來自黎巴嫩的電影《何以為家》（又名《迦百農(nóng)》）自4月29日公映，當(dāng)天的排片為14%，首日票房?jī)H為1225萬，沒有受到市場(chǎng)過多關(guān)注。但是面對(duì)獨(dú)霸影市的好萊塢電影《復(fù)仇者聯(lián)盟4》，《何以為家》最終還是走出了自己逆勢(shì)上揚(yáng)之路，到5月4日排片升到了15.6%，單日票房達(dá)3000萬。
《何以為家》用紀(jì)錄片的手法來拍攝，片中的場(chǎng)景沒有任何的粉飾，讓人仿佛看到了一出出真實(shí)的生活場(chǎng)景。導(dǎo)演娜丁·拉巴基不久前現(xiàn)身第九屆北京國(guó)際電影節(jié)，并與中國(guó)的觀眾和電影工作者有過面對(duì)面的交流?！逗我詾榧摇吩谥袊?guó)受到了很高的評(píng)價(jià)，觀眾對(duì)于娜丁·拉巴基直面現(xiàn)實(shí)的勇氣發(fā)自內(nèi)心的敬佩。
45歲的娜丁·拉巴基生于黎巴嫩，1997年獲得貝魯特圣約瑟夫大學(xué)的視聽研究學(xué)位。2005年，她參加戛納電影節(jié)寫作營(yíng)，寫下處女作長(zhǎng)片《焦糖》，她執(zhí)導(dǎo)并擔(dān)任該片的主角。娜丁的第二部電影《吾等何處去》同樣是她本人編劇、導(dǎo)演和主演，于2011年在戛納電影節(jié)“一種關(guān)注”單元首映。作為一名演員，她出演過《過失》、《榮耀的代價(jià)》、《流彈》和《激情卡斯巴》等影片。
記者：您拍攝《何以為家》的初衷是什么?
導(dǎo)演：我覺得我有必要通過我的電影去質(zhì)疑這個(gè)預(yù)先建立好的社會(huì)體系與它所帶來的矛盾，甚至來改變這個(gè)體系。在《何以為家》最初，我想到的主題是：非法移民、虐待孩子、移民工人、國(guó)界的概念以及其荒謬的地方。我們必須通過一張紙來證明自己的存在，而這張紙?jiān)诿鎸?duì)種族主義、強(qiáng)權(quán)霸凌和對(duì)《兒童權(quán)利公約》的漠視下是無效的。
記者：您是如何想到用一個(gè)孩子的視角來反映這些主題?
導(dǎo)演：圍繞“童年受虐”的問題拍攝這部電影的想法是在一次“頭腦風(fēng)暴”中產(chǎn)生的。我看到了令我心碎的一幕：凌晨1點(diǎn)左右我從派對(duì)上回來，在我的窗戶下面，我看到一個(gè)孩子在他媽媽的懷里半睡半醒，他媽媽正坐在停機(jī)坪上乞討。對(duì)我打擊最大的是這個(gè)兩歲的孩子沒有哭，他似乎只想睡覺，他閉著眼睛的形象一直在我腦中。當(dāng)我回到家，我覺得我必須去做一些事情，我把一個(gè)孩子對(duì)著父母哭喊，責(zé)怪他們把他帶到這個(gè)世界上來的場(chǎng)景畫成一幅畫，這也是這個(gè)電影的初衷。以孩子做出發(fā)點(diǎn)也是因?yàn)?，這樣可以影響我們的后半生。
記者：您覺得電影能改變現(xiàn)實(shí)嗎？
導(dǎo)演：《何以為家》講述了12歲的贊恩的故事。贊恩決定起訴他的父母把他帶到這個(gè)世界上， 而不能給他應(yīng)得的，哪怕僅僅只是一點(diǎn)愛。就像所有那些因?yàn)楸晃覀兊捏w制忽視的人一樣，我們也可以通過他們清澈的眼睛看到這個(gè)世界對(duì)他們的責(zé)難。
我把電影看作是一種通過展示我對(duì)我所處的這個(gè)世界的看法來質(zhì)疑當(dāng)前整個(gè)體 系，以及質(zhì)疑自我的一種手段?！逗我詾榧摇冯娪袄锩枋隽艘粋€(gè)令人不安的血淋淋的現(xiàn)實(shí)。我非常理想主義，特別是我相信電影能夠改變世界。我堅(jiān)信電影即使不能改變現(xiàn)狀，至少也可以引起話題和爭(zhēng)議，或者引發(fā)人們的思考。
比起僅僅是感嘆這個(gè)孩子在街上流離失所的命運(yùn)，我更愿意選擇用我的職業(yè)作為武器，希望能夠真切地幫助到這些孩子的生活，只有通過電影幫助人們意識(shí)到這種情況，才能真正做出改變。
記者：片中所有演員本人的個(gè)人經(jīng)歷都與影片角色非常貼近。您為什么這么選擇?
