近日，幾家影視行業(yè)媒體聯(lián)合發(fā)布了“圍讀劇本運(yùn)動(dòng)”的倡議：呼吁所有影視劇組開展圍讀劇本的工作；所有主創(chuàng)留出“圍讀劇本”的時(shí)間；所有制片人為“圍讀劇本”這一創(chuàng)作環(huán)節(jié)提供保障。一時(shí)間，“圍讀劇本”成為影視圈的熱點(diǎn)話題。眾多導(dǎo)演、制片人、編劇在社交媒體上發(fā)出了支持宣言，甚至提出了“應(yīng)將圍讀劇本當(dāng)成硬性行規(guī)”的建議，還有不少劇組表示自己早就在默默貫徹這一創(chuàng)作方法，并放出了劇組圍讀劇本時(shí)的照片，以表明創(chuàng)作態(tài)度上的嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真。不過，熱議中除了肯定支持之外，也有擔(dān)憂和感慨。一些人認(rèn)為，圍讀劇本未能成為影視創(chuàng)作的必要環(huán)節(jié)，是各種主客觀原因作用的結(jié)果。若想將圍讀劇本切實(shí)貫徹下去，定會(huì)遇到挑戰(zhàn)。那么，圍讀劇本究竟讀什么？我們?yōu)槭裁匆ㄙM(fèi)大量人力、物力和財(cái)力去推行這一方法？這種形式為何被視為提高劇作質(zhì)量、保障影視產(chǎn)業(yè)健康發(fā)展的良藥？我們又該如何解決在推行過程中面臨的各種難題？這些問題亟待業(yè)界深入思考。
其實(shí)，圍讀劇本并不是創(chuàng)新舉措。然而，隨著影視劇市場(chǎng)化程度越來(lái)越高，部分制片方在商業(yè)邏輯的慫恿之下，只圖節(jié)省制作成本，縮短創(chuàng)作周期，而忽視了圍讀劇本環(huán)節(jié)。一些明星為了謀取經(jīng)濟(jì)利益、維護(hù)人設(shè)形象，參加大量廣告代言、綜藝節(jié)目等商業(yè)社會(huì)活動(dòng)，也壓縮了藝術(shù)創(chuàng)作尤其是鉆研劇本的時(shí)間。漸漸地，傳統(tǒng)中斷了，圍讀劇本成了偶爾得見的稀罕事兒。
當(dāng)下的影視市場(chǎng)日趨繁榮理性，流量和IP漸漸失去了往日的熱度。越來(lái)越多的從業(yè)者意識(shí)到，相對(duì)于明星效應(yīng)、輿論造勢(shì)，思想內(nèi)涵的提升和藝術(shù)質(zhì)量的打磨才是作品獲得市場(chǎng)成功的關(guān)鍵。唯有將更多精力放到作品質(zhì)量這個(gè)根本上，影視行業(yè)才能收獲更加強(qiáng)壯的體魄，使今后的發(fā)展之路走得更加穩(wěn)健。而劇本是一劇之本，相關(guān)創(chuàng)作人員合力打磨劇本的圍讀劇本環(huán)節(jié)就成了提升作品質(zhì)量的有效途徑。
在圍讀劇本時(shí)，制片方一般會(huì)把演員、導(dǎo)演、制片人、編劇召集起來(lái)，有時(shí)候還會(huì)邀請(qǐng)攝像、美術(shù)、燈光、服化道、剪輯特效等工作人員。主創(chuàng)人員圍坐在一起，由演員分角色朗讀劇本對(duì)白，大家集思廣益，商量討論，一遍遍地捋清楚人設(shè)和人物關(guān)系，排查情節(jié)細(xì)節(jié)和戲劇沖突邏輯中存在的問題，進(jìn)行修正完善，落實(shí)分鏡、場(chǎng)景、人員，統(tǒng)一創(chuàng)作思想，確定創(chuàng)作方向，討論具體拍攝方案。這一舉措不僅能為演員走進(jìn)自己所扮演的角色提供時(shí)間和氛圍，幫助他們解決對(duì)劇本的疑惑，確定對(duì)角色的理解、人物關(guān)系的調(diào)性、重場(chǎng)戲的處理，也可以讓其他部門更為全面地了解劇本、主題、人物，解決拍攝制作方面的具體問題。
在某種程度上，圍讀劇本相當(dāng)于劇本定稿會(huì)。在戲開拍之前，創(chuàng)造這樣一個(gè)機(jī)會(huì)讓主創(chuàng)們提意見。會(huì)議結(jié)束后，集體研討最終確定的劇本將不再允許隨意改動(dòng)，成為全劇組成員共同維護(hù)的智慧結(jié)晶和創(chuàng)作共識(shí)。這就避免了大牌明星自帶編劇進(jìn)組，在片場(chǎng)擅自調(diào)整劇本、更改臺(tái)詞的亂象。正如編劇史航所說，圍讀最重要的不是劃分戲份，而是建立作品的藝術(shù)氣場(chǎng)和倫理狀態(tài)。除了藝術(shù)層面的意義，圍讀劇本還可以視為劇組的溝通交流會(huì)。這將有效提高各部門之間的協(xié)作能力，從而提高效率、節(jié)約成本。
圍讀劇本雖然好處多多，但也不是包治百病的萬(wàn)能靈藥。有的劇組進(jìn)行了圍讀劇本的工作，呈現(xiàn)出的作品依然品相不佳。這是因?yàn)閲x劇本只是針對(duì)水平在及格線以上的劇本完善提升的后天措施。如果劇本先天不足，或者在導(dǎo)演、演員、攝影等其他創(chuàng)作環(huán)節(jié)存在短板，那么，無(wú)論怎么圍讀，都是“圍堵”。所以，打鐵還需自身硬，在呼吁行業(yè)重視劇本、各環(huán)節(jié)協(xié)力進(jìn)行劇本圍讀的同時(shí)，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的各個(gè)工種都需高度自律，做好本職工作。
肯定圍讀劇本的重要作用同時(shí)，必須看到現(xiàn)階段其在操作層面的實(shí)際難度。由于影視劇籌備拍攝工作涉及的人員和部門眾多，且每個(gè)人都有各自繁忙的創(chuàng)作任務(wù)，時(shí)間安排也都不一樣，要召集所有人展開一次甚至多次的圍讀，協(xié)調(diào)難度可想而知。所以，為了將圍讀劇本的可行性切實(shí)提高，我們?cè)趯?shí)際工作中可以探索更為高效的方式，比如各部門分層次展開圍讀、核心主創(chuàng)重場(chǎng)戲集中圍讀，再將分層圍讀的成果分別統(tǒng)籌貫徹下去。不過，無(wú)論方式如何變通，圍讀劇本的重要性不能被忽略，其目的和本質(zhì)不能改變。“磨刀不誤砍柴工”，只有將準(zhǔn)備工作做扎實(shí)，才能在作品的品質(zhì)上精益求精。
(作者：王婧，系中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教師)
(責(zé)編：韋衍行、湯詩(shī)瑤)
