日女孩》獲威尼斯電影節(jié)銀獅獎(jiǎng)，《馬戲團(tuán)帳篷頂上的藝人》獲金獅獎(jiǎng)?？唆敻駥?duì)自己的定位是“作家”，無論是電影還是文字都只是他的創(chuàng)作手段，他得過德國(guó)幾乎所有最重要的文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)。
格哈德·里希特，德國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的代表性人物，被認(rèn)為是全球范圍內(nèi)尚健在的最受尊敬及最昂貴的藝術(shù)家?！罢掌L畫”系列是其極具標(biāo)志性的代表作。他用繪畫的方式創(chuàng)作照片，追求瞬間抓拍的“業(yè)余照”風(fēng)格。
這兩個(gè)人同年同月出生（1932年2月），他們都是德國(guó)歷史文化發(fā)展的見證者與親歷者。當(dāng)他們相遇，就誕生了一次文字與圖像的藝術(shù)碰撞，而在文字與圖像的配合與間離中傳達(dá)出的是“來自靜默時(shí)刻的訊息”。
2016年5月14日，由北京人文藝術(shù)中心主辦并策劃的展覽《來自靜默時(shí)刻的訊息——亞歷山大·克魯格“對(duì)話”格哈德·里希特》在北京開展。開幕式當(dāng)天，與亞歷山大·克魯格曾有過交往并且素來關(guān)注藝術(shù)領(lǐng)域的學(xué)者汪暉到場(chǎng)祝賀參觀，還與歌德學(xué)院（中國(guó)）院長(zhǎng)柯理、Artforum中文網(wǎng)資深編輯楊北辰就克魯格和里希特的藝術(shù)創(chuàng)作與思想進(jìn)行了深入對(duì)話。
此次展覽的主要作品，包括65幅照片和55段文字，源自克魯格和里希特兩人在2010年及2013年分別合作的兩本書《十二月》及《來自靜默時(shí)刻的訊息》。2009年的12月，克魯格和里希特兩家人在瑞士希爾斯瑪利亞山上的一個(gè)小旅館相識(shí)，二人決定以“寒冷”為主題合作創(chuàng)作一本書，里希特每天拍攝一張雪景，克魯格則用想象力完成文字故事，這就是《十二月》。之后兩人不時(shí)會(huì)有這樣的圖文交流，2013年兩人再次合作推出第二本書《來自靜默時(shí)刻的訊息》。可以說這兩本書是兩人思想及藝術(shù)觀點(diǎn)的濃縮，包含了他們對(duì)于寒冷、時(shí)間、自然、歷史、藝術(shù)、生活等方面的觀察和體會(huì)。在這兩本書中，兩人嘗試用“圖” “文”進(jìn)行蒙太奇式的交流--“圖”是里希特所拍攝的照片，“文”是克魯格撰寫的短故事?！皥D”和“文”相互穿插，若即若離，兩種不同的表述方式，彼此潛心交流碰撞，又給人以余外的聯(lián)想，正好形成“愜意”的美學(xué)分歧。隨著北京的展覽開幕，兩本書的簡(jiǎn)體中文版也正式由北京人文藝術(shù)中心與理想國(guó)合作出版。
展覽中的人文藝術(shù)中心幻化成一片迷霧森林，觀眾在圖片和文字構(gòu)建起來的情節(jié)中行走、閱讀、觀看、聆聽、聯(lián)想……成為兩人中的“第三人”，體會(huì)那份來自靜默時(shí)刻的“訊息”。展廳有一幅照片旁有可以錄音的耳機(jī)，主辦方鼓勵(lì)觀眾錄下自己看到這幅照片的感受。
此外，現(xiàn)場(chǎng)還包括克魯格專為本次展覽制作的影像、策展方對(duì)克魯格的獨(dú)家專訪、克魯格與里希特的影像交談、以及藝術(shù)史學(xué)家本杰明，布赫洛和策展人漢斯·烏爾里希·奧布里斯特對(duì)藝術(shù)家的訪問片段。
“來自靜默時(shí)刻的訊息”是兩位藝術(shù)家對(duì)各自堅(jiān)持的藝術(shù)思想孜孜探求過程中釋放出來的思考，但訊息的解讀需要觀眾依靠想象力和感受力去完成。里希特拒絕用文字注釋圖片，或加入明確的指示，克魯格也回應(yīng)說：“具體的圖像總是指向圖像之外”，真實(shí)的訊息往往存在于客觀事物和主觀感受之間。對(duì)此，參觀了展覽的汪暉有他自己的理解：“我覺得在克魯格和里希特的作品當(dāng)中，物不是一般的被描述的對(duì)象，物也是觀察我們世界的一個(gè)視角。所以每個(gè)瞬間里的各種要素，突然動(dòng)起來了，變成有生命的了。事情在那個(gè)瞬間本身開始說話，換句話說，這種敘事是一種反敘事，不是把對(duì)象變成敘事的對(duì)象，而是通過敘事讓對(duì)象本身變成敘述者?！?/span>
他還進(jìn)一步談到：“克魯格文字和里希特的圖像之間其實(shí)很難找到一個(gè)很明確的關(guān)聯(lián)。里希特的圖像是日常的，但克魯格的寫作是很堅(jiān)實(shí)的。其實(shí)文本和圖像之間的關(guān)系有一種偏差，但是那種偏差造成的其實(shí)是一種靜默。克魯格和里希特合起來的作品體現(xiàn)的是一個(gè)特別的形式，這個(gè)形式就是要突破所有固有的形式。確實(shí)制造了閱讀難度，使得這個(gè)作品要一定程度上激怒你，讓你不舒服，讓你覺得受到了挑戰(zhàn)。這會(huì)激活你重新創(chuàng)造的潛能，讓你變成真正的創(chuàng)造者，這個(gè)過程是這個(gè)作品形式真正的意義?！?/span>
據(jù)了解，此次展覽是北京人文藝術(shù)中心“大師”系列的第一個(gè)展覽。策展方希望用跨界的方式及獨(dú)特的視角，讓展覽成為全球資源全民共享的其中一個(gè)平臺(tái)，從而去探索一個(gè)藝術(shù)中心的無限可能。
