主持人：苗 春
對話嘉賓：黃典林 中國傳媒大學(xué)傳播研究院副教授
何天平 日本愛知大學(xué)訪問學(xué)者，廣播電視學(xué)博士
湯 嫣 北京交通大學(xué)黨委宣傳部干部
曹曉靜 中國人民大學(xué)新聞學(xué)院碩士研究生
曹 盾 《長安十二時辰》導(dǎo)演
日前，在優(yōu)酷上線播出的國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)劇《長安十二時辰》，一經(jīng)推出便得到了業(yè)內(nèi)和觀眾的好評。這部劇改編自馬伯庸的同名小說，講述了唐代主管偵緝逮捕的“不良人”張小敬為戴罪立功，需要在十二時辰之內(nèi)，與靖安司李必共同偵破混入唐城的可疑人員，解救黎民百姓的故事。這部劇為什么會火？它有哪些值得贊賞之處？還有哪些需要改進(jìn)之處？又能給當(dāng)下的電視劇網(wǎng)劇制作帶來哪些啟示？本報記者采訪了業(yè)內(nèi)專家、觀眾和該劇導(dǎo)演。
為什么火
何天平：《長安十二時辰》在暑期檔的走熱，是今年整個國劇市場行進(jìn)至今一個有意思的現(xiàn)象。從大環(huán)境來看，一年過半，國劇精品之作有但亮眼之作少，暑期檔作為每年文化消費(fèi)最為蓬勃的一個時段，受眾市場勢必期待真正有品質(zhì)、有審美、有話題的劇集出現(xiàn)，《長安十二時辰》滿足了這樣一種文化訴求。
曹曉靜：制作水準(zhǔn)在線是這部劇火爆的根本原因，在服裝、化妝、道具、置景等“硬件”上，這部劇非常用心地還原了唐朝大眾生活的很多細(xì)節(jié)，能夠看出其下的工夫。而從劇本、人物以及寓于其中的價值觀來看，這部劇同樣是精于雕琢的上乘之作，劇中以小人物的視角切入一場保衛(wèi)家園的斗爭，人物形象飽滿，節(jié)奏扣人心弦，配合著電影級別觀感的畫面，能夠?qū)τ^眾生發(fā)出巨大的吸引力和感染力。
湯 嫣：盛唐文化之璀璨大抵是每個中國人內(nèi)心深處的情結(jié)與向往，《長安十二時辰》在這繁華之中只取一朝一夕，創(chuàng)新性地用數(shù)十集劇情講述一天之中“保衛(wèi)長安”的跌宕起伏，隨著分秒流逝，戲劇張力自然突顯。同時這部劇在樹立大國文化自信、提升中華文化影響力等宏觀立意上引向深入。電視劇聚焦的是小人物的喜怒哀樂、挫折成長，而正是這一個個塑造飽滿的小人物，印證著華夏文明之包容開放已然扎根泥土，映射出對于家園的熱愛與忠誠。
最贊賞什么
曹 盾：還原了唐代繁華街市、胡漢混居的盛景。當(dāng)時的長安有15%的僑民，是一個國際化的大都市，吸引著不同種族、不同國家的人來這里生存，就證明了它是一個文明的、美麗的城市。我們的文化中還有很多很美的東西，這部劇只是展示了一小部分而已。此外，演員的選擇我們只找合適的，易烊千璽個人文化素質(zhì)比較好，書法和雕塑都不錯，身上有中國古代文人的風(fēng)骨；雷佳音能夠還原普通人的“俗”，又能表現(xiàn)出做英雄的潛力，還需刻畫出“軍人”氣質(zhì)，在塑造角色的過程中，他表現(xiàn)出堅定的決心、過人的體力、意志力以及很高的職業(yè)操守。
何天平：這部劇作為一部“耐看”的作品，敘事富于懸念，細(xì)節(jié)具有傳統(tǒng)文化特點(diǎn)。這既能符合大眾審美，又在一定程度上帶領(lǐng)大眾審美，為大眾所喜聞樂見。
