“春天來了”系列2 布面油畫80x80cm
宋瑋自序
我之刻竹，源于金石篆刻。從初中開始迷上篆刻，與金石打交道近30年，直到幾年前，很偶然的機會，得到一本《沈覺初竹刻菁華錄》，被上面一幅幅竹刻拓片深深吸引，中國書畫的勁挺柔美濃縮于纖纖扇骨之上，黑白之間竟平添了無限的遐想，回家后便開始了潛心鉆研。好友陳少峰先生是滬上書畫篆刻專家，我把自己最初摹刻的幾件扇骨與他交流，竟然得到他的贊賞，進而又提出與我合作。在之后的一段時間里，少峰兄想創(chuàng)作了十余把扇骨書畫作品給我，古詩名句、梅蘭竹菊、花草鳥蟲無不嘗試，讓我開始脫胎于摹刻，不斷完善自己的心法，開拓自己融合原創(chuàng)的竹刻天地。
在之后的一年多時間里，少峰兄又聯(lián)系了滬上中國書畫和油畫界的名家劉一聞，方攸敏、王向明和裴晶等先生，諸先生都然應允合作，所有就有了名家書畫竹刻扇骨的誕生。如果說，劉一聞先生的竹石書法、方攸敏先生的奇花異木、裴晶先生的諧性人物所表達的作品精神比較契合傳統(tǒng)竹刻意境的話，那么當初與王向明先生合作的兩把扇骨便為今天這批西畫竹刻的完美合璧打下了基礎。最初在拿到王向明先生作品時我思考著，中國傳統(tǒng)竹刻表達西畫作品會出什么樣的效果？從竹刻這個品類來看，這一定是一種全新的嘗試，產(chǎn)生效果是否也有特殊的紀念意義呢？作品完成后，少峰兄制作了墨拓裝框后送到王向明先生府上，先生非常歡喜，在之后的一次油畫作品展覽上還將這兩件鏡框一起展出。更有趣的是，先生在個人微博上還做了介紹，觀者如云，好評頗多。
到了當年的秋天，一日，我剛拜訪過滬上一位篆刻家朋友，便接到少峰兄電話，他很興奮地邀請我與王向明先生作一次深度的系列化的合作。當時，只說王向明先生提出合作，有四到五個系列，若干把為一個系列，共三四十把。主題是“向大師致敬”，將王向明先生的油畫作品以竹刻形式比較全面地展現(xiàn)在扇骨上。聽到這個消息，我怦然心動，一種既激動又緊張的情緒縈繞著我，不知道這次的合作是否能如王向明先生所期望的那樣。好在王向明先生創(chuàng)作的每一系列需要一定的時間，利用這些時間空隙，我仔細研究了王向明先生的油畫作品，和少峰兄反復作了多次 ，最后確定了這四十把作品既統(tǒng)一又體現(xiàn)差異的竹刻技法，每一系列的技法都有其不同之處?，F(xiàn)在來看，這五個系列共四十件作品，所表達的藝術語言還是令人滿意的。
這批扇骨刻制過程歷時逾一年。區(qū)別于職業(yè)竹刻家，由于我工作事務較多，所有主要利用下班后、雙休日和節(jié)假日的時間創(chuàng)作。時間不夠用，連出差的空余時間也用上，還不夠，單位組織義務獻血有一周的規(guī)定假期，也用上！就這樣，終于把這次合作完成了。說實話，比較累人，但心里卻蕩漾著滿滿的幸福感。少峰兄常對我說，一般的竹刻工作者不算，精于竹刻的篆刻家從明清至民國到現(xiàn)代越來越少，如果還能玩票刻竹100件作品的更是鳳毛麟角了。這句話一直激勵我，特別是覺得累的時候，為我打氣、為我加油。
回首這三十多年藝術實踐之路，有三點我覺得尤為重要。少峰是良師益友。從中學同學結(jié)交至今三十二年，無論篆刻、竹刻還是書法，以及刻制紫砂壺、紫砂印章，都得到少峰兄的指點和提攜，也正是他，讓我對于此道始終興致勃勃，醉心其中。竹刻是業(yè)余愛好。因為是愛好，所有已知以“玩“的心態(tài)對待創(chuàng)作，保存一份天真，保持一份輕松，心無 ，從名家名作中努力吸取養(yǎng)料。同時，處理好工作與生活、藝術創(chuàng)作的關系，處理好領導、同事、朋友和同道的關系，定位好，把業(yè)余愛好這條路走下去。創(chuàng)新是不懈追求。我們這代人，小時候與自然為伴，所用的玩具大多就地取材，因陋就簡，自已動手，不亦樂乎，也從小養(yǎng)成了創(chuàng)新創(chuàng)造的習慣。對于藝術我也秉持這樣的觀點，要靠自己的努力，化腐朽為神奇。在這幾年的創(chuàng)作過程中，我常想，藝術創(chuàng)作的極致到底是什么？最近，得緣與曹王禪寺住持曙紅法師晤面，交談中提及了對藝術作品傳世的標準，應該是圍繞主題，在獨特的材質(zhì)上運用創(chuàng)新的表現(xiàn)方式，以”至精至簡“來契合創(chuàng)作者的文化價值吧。至此，豁然開朗。
在少峰兄約我參加這次合作時，還有一句話，說這批作品完成后，就算這輩子再不刻竹也不所謂了?，F(xiàn)在真的完成了，我反而覺得這條路還要堅持走下去，向名家們不斷學習，不斷體悟，希望有一天能真正實現(xiàn)超越。
2014年8月25日
農(nóng)歷八月初一
宋瑋于美國里士滿機場
