50多歲的齊白石，離開湖南老家，獨闖京城，想在此落地生根。孤雁難鳴時，幸運遇到了陳師曾，得以衰年變法，以“墨葉紅花”蜚聲畫壇。
耄耋之后，晚境的齊白石，我覺得他更大的幸運是遇到舒舍予。沒有這位大名鼎鼎的“人民藝術(shù)家”，齊璜的水墨畫、美術(shù)和文學(xué)，不會醞釀出《蛙聲十里出山泉》這樣一批絕品佳作。
說起白石翁耄耋時的文人畫，我更喜歡一幅名為《手摘紅纓拜美人》的春之水墨。20世紀50年代，老舍先生與齊白石開始了親切交往。再加上夫人胡絜青拜齊白石老先生為入室弟子，有機會親眼目睹老先生作畫，或受贈或購買一些齊氏佳作。在不斷賞畫之余，腦子里不斷地醞釀有趣而大膽的想法：讓老人接受命題作畫。
老舍找來一些名士的詩句，讓白石老人充分發(fā)揮他的聰明才智，把大藝術(shù)家的高超想象潛力挖掘出來，在繪畫藝術(shù)上更上一層樓，把當(dāng)時健在的水墨大師的寶貝留下來傳世。老人雖然已是91歲高齡，可他的繪畫藝術(shù)依然在藝術(shù)巔峰期。
老舍先生選了其中四句“手摘紅纓拜美人”，“紅蓮禮白蓮”，“芭蕉葉卷抱秋花”，“幾樹寒梅帶雪紅”。齊白石拿到詩句，他的天才穎悟，無人能及。春夏秋冬，一氣呵成，四幅立軸，四季花卉，四季風(fēng)情，緊扣原詩的意境，構(gòu)思獨特，超級富有想象，且都是大家手筆。
這四幅杰作的誕生，老舍先生功不可沒。或者，沒有舒舍予，就沒有這四幅立軸“春夏秋冬”水墨畫。櫻花，在齊白石老人的筆下：一只帶雙耳的大花瓶，用枯墨在白瓷瓶上畫了一條蛟龍，有兩枝紅櫻花插在瓶中，一枝直立，一枝下彎，就像是在給美人作拜狀，生動形象，以花擬人。
一個耄耋老人，真像一個情竇初開的少年，見著美人，依舊雙眸凝視，目不斜視。這讓我想起晚年時的白石翁，初次見著唱《花為媒》的張五可的評劇皇后新鳳霞，在旁人提醒他：“不要老盯著人家看，不好……”老畫家就像個孩子一樣生氣，并且說：“她生得好看，我就要看！”
白石老人畫里的天真和童心，不被世俗所污濁。并且是越老越天真，越老越有童心。這正是今天的藝術(shù)家，越來越缺少的筋骨。匠氣和銅臭，從筆墨氣勢里，一下就蓋住了其固有才氣。而齊先生的老天真，老頑童足以去除濁氣和俗氣，這是后世畫家，學(xué)齊白石水墨畫，只見其皮毛，不見其精神的重要原因。