湯 嫣：這部戲?qū)ε孕蜗蟮乃茉齑蚱屏艘恍┳髌防锱詪扇?、把自身幸福建立在男性身上的刻板形象。在這部劇里，我們看到了獨(dú)立、自信、積極向上的女性形象。
曹曉靜：我最欣賞的是《長安十二時辰》對于傳統(tǒng)文化的挖掘和呈現(xiàn)，整部劇以傳統(tǒng)節(jié)日上元節(jié)作為故事背景，在查閱大量史料后為觀眾“還原大唐的一天”，鋪開了一幅充盈著人文氣息和文化氣質(zhì)的盛景圖，觀眾能夠看到那時上至達(dá)官顯貴下至市井人家的吃穿用度、禮儀規(guī)矩、工作娛樂等方方面面，真切地感受他們的精神面貌。
黃典林：《長安十二時辰》不光在國內(nèi)掀起“追劇潮”，還將在日本、新加坡等亞洲國家以及北美地區(qū)全集付費(fèi)上線，實現(xiàn)華語劇的重大突破。究其原因，這部劇將獨(dú)具魅力的中華文化與緊張緊湊的敘事節(jié)奏相結(jié)合，讓觀眾在娛樂的同時也接觸傳統(tǒng)文化。
對影視創(chuàng)作的啟示
曹曉靜：當(dāng)前，觀眾的審美水平和審美需求隨著時代的發(fā)展而不斷提高，他們不再給什么就看什么，而是喜歡什么才會去看什么。怎么贏得觀眾的喜愛呢？對于電視劇創(chuàng)作者來說，不能停留在以往淺層的表達(dá)上，必須升級創(chuàng)作理念，從觀眾的生活中采擷創(chuàng)作靈感，秉持打磨精品的意識，以觀眾為中心，為觀眾打造出一片精神高地。
湯 嫣：一部劇應(yīng)該留給觀眾什么？應(yīng)該留下的遠(yuǎn)不只是觀眾對故事情節(jié)的津津樂道，更是對于民族品格、文化自信與歷史現(xiàn)實之深入思考，而這些恰恰體現(xiàn)在《長安十二時辰》的故事性與“匠心”的巧妙融合之中。
曹 盾：在制作工藝、流程方面，網(wǎng)劇與傳統(tǒng)電視劇有不小的區(qū)別。互聯(lián)網(wǎng)市場產(chǎn)出精品，是因為我們在這行業(yè)做得久，在經(jīng)驗、資源方面有大量積累，但這只是一個短期的現(xiàn)象，網(wǎng)劇的未來還是年輕人的天下。年輕人都在通過網(wǎng)站看文藝作品，網(wǎng)劇在年輕觀眾中有巨大影響力，文藝工作者不能過分放大娛樂，只圖短期有利。要有更多責(zé)任心，為我們的下一代和國家的未來，創(chuàng)作價值觀積極向上的、有操守的文藝作品。
有待改進(jìn)的是什么
黃典林：當(dāng)前，互聯(lián)網(wǎng)新媒體技術(shù)正在對影視產(chǎn)業(yè)帶來新一輪的革新。如今Al＋5G＋4k正在變成一種普遍的現(xiàn)實，這部劇應(yīng)該以更主動的姿態(tài)順應(yīng)這股潮流，嘗試結(jié)合更豐富的互動技術(shù)，充分發(fā)揮互聯(lián)網(wǎng)的互動優(yōu)勢，實現(xiàn)技術(shù)創(chuàng)新，以多元的交互手段為觀眾營造更為極致的沉浸感。技術(shù)賦能還可以創(chuàng)造更多的可能性。
曹曉靜：這部劇臺詞半文半白，而且是強(qiáng)情節(jié)、快節(jié)奏的模式，對于想看劇娛樂放松的觀眾來說，可能不太輕松，需要開動腦筋，不能開倍速播放。
(責(zé)編：韋衍行、丁濤)