導(dǎo)演：是的，贊恩的真實(shí)生活在某些方面與他的角色非常相似。拉希爾也是一樣，她是一個(gè)沒有合法身份的母親。對(duì)于贊恩母親這個(gè)角色，我的靈感來自于我遇到的一個(gè)女人，她有16個(gè)孩子，生活在和電影中一樣的環(huán)境下。她的六個(gè)孩子都死了，其他人在孤兒院，因?yàn)樗荒苷疹櫵麄儭?/p>
我一直贊成將“玩”這個(gè)詞用于表演中，特別是在《何以為家》里:絕對(duì)信任是關(guān)鍵。我要感謝所有那些把這部電影當(dāng)作一次為自己發(fā)聲機(jī)會(huì)的人。至關(guān)重要的是，演員們了解我們所展示的環(huán)境，因?yàn)樗麄兙蜕硖庍@個(gè)環(huán)境之中。
記者：電影和現(xiàn)實(shí)生活有什么相似之處?
導(dǎo)演：有無數(shù)的相似之處，這使得這次冒險(xiǎn)充滿了魔力。在我們拍攝拉希爾在網(wǎng)吧被捕的兩天后，扮演拉希爾的約丹諾斯·希費(fèi)羅真的因?yàn)樯矸輪栴}被捕。當(dāng)她在電影中被送進(jìn)監(jiān)獄開始哭泣時(shí)，她的眼淚是真實(shí)的，因?yàn)樗?jīng)歷了那段經(jīng)歷。約納斯也是如此，他的親生父母在拍攝過程中被捕。所有這些故事和現(xiàn)實(shí)結(jié)合在一起的時(shí)刻，無疑為這部電影的真實(shí)性做出了貢獻(xiàn)。
記者：影片采用了紀(jì)錄片的手法，這是有意為之嗎?
導(dǎo)演：《何以為家》是虛構(gòu)的，是我所接觸和看到的生活中的元素的綜合。但在細(xì)節(jié)上沒有想象和虛構(gòu)的成分， 恰恰相反，你們所看到的一切，都是我深入貧困地區(qū)、拘留中心、少年監(jiān)獄的經(jīng)歷所形成的。
我獨(dú)自一人，戴著墨鏡和帽子去觀察這些。我通過三年的研究，意識(shí)到我在處理一個(gè)復(fù)雜而敏感的問題，這個(gè)問題對(duì)我來說是陌生的，因此更加觸動(dòng)了我。
我必須先相信這個(gè)故事，然后才能講出來。在親身經(jīng)歷過這些悲劇之后，演員們只需要做自己。這也是為什么拍攝持續(xù)了6個(gè)月，我們最終得到了超過520個(gè)小時(shí)的素材。
記者：作為一部黎巴嫩電影，《何以為家》具有普世意義嗎？結(jié)尾時(shí)贊恩在銀幕上的燦爛一笑，意味著什么？
導(dǎo)演：就其生產(chǎn)和位置而言，絕對(duì)是一部黎巴嫩電影。然而，這個(gè)故事是針對(duì)所有沒有獲得基本權(quán)利、教育、健康和愛的人的故事。這個(gè)黑暗的世界里的人物，是一個(gè)時(shí)代的癥狀。
贊恩在電影的結(jié)尾成功地獲得了合法身份，拉希爾與她的兒子重聚。在現(xiàn)實(shí)生活中，我們也設(shè)法使他們?cè)诶璋湍鄣奶幘澈戏ɑＹ澏鳌ぐ枴だ苼啠ㄆ酗椦葙澏鳎┤チ巳鸬?，并接受教育，他自己也學(xué)會(huì)了責(zé)任，希望能改變點(diǎn)什么。
這一次，我不希望大團(tuán)圓結(jié)局只出現(xiàn)在銀幕上，我希望通過電影引發(fā)的爭(zhēng)議能在現(xiàn)實(shí)生活中起到作用?！逗我詾榧摇方o了演員一個(gè)空間，可以讓他們的痛苦和吶喊被傾聽，這就是勝利。
我們也希望在黎巴嫩促進(jìn)相關(guān)負(fù)責(zé)人制定法案。為保護(hù)受虐待和被忽視的兒童建立一個(gè)合理的社會(huì)體系基礎(chǔ)。給孩子以單純的環(huán)境，而不是讓他們的誕生只是上帝的旨意，或者是性沖動(dòng)得到滿足的結(jié)果。（王金躍）
(責(zé)編：李慧博、吳亞雄)
