電影編劇要把握中國(guó)電影向強(qiáng)國(guó)邁進(jìn)的歷史機(jī)遇，潛心創(chuàng)作、打造精品，拓寬選材視野、提升敘事格局，從實(shí)現(xiàn)中國(guó)夢(mèng)的偉大實(shí)踐中尋找故事素材，從民族文化的深層底蘊(yùn)中尋找劇作創(chuàng)新點(diǎn)
作為光彩奪目的視聽(tīng)藝術(shù)，電影是由編劇筆下一張張白紙起步的。從電影產(chǎn)業(yè)生產(chǎn)序列看，編劇堪為“第一驅(qū)動(dòng)力”。編劇的每一次落筆不僅決定著作品的故事走向與主題表達(dá)，也應(yīng)凝結(jié)創(chuàng)作的初心、呈現(xiàn)藝術(shù)的匠心、傾注誠(chéng)摯的真心。
當(dāng)前，中國(guó)電影處于不斷創(chuàng)造文化奇跡、給世界帶來(lái)驚喜的時(shí)代。在中國(guó)電影轉(zhuǎn)型升級(jí)之時(shí)，作為創(chuàng)作環(huán)節(jié)的重要引擎，電影編劇應(yīng)把握時(shí)機(jī)、找準(zhǔn)方向，肩負(fù)起時(shí)代賦予的使命。
夯實(shí)劇作思想根基，賡續(xù)中國(guó)電影創(chuàng)作的優(yōu)良傳統(tǒng)
中國(guó)電影在幾十年內(nèi)完成了歷史性跨越：從2001年年產(chǎn)電影88部，全年全國(guó)電影票房8.9億元人民幣，發(fā)展到2018年年產(chǎn)電影902部，全年電影票房超過(guò)609億元人民幣；中國(guó)銀幕數(shù)已位居世界第一，成為世界電影生產(chǎn)大國(guó)、世界第二大電影市場(chǎng)。中國(guó)電影正處于重要的發(fā)展機(jī)遇期，市場(chǎng)潛力巨大，創(chuàng)作與制作潛能巨大。
中國(guó)電影發(fā)展的良好形勢(shì)，催生和造就了一支生氣勃勃的編劇隊(duì)伍。尤其新世紀(jì)以來(lái)，編劇新人輩出，他們有潛力、有激情、有夢(mèng)想，適應(yīng)能力強(qiáng)，其創(chuàng)作領(lǐng)域游走在各類電影類型與題材之間。
但要注意到，電影劇本創(chuàng)作也存在一些需警醒的問(wèn)題。如，有些編劇創(chuàng)作一味追求故事情節(jié)與情感的強(qiáng)刺激、大跌宕；有些編劇創(chuàng)作追求“速成”，閉門造車，懸浮于現(xiàn)實(shí)；有些編劇心態(tài)浮躁，缺乏獨(dú)立創(chuàng)意，單純依靠網(wǎng)絡(luò)流量去做“拼盤電影”。故而在創(chuàng)作中出現(xiàn)了“輕”電影、“小”電影、“悅”電影，即承載的時(shí)代內(nèi)涵過(guò)輕，蘊(yùn)含的思想力量過(guò)小，過(guò)于注重娛樂(lè)屬性，失去對(duì)電影創(chuàng)作規(guī)律的尊重，回避深邃、追求淺白……
要直面和解決劇作中出現(xiàn)的這些問(wèn)題，首先應(yīng)更深刻地認(rèn)知編劇的職責(zé)與使命。編劇作為文藝工作者，應(yīng)把握時(shí)代脈搏，聆聽(tīng)時(shí)代聲音，堅(jiān)持以精品奉獻(xiàn)人民。這是編劇的思想方向和創(chuàng)作方向。電影劇作是編劇通過(guò)真誠(chéng)表達(dá)與時(shí)代、與人民、與國(guó)家的深情對(duì)話。
關(guān)注現(xiàn)實(shí)，與時(shí)代同步，為人民立言，始終是中國(guó)電影的優(yōu)秀傳統(tǒng)，集中體現(xiàn)為現(xiàn)實(shí)主義精神。中國(guó)電影史上的傳世之作和產(chǎn)生強(qiáng)大社會(huì)影響的作品皆是如此。梳理新中國(guó)電影現(xiàn)實(shí)主義經(jīng)典，《紅旗譜》《青春之歌》《上甘嶺》《董存瑞》等，表現(xiàn)了各個(gè)時(shí)期中國(guó)人對(duì)美好生活的向往；《李雙雙》《五朵金花》《我們村里的年輕人》等，生動(dòng)展現(xiàn)出新中國(guó)的新風(fēng)尚，表現(xiàn)人民在生產(chǎn)建設(shè)中積極向上的精神風(fēng)貌與時(shí)代風(fēng)貌。
