編者按：“作為男性創(chuàng)作者，我在和女性的交流中不斷了解她們，也不斷反觀自身?！彪娨晞 读鹘饸q月》昨晚收官，導(dǎo)演沈嚴(yán)坦言，時(shí)代在變，當(dāng)代女性面對工作、婚姻的種種考驗(yàn)，也展現(xiàn)出不同以往的姿態(tài)。他希望通過這部劇為女性話題提供更多探討空間，“《流金歲月》像是五味雜陳的雞尾酒，先讓大家在‘味蕾’上品味生活的酸甜苦辣，再一起探討生活的真諦”。
如何拓寬女性題材表達(dá)空間？如何看待女性之間的友誼？如何面對劇情爭議？沈嚴(yán)近日接受人民網(wǎng)文娛部專訪，講述《流金歲月》的幕后故事和拍攝心得，回應(yīng)網(wǎng)友關(guān)心的話題。
《流金歲月》導(dǎo)演沈嚴(yán)。受訪者供圖
談改編：兼顧原著“鋒芒”和當(dāng)下價(jià)值觀
人民網(wǎng)文娛：近幾年，您拍攝了亦舒小說改編作品《我的前半生》《流金歲月》。拍攝的初衷是什么？
沈嚴(yán)：曾經(jīng)有位導(dǎo)演說過，電視劇具有“話題性”，盡量讓更多的觀眾參與進(jìn)來，一起探討相關(guān)話題。女性話題在當(dāng)下十分熱門，我近年拍攝的《辣媽正傳》《我的前半生》《流金歲月》，都是標(biāo)準(zhǔn)的女性題材。
我以開放的態(tài)度來看待創(chuàng)作。作為男性創(chuàng)作者，我在和女性的交流中不斷了解她們，也不斷反觀自身?！读鹘饸q月》像是五味雜陳的雞尾酒，它更年輕化，先讓大家在“味蕾”上品味生活的酸甜苦辣，再一起探討生活的真諦。
人民網(wǎng)文娛：劇中女性人物眾多，如何刻畫女性群像？您希望向觀眾傳遞哪些思考？
沈嚴(yán)：編劇的基礎(chǔ)文本，提供了蔣南孫奶奶、媽媽以及蔣南孫、朱鎖鎖幾代女性樣本。每一個(gè)人物都有自己的特點(diǎn)，她們身上的時(shí)代感也很鮮明。
我十多年前拍的家庭劇《中國式離婚》，如果放在今天播出，或許會(huì)受到批評。因?yàn)闀r(shí)代在變，當(dāng)代女性面對工作、婚姻的種種考驗(yàn)，也展現(xiàn)出不同以往的姿態(tài)。很多女性比較獨(dú)立，她們重視事業(yè)和自我成長，不再依附于婚姻。
近幾年，我一直在不斷學(xué)習(xí)女性心理及其文化表達(dá)，希望作品能反映時(shí)代變遷和時(shí)代精神。
人民網(wǎng)文娛：有亦舒的書迷說，她的作品有很強(qiáng)的時(shí)代性和地域性，和當(dāng)下國劇流行的大開大合的風(fēng)格并不契合。您怎么看待這種說法？
沈嚴(yán)：的確，亦舒的作品改編難度很大。一是她的小說情節(jié)相對簡單，撐不起一部三四十集的電視??；第二，小說的地域背景和文化背景具有特殊性，在改編的過程中，我們既要保留原著作者的“鋒芒”，也要拿捏好分寸，考慮當(dāng)下主流價(jià)值觀和觀眾的感受。
我覺得編劇在這一點(diǎn)上處理得很好。她沒有在原著基礎(chǔ)上添加離奇的劇情，而是從人物入手，通過細(xì)節(jié)把人物“立”起來，再圍繞新的人物展開新的劇情。
人民網(wǎng)文娛：《流金歲月》的原著故事發(fā)生在中國香港，在劇目“落地”上海的過程中，您做了哪些嘗試？
沈嚴(yán)：從故事的背景上來講，三十年過去了，大家的審美和生活習(xí)慣都發(fā)生了改變，原著難免有過時(shí)的地方，但是其精髓部分是有價(jià)值的。
這是編劇第二次改編亦舒的作品。她本身是上海人，在故事移植的過程中，她削減了原著人物的地域?qū)傩?，添加了很多上海本地元素。我們也仔?xì)研究過，最終把故事的時(shí)間定在了2015年、2016年左右，有些原著的核心內(nèi)容是可以對照來看的。
《流金歲月》劇照。劇方供圖
談爭議：為女性話題提供探討空間
人民網(wǎng)文娛：《七月與安生》《我的天才女友》等影視中的女性友誼復(fù)雜而迷人，《流金歲月》中的“雙生花”是如何設(shè)定的？您怎么看待女性之間的友誼？
沈嚴(yán)：女性之間的友誼很美好，每個(gè)女生的心中都有一個(gè)蔣南孫或朱鎖鎖。按照現(xiàn)實(shí)主義的拍攝方法，兩個(gè)女性之間可能會(huì)產(chǎn)生矛盾，之后“失散”，但她們對彼此來說仍然非常重要。
我覺得，已經(jīng)有其他作品拍出這一層面的含義了，所以《流金歲月》沒有這樣設(shè)定，沒有完全展現(xiàn)殘酷的現(xiàn)實(shí)。我想為她們的友誼“提純”，美好、持久的友誼給她們帶來了力量，兩人互相支持、共同成長。
人民網(wǎng)文娛：《流金歲月》引發(fā)了大家的關(guān)注和探討，您怎么看待劇情方面的爭議？
沈嚴(yán)：《我的前半生》和《流金歲月》這兩部劇題材熱度高，容易引發(fā)觀念的碰撞，所以也面臨著口碑兩極化的評價(jià)，贊揚(yáng)和批評的聲音都很激烈。
有一點(diǎn)必須明確，劇中呈現(xiàn)的情節(jié)不能完全代表創(chuàng)作者的立場。這些源于真實(shí)生活的片段，為女性話題提供了探討空間。
人民網(wǎng)文娛：亦舒曾寫道，“不管男人女人，要做有意思、有力量、有自由的人”。您心目中的“亦舒女郎”是什么樣子的？您怎么評價(jià)兩位主演的表現(xiàn)？
沈嚴(yán)：我心中的“亦舒女郎”是具有“都市感”的獨(dú)立女性。劉詩詩和倪妮，兩位演員的形象、氣質(zhì)和角色非常契合，她們這次表演得也很好，讓大家看到了她們之前沒有呈現(xiàn)過的一面。
人民網(wǎng)文娛：您對這部劇中的哪些片段比較滿意？
沈嚴(yán)：創(chuàng)作者很難讓自己滿意。拍《流金歲月》的時(shí)候，我的壓力來自于，首先拍得不能比《我的前半生》差，必須要做一個(gè)更好的改編作品?！读鹘饸q月》播出之后，我挺害怕和家里人一起看。他們說拍得好，我也不會(huì)洋洋得意，我心里特別清楚哪個(gè)地方?jīng)]做好。
有專家說，前幾集不太吸引人，但我更偏愛前15集。不是說15集之后不好，而是我個(gè)人有一些小小的文藝情結(jié)，校園里的那些片段，我更喜歡。
人民網(wǎng)文娛：這次拍攝，您還有哪些遺憾嗎？
沈嚴(yán)：每部戲的拍攝空間都很大。我知道哪些地方拍得不夠好，不過，讓我再重拍一遍的話，我暫時(shí)想不出來該如何提高。讓這部劇再上一個(gè)臺階，那需要另一種創(chuàng)作思路才能做得到。
