《通往烏魯木齊》
□湖邊客
艾中信是新中國(guó)油畫(huà)史上重要的代表性畫(huà)家。他1915年10月生于上海，1936年考入中央大學(xué)藝術(shù)系, 師從徐悲鴻、吳作人、呂斯百等我國(guó)第一代油畫(huà)家學(xué)習(xí)油畫(huà)，同時(shí)也師從張書(shū)旂、黃君璧等國(guó)畫(huà)大家學(xué)習(xí)中國(guó)畫(huà)。1940年畢業(yè)后留校任教。解放后歷任中央美術(shù)學(xué)院教授、油畫(huà)系主任、副院長(zhǎng)，還兼任《中國(guó)大百科全書(shū)•美術(shù)》編輯委員會(huì)主任等職。
《東渡黃河》
艾中信和很多同代藝術(shù)家一樣，其人生和藝術(shù)的經(jīng)歷都與時(shí)代密不可分。上個(gè)世紀(jì)40年代是他創(chuàng)作的初期，在當(dāng)時(shí)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的艱苦條件下，他用簡(jiǎn)陋的工具材料創(chuàng)作出了大量作品。如反映勞動(dòng)者生活的油畫(huà)《賣(mài)柑者》，獲重慶抗戰(zhàn)美術(shù)展覽會(huì)青年獎(jiǎng)，由當(dāng)時(shí)的中央圖書(shū)館收藏。他還到抗日戰(zhàn)爭(zhēng)前線寫(xiě)生，創(chuàng)作了《營(yíng)地》《焦土》《日俘》和《枕戈達(dá)旦》等許多作品。作為油畫(huà)家，他特別重視和喜歡外出進(jìn)行實(shí)景寫(xiě)生，1946年，他隨徐悲鴻到中央美術(shù)學(xué)院的前身國(guó)立北平藝專(zhuān)任教后，就創(chuàng)作出了大批感受真切、格調(diào)文雅的油畫(huà)寫(xiě)生，其中如《雪里送炭》《紫禁城殘雪》表現(xiàn)冬日雪景，寓情于景、畫(huà)中有詩(shī)，著名畫(huà)家李可染曾評(píng)價(jià)其為“中國(guó)油畫(huà)筆墨”。
《貨站一角》
《天壇》
新中國(guó)成立后，艾中信也進(jìn)入藝術(shù)創(chuàng)作的新天地。他在大量寫(xiě)生的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造了“全景式風(fēng)景”這種油畫(huà)樣式，即構(gòu)圖超寬幅，境界壯美，有明確主題且把人物活動(dòng)融為一體的敘事詩(shī)式大風(fēng)景畫(huà)，有人稱(chēng)之為“艾家樣”。
他1954創(chuàng)作的《通往烏魯木齊》就是“艾家樣”的初創(chuàng)和代表作。1954年春天，我國(guó)正在進(jìn)行蘭州到新疆的鐵路建設(shè)。艾中信帶著他的3個(gè)研究生靳尚誼、蔡亮和葛維墨，到甘肅天?？h烏鞘嶺一帶蘭新鐵路工地體驗(yàn)生活。他們白天在工地上寫(xiě)生，晚上和工人們一起住在四處漏風(fēng)的工棚里。當(dāng)時(shí)陜西省美術(shù)界的負(fù)責(zé)人、著名畫(huà)家石魯也在工地體驗(yàn)生活。石魯曾陪同艾中信騎馬深入天?？h藏民聚居地寫(xiě)生，帶回了一大批精彩的油畫(huà)寫(xiě)生作品。受著名國(guó)畫(huà)家石魯?shù)膯l(fā)，艾中信借鑒中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)的“三遠(yuǎn)”法，在高、平、深三個(gè)維度上伸展，用宏大氣勢(shì)和壯美風(fēng)光來(lái)反映人民群眾開(kāi)展社會(huì)主義經(jīng)濟(jì)建設(shè)的情景。