改革開(kāi)放以來(lái)，中國(guó)電影劇作題材更廣泛，對(duì)現(xiàn)實(shí)生活開(kāi)掘更深入，這種現(xiàn)實(shí)主義書(shū)寫(xiě)被稱作心理現(xiàn)實(shí)主義。其經(jīng)典作品從《天云山傳奇》《人到中年》《黑炮事件》再到近年來(lái)的《我不是藥神》，折射出人們的精神世界，成為時(shí)代與社會(huì)的熒屏投影。深刻關(guān)注現(xiàn)實(shí)、深入反映時(shí)代的優(yōu)秀創(chuàng)作傳統(tǒng)，是中國(guó)編劇得以良性創(chuàng)作、健康發(fā)展的精神命脈。
除了編劇隊(duì)伍的自我提升，也需要外部創(chuàng)作環(huán)境的整體優(yōu)化。當(dāng)前，劇本版權(quán)受侵犯問(wèn)題仍時(shí)有發(fā)生；創(chuàng)作環(huán)節(jié)對(duì)編劇地位的重視程度亟須提高……未來(lái)，電影產(chǎn)業(yè)應(yīng)更加注重保護(hù)編劇權(quán)益，加強(qiáng)行業(yè)層面整體性的培訓(xùn)與扶植，保護(hù)、尊重、關(guān)愛(ài)編劇，形成良好的行業(yè)風(fēng)氣。電影業(yè)界和相關(guān)管理部門應(yīng)制定切實(shí)可行的措施，引領(lǐng)扶植編劇創(chuàng)作，培養(yǎng)編劇高水平、可持續(xù)的創(chuàng)作能力。
搭建深入生活之“橋”，注重藝術(shù)轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新表達(dá)
編劇要承擔(dān)起“記錄新時(shí)代、書(shū)寫(xiě)新時(shí)代、謳歌新時(shí)代”的使命，必須解決一個(gè)前提，即“橋”的問(wèn)題。這個(gè)“橋”，就是通往生活的。
講好中國(guó)故事，不僅要講好耐人尋味的老故事，也要挖掘、講好新時(shí)代中國(guó)的新故事。只有深入生活，才能發(fā)現(xiàn)新時(shí)代賦予生活的新內(nèi)涵，感知人們?nèi)碌木衩婷病Ｖ挥猩钊肷?，才能“從?dāng)代中國(guó)的偉大創(chuàng)造中發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作的主題、捕捉創(chuàng)新的靈感，深刻反映我們這個(gè)時(shí)代的歷史巨變，描繪我們這個(gè)時(shí)代的精神圖譜，為時(shí)代畫(huà)像、為時(shí)代立傳、為時(shí)代明德?！?/p>
2017年，我創(chuàng)作了表現(xiàn)醫(yī)療改革的現(xiàn)實(shí)題材電影劇本《你若安好》，在北京醫(yī)院深入生活幾個(gè)月。醫(yī)生的診療之重令我感觸頗深：北京醫(yī)院、協(xié)和醫(yī)院的醫(yī)生每天診療超過(guò)60個(gè)患者，但仍有源源不斷的患者從全國(guó)各地趕來(lái)求醫(yī)。黨的十九大報(bào)告明確提出，要加強(qiáng)基層醫(yī)療衛(wèi)生服務(wù)體系和全科醫(yī)生隊(duì)伍建設(shè)。電影《你若安好》作為獻(xiàn)禮影片在十九大召開(kāi)前夕放映，及時(shí)展現(xiàn)了全科醫(yī)生的新形象和基層醫(yī)療衛(wèi)生服務(wù)體系建設(shè)的新作為，得到了觀眾的好評(píng)，也正是“生活是創(chuàng)作源泉”的有力印證。
