《雙世寵妃》劇照。
《蕓汐傳》劇照。
很多熱愛(ài)古裝劇的觀眾發(fā)現(xiàn)，2019年至今，大投資、大制作的古裝劇幾乎絕跡了，零零散散上線的多是一些中小制作的古裝劇，比如第二季度的《聽(tīng)雪樓》《白發(fā)》等，并且它們都是“女性向”的劇集。在古裝劇寒冬下，古裝劇力圖走“小而美”路線，這會(huì)是一條新出路嗎？
多方原因讓大女主戲走向小而美的“低配版”
一直以來(lái)，古裝劇是市場(chǎng)上最受歡迎的電視劇類型，而古裝劇中的大女主戲，經(jīng)過(guò)幾年來(lái)的沉淀和發(fā)展，更是具備強(qiáng)大的號(hào)召力。
從2011年的《后宮·甄嬛傳》至今，每一年的爆款劇，大女主戲總能占據(jù)一席之地，像《武媚娘傳奇》《羋月傳》《那年花開(kāi)月正圓》《延禧攻略》《如懿傳》等等，都曾轟動(dòng)一時(shí)。
相較之下，2018年以來(lái)，古裝劇和大女主戲都相對(duì)沉寂，這是多方面因素共同影響下的結(jié)果。一來(lái)是政策對(duì)古裝劇的審核嚴(yán)格，尤其是隨著網(wǎng)絡(luò)劇與電視劇的審查標(biāo)準(zhǔn)愈發(fā)一致，原本幾部預(yù)定2019年第一季度上線的大劇都暫時(shí)沒(méi)有了蹤影。
另一方面是去年業(yè)內(nèi)開(kāi)始對(duì)天價(jià)片酬進(jìn)行自發(fā)整頓，像優(yōu)愛(ài)騰就聯(lián)合幾家制作公司發(fā)聲明稱，全部演員片酬不超過(guò)總成本的40%，其中主要演員不超過(guò)總片酬的70%，單個(gè)演員的單集片酬（含稅）不得超過(guò)100萬(wàn)元人民幣，其總片酬（含稅）最高不得超過(guò)5000萬(wàn)元人民幣。大制作的古裝劇少了，出演古裝劇的一線演員也少了。
這時(shí)，許多古裝劇就開(kāi)始走“小而美”路線——直白點(diǎn)說(shuō)，就是“低配”。一堆低配版大女主戲開(kāi)始涌現(xiàn)，比如《蕓汐傳》《雙世寵妃》《絕世千金》《媚者無(wú)疆》《白發(fā)》等。
低配版沒(méi)有了厚重的歷史，回歸了瑪麗蘇言情
低配版大女主戲，首先是想蹭大女主戲的市場(chǎng)熱度。眾所周知，大女主戲中的女主角更加獨(dú)立、自主、自強(qiáng)，女性一路上的打怪升級(jí)和成長(zhǎng)，不僅具有一種戲劇審美上的陌生感和新鮮感，也符合公眾對(duì)現(xiàn)代女性的認(rèn)知，因此大女主戲一度受到女性觀眾的歡迎。
大女主戲還有幾個(gè)特征：大投資、大制作、大IP、一線演員。比如孫儷之于《羋月傳》，周迅之于《如懿傳》，以及還未上線的，湯唯之于《大明風(fēng)華》，章子怡之于《江山故人》。除此，大女主戲一般改編自歷史上真實(shí)人物故事，有史實(shí)的依托，可以增加劇集的歷史感和厚重感。
低配版大女主戲則不然，在各種原因下，只能是改編自網(wǎng)文里的腰部IP、中小投資、中小制作、由三線演員或新人演員挑大梁。比如鞠婧祎之于《蕓汐傳》，張雪迎之于《白發(fā)》，她們的咖位與孫儷、周迅顯然沒(méi)法比，這些劇集制作量級(jí)也小得多。
更為關(guān)鍵的是，低配版大女主戲創(chuàng)作主線的變化。不同于大女主戲內(nèi)容的嚴(yán)肅、厚重甚至悲涼，低配版大女主戲通常都是采用架空背景，淡化對(duì)男權(quán)社會(huì)的反思，著重凸顯言情元素?？梢哉f(shuō)，低配版大女主戲借助大女子戲的外殼，內(nèi)里包裝的是瑪麗蘇偶像劇，女主角一路打怪升級(jí)，但也一路有各種帥哥陪伴守護(hù)，一路花式撒糖。
不妨以不久前播出的《白發(fā)》為例。該劇改編自莫言殤的言情小說(shuō)《白發(fā)皇妃》，由李慧珠執(zhí)導(dǎo)，張雪迎、李治廷、經(jīng)超、羅云熙等主演，講述了西啟長(zhǎng)公主容樂(lè)（張雪迎飾）與北臨王子無(wú)憂（李治廷飾）、沒(méi)有血緣關(guān)系的兄長(zhǎng)容齊（羅云熙飾）和北臨大將軍傅籌（經(jīng)超飾）的愛(ài)恨情仇。
容樂(lè)從失憶后的天真無(wú)邪，到知道自己身世及其父輩恩怨后的痛苦，以及卷入權(quán)斗陰謀中的迅速成長(zhǎng)，就是一般大女主戲的打怪升級(jí)史。
與此同時(shí)，《白發(fā)》完全是發(fā)生在架空的朝代里，撇去歷史的負(fù)荷，著重凸顯了言情的因素。
雖然大女主戲也有大量瑪麗蘇情節(jié)，但對(duì)于感情并不全是美化，甚至男女主角會(huì)從相愛(ài)走向相棄（比如《甄嬛傳》的甄嬛與雍正，《如懿傳》的如懿與乾?。栋装l(fā)》則是瑪麗蘇的升級(jí)。劇中的男一號(hào)、男二號(hào)、男三號(hào)還有一些無(wú)關(guān)緊要的男性配角，全部都被女主角所傾倒，一個(gè)個(gè)都是愛(ài)美人不愛(ài)江山。
“小而丑”的大女主戲，不是古裝劇的新出路
不同于以往大女主戲幾乎是播一部火一部，低配版大女主戲幾乎是播一部撲一部，原因何在？
這就是大女主戲的自身困境。套路化、模式化、人設(shè)相似等，已經(jīng)讓觀眾審美疲勞，如果沒(méi)有新的創(chuàng)新點(diǎn)，觀眾便提不起興致，這也是為什么《延禧攻略》火了，但相同路徑的《皓鑭傳》撲了。
問(wèn)題也出在“低配”上。低配版大女主戲凸顯言情因素，不打不相識(shí)、撒糖、N角戀、為愛(ài)癡狂等套路，更是乏善可陳；而架空背景、低成本制作造成的歷史背景的虛無(wú)，情節(jié)的胡編亂造，服化道的廉價(jià)，新人演員演技的生澀拙劣，更是讓低配給人一種低等、劣質(zhì)感。
說(shuō)到底，低配不一定等于低等，中小制作、新人演員也可以成就真正“小而美”的作品。遺憾的是，現(xiàn)在多的是“小而糙”或“小而丑”。好作品才能挺過(guò)寒冬，不是“小”就可以搪塞過(guò)去，“小而丑”的大女主戲，不是古裝劇的新出路。（曾于里）
(責(zé)編：李慧博、蔣波)
