編劇宮藤官九郎
金栗四三（中村勘九郎飾）
《韋馱天：東京奧運(yùn)的故事》海報(bào)
從1963年開始，日本NHK電視臺(tái)每年雷打不動(dòng)制作一部長(zhǎng)篇?dú)v史連續(xù)劇，這就是日劇迷熟悉的“大河劇”。大河劇幾乎相當(dāng)于“古代劇”，故事主人公大多是皇室權(quán)臣、戰(zhàn)國英雄、幕末志士……不過，今年1月6日首播的最新一部大河劇《韋馱天：東京奧運(yùn)的故事》（以下簡(jiǎn)稱《韋馱天》）卻不再是觀眾熟悉的配方和味道。順應(yīng)2020年東京奧運(yùn)的熱度，今年的大河劇《韋馱天》圍繞“奧運(yùn)”做文章，講述了1912年至1964年之間日本與奧運(yùn)的逸事?！俄f馱天》不僅將故事搬到了近現(xiàn)代的舞臺(tái)、首次以體育選手作為主角，連劇集風(fēng)格都一反以往的莊重嚴(yán)肅，變得輕松幽默起來。
《韋馱天》的靈魂不是別人，正是日本的鬼才編劇宮藤官九郎。就算是“喜迎奧運(yùn)”這樣的命題作文，宮藤官九郎也能注入濃濃的個(gè)人風(fēng)格，讓《韋馱天》成為一部“最不像大河劇的大河劇”。
雙線敘事，不按常理出牌
昵稱“宮九”的宮藤官九郎擁有《池袋西口公園》《虎與龍》《木更津貓眼》《自戀刑警》等編劇代表作，更是從2000年開始就是日劇學(xué)院賞劇本獎(jiǎng)的?？汀Ｖ档靡惶岬氖?，除了寫劇本，宮九還不時(shí)走到幕前客串角色，你還記得日劇《四重奏》里松隆子的丈夫、或是電影《被嫌棄的松子的一生》里以為自己是太宰治轉(zhuǎn)世的作家嗎？對(duì)，那位長(zhǎng)得有點(diǎn)奇怪的中年男子正是宮九本人。
宮藤官九郎的作品辨識(shí)度很高：天馬行空、伏線眾多，故事情節(jié)游走在失控邊緣，最后卻總能被他安排得合情合理。這樣一位鬼才編劇征服了以正統(tǒng)著稱的NHK，讓NHK陸續(xù)將晨間劇和大河劇這兩個(gè)黃金品牌交到他手中。在大河劇《韋馱天》之前，2013年，宮九編劇的晨間劇《海女》就在日本引發(fā)了一場(chǎng)“海女效應(yīng)”：飾演女主角的新人能年玲奈一躍成為日本少女的代名詞、以“嗟嗟嗟”為代表的日本東北方言在全日本形成熱潮、2013年的“日本春晚”紅白歌會(huì)更是奢侈地讓《海女》劇組表演了20多分鐘……《海女》也是一部“不太像晨間劇的晨間劇”。晨間劇講究老少咸宜，宮九卻很大膽地將少女偶像、粉絲應(yīng)援等年輕人的亞文化作為故事的主軸，最終大獲成功。
大河劇《韋馱天》則是一次“命題作文”。東京即將舉辦2020年夏季奧運(yùn)會(huì)，大河劇制作人因此委托宮藤官九郎創(chuàng)作一部以奧運(yùn)為主題的作品。宮九這次同樣不按常理出牌，他寫了一個(gè)雙線并行的故事：故事分別發(fā)生在1912年日本首次參加奧運(yùn)會(huì)和1964年日本東京首次申奧成功，北野武飾演的落語家以單口相聲的形式作為旁白，串聯(lián)起這兩個(gè)重要的歷史時(shí)期。雖然人物眾多，情節(jié)紛繁復(fù)雜，卻沒有雜亂之感。
不寫英雄，講“失敗者”的故事
以往大河劇的主人公多數(shù)是名垂青史的英雄，宮九偏偏反其道而行之，選擇了兩個(gè)歷史上不算出名的“失敗者”作為故事的主角：1912年的故事中，主角是首位代表日本參加奧運(yùn)會(huì)的馬拉松選手金栗四三（中村勘九郎飾）；1964年的故事中，主角則是幫助東京成功申奧的媒體人田畑政治（阿部貞夫飾）。金栗四三在奧運(yùn)會(huì)前因中暑缺席，田畑政治也在申奧成功前因失言而被降職。宮藤官九郎認(rèn)為，比起成功人士，這兩位“失敗者”更能夠激起觀眾的共鳴：“兩位主角都是非常厲害的人，他們卻失敗了。這種造化弄人的感覺讓我覺得很有意思。”
目前《韋馱天》播出了七集，主線是馬拉松選手金栗四三的成長(zhǎng)故事?！绊f馱天”原是佛教用語，劇中引申為跑步極快的人。金栗四三出生在日本鄉(xiāng)下，小時(shí)候體弱多病。上小學(xué)后，由于學(xué)校離家太遠(yuǎn)，金栗四三被迫每天跑步上學(xué)，鍛煉出一身長(zhǎng)跑技能。長(zhǎng)大后，他得到“日本體育之父”嘉納治五郎（役所廣司飾）賞識(shí)，準(zhǔn)備送他去參加斯德哥爾摩奧運(yùn)會(huì)……這位鄉(xiāng)下小子雖然在大城市鬧出不少笑話，但一旦跑起來，他就會(huì)散發(fā)出不一樣的魅力。當(dāng)看到他不知疲倦地奔跑時(shí)，電視機(jī)前的觀眾同樣受到了鼓舞。金栗四三的扮演者中村勘九郎是一名歌舞伎演員，對(duì)中國觀眾而言，他最著名的角色是《銀魂》真人版電影中的近藤勛一角。
宮九坦言，選擇不為人知的歷史人物作為主角，他內(nèi)心也很不安。這種擔(dān)心并非杞人憂天。播出了七集，《韋馱天》在日本的收視率并不亮眼，甚至一度跌至個(gè)位數(shù)。不過，與此形成鮮明對(duì)比的是，該劇在網(wǎng)絡(luò)上收到了眾多正面評(píng)價(jià)。有日媒認(rèn)為，《韋馱天》迥異于過往大河劇的講故事方式挑戰(zhàn)了大河劇傳統(tǒng)受眾的觀劇體驗(yàn)，卻更受年輕人歡迎。
(責(zé)編：趙光霞、宋心蕊)