編劇既要走進(jìn)生活，也要做好藝術(shù)轉(zhuǎn)換與創(chuàng)新表達(dá)。若僅滿足于生活素材本身，沒(méi)有轉(zhuǎn)換與創(chuàng)新，依舊是公式化、概念化、模式化地呈現(xiàn)，作品自然會(huì)面臨市場(chǎng)接受與藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的雙重否定。
中國(guó)電影作為產(chǎn)業(yè)十余年來(lái)的發(fā)展之路，也是中國(guó)電影類型化的發(fā)展之路。目前，創(chuàng)作者在確立某一種電影類型時(shí)又融合其他類型電影的元素，是劇作創(chuàng)新值得關(guān)注的新趨勢(shì)。如：《戰(zhàn)狼Ⅱ》屬于主旋律題材電影，選擇了英雄電影的類型化表達(dá)。冷鋒豪情萬(wàn)丈，義薄云天，除惡務(wù)盡，英雄氣概與英雄動(dòng)作被展示得淋漓盡致。影片敘事運(yùn)用極致美學(xué)，將大愛(ài)與大恨、大善與大惡、大美與大丑推向極致。
精心選擇劇作角度，精心設(shè)計(jì)劇本結(jié)構(gòu)，將提升影片藝術(shù)魅力，也會(huì)讓常規(guī)題材迸發(fā)新意，沉淀出令人深長(zhǎng)思之的思想力量。對(duì)生活的新發(fā)現(xiàn)，對(duì)藝術(shù)的新表達(dá)，永葆創(chuàng)新的意識(shí)與勇氣，于中國(guó)電影未來(lái)創(chuàng)作而言至關(guān)重要。
提升選材與敘事格局，彰顯中華文化的獨(dú)特風(fēng)范
電影強(qiáng)國(guó)之“強(qiáng)”，歸根結(jié)底要看是否有好作品，電影工作的根本是要抓住創(chuàng)作這個(gè)“牛鼻子”。電影編劇要把握中國(guó)電影向強(qiáng)國(guó)邁進(jìn)的歷史機(jī)遇，潛心創(chuàng)作、打造精品，拓寬選材視野、提升敘事格局，從實(shí)現(xiàn)中國(guó)夢(mèng)的偉大實(shí)踐中尋找故事素材，從民族文化的深層底蘊(yùn)中尋找劇作創(chuàng)新點(diǎn)。
一個(gè)電影強(qiáng)國(guó)必然會(huì)有反映民族情感、民族文化以及民族發(fā)展的史詩(shī)性作品，而且必然能跨越地域之界，產(chǎn)生更廣泛的共鳴。近年來(lái)，一些中國(guó)電影已經(jīng)做出了有益探索：《戰(zhàn)狼Ⅱ》體現(xiàn)了國(guó)人對(duì)大國(guó)情懷和大國(guó)英雄形象的精神需求；《紅海行動(dòng)》在電影市場(chǎng)和業(yè)界兩個(gè)層面取得轟動(dòng)效應(yīng)，影片中蛟龍突擊隊(duì)8個(gè)突擊隊(duì)員救助僑民的英雄行為，彰顯了中國(guó)形象、中國(guó)力量和中國(guó)精神；今年年初熱映的《流浪地球》，用高科技視聽(tīng)手段創(chuàng)造奇觀效應(yīng)，講述人類故事，傳遞人類命運(yùn)共同體的題旨……這些塑造中國(guó)英雄形象、富有史詩(shī)氣質(zhì)的電影之所以燃情海內(nèi)外，不僅是中國(guó)電影工業(yè)的勝利，也是中國(guó)電影文學(xué)的成功。它們有效地實(shí)現(xiàn)了人類價(jià)值的中國(guó)表達(dá)，彰顯中華文化的獨(dú)特風(fēng)范。同時(shí)，這些作品都是在踐行中華民族偉大復(fù)興中國(guó)夢(mèng)的過(guò)程中應(yīng)運(yùn)而生的，這也啟示編?。阂回?fù)時(shí)代所托，從小境界走入大境界，從小格局走向大格局，從小任務(wù)擔(dān)起大使命。
當(dāng)此之時(shí)，電影編劇更應(yīng)做好時(shí)代的見(jiàn)證人、記錄者，用影像書(shū)寫(xiě)和謳歌中華民族新史詩(shī)，把中國(guó)故事講給世界聽(tīng)。
?。ㄚw葆華 作者為著名編劇、中國(guó)電影家協(xié)會(huì)電影文學(xué)創(chuàng)作委員會(huì)常務(wù)副主任）
制圖：蔡華偉