#p#分頁(yè)標(biāo)題#e#
在《通往烏魯木齊》的創(chuàng)作中，艾中信以平遠(yuǎn)的視線、寬銀幕式的構(gòu)圖、亮麗的色彩和細(xì)膩的筆法，以冷色調(diào)的藍(lán)天、白云、雪山和草原，烘托出暖色調(diào)的建設(shè)工地和工地旁連營(yíng)扎寨的帳篷，反映了人民群眾進(jìn)行社會(huì)主義經(jīng)濟(jì)建設(shè)的巨大熱情和戰(zhàn)天斗地的英雄氣概。
著名畫(huà)家韋啟美先生曾經(jīng)評(píng)論道：“在上世紀(jì)50年代初期有兩張‘標(biāo)志性的油畫(huà)’，一張是董希文先生的《開(kāi)國(guó)大典》，另一張就是《通往烏魯木齊》，這兩張油畫(huà)的出現(xiàn)不是一種偶然，是歷史的必然，是歷史對(duì)藝術(shù)提出的要求的實(shí)現(xiàn)。《開(kāi)國(guó)大典》昭示了中國(guó)人民站起來(lái)了；《通往烏魯木齊》喻示著中國(guó)人民干起來(lái)了?！堕_(kāi)國(guó)大典》從政治上說(shuō)明社會(huì)主義新中國(guó)誕生了，《通往烏魯木齊》說(shuō)明新中國(guó)的經(jīng)濟(jì)建設(shè)開(kāi)始了。它們反映了時(shí)代的精神，是當(dāng)時(shí)人民群眾對(duì)藝術(shù)的期望的實(shí)現(xiàn)。”
不久，艾中信又接連創(chuàng)作了革命歷史畫(huà)《東渡黃河》(1959)和《夜渡黃河》(1961)。
《東渡黃河》采用大場(chǎng)景的手法，表現(xiàn)在日本帝國(guó)主義瘋狂侵略的民族危機(jī)面前，中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的紅軍隊(duì)伍英勇挺進(jìn)前線的歷史情況。畫(huà)家從俯視的角度畫(huà)出滾滾黃河奔流而下，紅軍隊(duì)伍向渡口集結(jié)形成待發(fā)之勢(shì)，畫(huà)面上河山的優(yōu)美壯麗與隊(duì)伍的英雄氣勢(shì)交相輝映，產(chǎn)生了令人震撼的視覺(jué)效果。
歷史畫(huà)本來(lái)是美術(shù)史上常用的體裁，在法國(guó)大革命和美國(guó)獨(dú)立戰(zhàn)爭(zhēng)后此類(lèi)作品尤其盛行。新中國(guó)成立后對(duì)革命歷史題材創(chuàng)作的重視，使艾中信的藝術(shù)才能在歷史畫(huà)上得到了盡興的發(fā)揮。除上面所介紹的《通往烏魯木齊》和《東渡黃河》以外，他在20世紀(jì)50年代中期到60年代中期，還先后創(chuàng)作了《紅軍過(guò)雪山》《夜渡黃河》《炮擊金門(mén)》《大煉鋼鐵》等一系列優(yōu)秀的歷史畫(huà)，成為當(dāng)時(shí)最高產(chǎn)的油畫(huà)家之一。
在堅(jiān)持繪畫(huà)創(chuàng)作的同時(shí)，艾中信還十分重視從事美術(shù)理論和研究和著述。他在各種刊物上發(fā)表了幾十篇探討中國(guó)藝術(shù)的發(fā)展方向、尤其是油畫(huà)發(fā)展道路的論文，并且出版了一系列專(zhuān)著，如《徐悲鴻研究》《讀畫(huà)論畫(huà)》《油畫(huà)風(fēng)采談》《怎樣畫(huà)油畫(huà)》等。改革開(kāi)放后，他還主持了《新中國(guó)文藝大系》中美術(shù)卷和《中國(guó)大百科全書(shū)•美術(shù)》的編纂工作。在《中國(guó)大百科全書(shū)•美術(shù)》的序言中，他以2萬(wàn)5千字的長(zhǎng)文從現(xiàn)代中國(guó)文化的角度闡述了關(guān)于美術(shù)的全面理論認(rèn)識(shí)。由于艾中信的杰出貢獻(xiàn)，國(guó)家文化部曾授予他《造型美術(shù)創(chuàng)作研究成就獎(jiǎng)》及《中國(guó)美術(shù)金彩成就獎(jiǎng)》。
我最近有幸通過(guò)拍賣(mài)公司收藏到艾中信兩幅油畫(huà)寫(xiě)生作品。一幅寬為34厘米，高約24厘米，畫(huà)的是“貨站一角”。畫(huà)家僅用寥寥幾筆，就勾勒出一個(gè)門(mén)字起重機(jī)和幾部長(zhǎng)臂吊車(chē)為火車(chē)裝卸貨物的場(chǎng)景，畫(huà)面右下角署有“中信1972”字樣。另一幅寬為60厘米，高約49厘米，畫(huà)的北京天壇某一側(cè)面的景色，畫(huà)面主體是兩棵大樹(shù)，那粗壯虬勁、飽經(jīng)風(fēng)霜的樹(shù)干很容易讓人聯(lián)想起歲月的滄桑，右下角署有“中信”二字，但沒(méi)有注明時(shí)間。
我估計(jì)，這兩幅畫(huà)的創(chuàng)作時(shí)間應(yīng)該比較接近，應(yīng)該都是在“文化大革命”中的1972年前后創(chuàng)作的?！拔幕蟾锩遍_(kāi)始后，艾中信和許多優(yōu)秀藝術(shù)家一樣受到嚴(yán)重沖擊，藝術(shù)創(chuàng)作被迫中斷。到1972年前后，艾中信的境況雖然有所好轉(zhuǎn)，能夠重操畫(huà)筆，但受各種因素影響，創(chuàng)作的作品比較少，大多是畫(huà)一些寫(xiě)生作品“練筆”。從這兩幅寫(xiě)生畫(huà)作來(lái)看，畫(huà)家的用筆和用色依然準(zhǔn)確、簡(jiǎn)練，筆觸也相當(dāng)清晰有力，但用色卻不那么明亮，整個(gè)畫(huà)面的色調(diào)看起來(lái)比較凝重。仔細(xì)品讀，我們仿佛能感受到畫(huà)家在這個(gè)時(shí)期心情的壓抑，全然看不到畫(huà)家創(chuàng)作《通往烏魯木齊》時(shí)的那種激情了。
“文化大革命”結(jié)束后，艾中信也進(jìn)入老年，同時(shí)又擔(dān)任了中央美術(shù)學(xué)院的副院長(zhǎng)和一些社會(huì)職務(wù)，特別是擔(dān)任了中國(guó)大百科全書(shū)總編輯委員會(huì)委員和《中國(guó)大百科全書(shū)•美術(shù)》編輯委員會(huì)主任，將大量的時(shí)間用于《中國(guó)大百科全書(shū)?美術(shù)》的編纂工作，藝術(shù)創(chuàng)作的時(shí)間不是太多。但即使如此，他仍然抽空進(jìn)行了不少創(chuàng)作，給人們留下了《人類(lèi)失去了一個(gè)頭腦——馬克思逝世》《踏雪》等一系列佳作。
最近幾年，艾中信的油畫(huà)在藝術(shù)品收藏市場(chǎng)上流傳不多，價(jià)位也不太高，與艾中信在中國(guó)油畫(huà)史上的重要地位相比，他的作品價(jià)位可以說(shuō)是太便宜了，我相信將來(lái)應(yīng)該會(huì)有很大的升值空間。
