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為何國人熟知莎士比亞和塞萬提斯,卻不了解湯顯祖?
2018-01-21 10:39:23   來源:鳳凰文化

400年前,莎士比亞、湯顯祖、塞萬提斯,三位巨匠不約而同地與世長辭,人類文學殿堂一時星光黯淡。無論是個人命運的坎坷浮沉,還是身后巨著的高燭永光,甚至是在劇作家之外的那重詩人的身份,三位大師都有著驚人的相似。在生存的年代,他們素不相識,卻紛紛以自己的方式,道破了戲劇與人生的奧秘。莎士比亞說,“戲劇仿佛要給自然照一面鏡子,給德行看一看自己的面貌,給荒唐看一看自己的姿態(tài),給時代和社會看一看自己的形象和印記”。塞萬提斯說,“你讀什么樣的書就是什么樣的人”。湯顯祖說,“人情如歸戲道,可以合君臣之節(jié),可以浹父子之恩,可以增長幼之睦,可以動夫婦之歡。”

如今,經(jīng)典莎劇已經(jīng)有了成百上千的版本,大戰(zhàn)風車的堂吉訶德也成為了騎士精神的化身,而在湯顯祖的母國,我們對他的認識卻似乎始終只有面目模糊的《牡丹亭》。如何破除對莎士比亞劇作“經(jīng)典”與“下流”的兩重固有標簽,挖掘堂吉訶德與其創(chuàng)作者塞萬提斯經(jīng)歷和心境的互文關系,試圖結識作為詩人、哲學家、教育家、官員的湯顯祖,是我們在巨星隕落四百年后,重讀三位巨匠所攜的使命。

7月29日是湯顯祖逝世400周年的紀念日,國家圖書館舉辦公開課“不朽的巨匠——紀念湯顯祖、莎士比亞、塞萬提斯逝世400年”,邀請北京大學外語學院世界文學研究所辜正坤教授、中國社會科學院外國文學研究所陳眾議教授、昆曲藝術家叢兆桓先生發(fā)表主題演講,同時特邀中央戲劇學院、北京大學歌劇研究院和北方昆曲劇院的表演藝術家現(xiàn)場演繹三位文學巨擘代表作品的精彩選段,與現(xiàn)場觀眾一同回味三位大師永恒的文學魅力和人文力量。鳳凰文化全程參與了本次活動的直播和報道。

辜正坤:《羅密歐與朱麗葉》并非莎翁原創(chuàng),愛情觀很低級

 

北京大學外語學院世界文學研究所辜正坤教授

辜正坤首先指出,《羅密歐與朱麗葉》的情節(jié)在古希臘時代就已經(jīng)存在,并非莎士比亞原創(chuàng),但當時的價值判斷認為年輕男女無視長輩的忠告,隨心所欲,才導致了這場愛情悲劇。莎翁的才華主要體現(xiàn)在天才的改編之上,契合了文藝復興時期“人欲至上”的理念,點石成金,所以西方對他的改編是認同的。莎士比亞的作品風行全世界,就是乘著縱欲的風,男歡女愛的事,誰不想聽呢?他認為文藝創(chuàng)作有一個鏡子理論,戲劇從古到今戲劇就是照出人生百態(tài)的,你別怪我的東西是臟的下流的,因為現(xiàn)實就是這樣的。所以要了解西方文學,看莎士比亞的作品就可以看到“真實”,盡管它的道德標準可能不高。

辜正坤認為《羅密歐與朱麗葉》中一見鐘情式的愛情,其實是停留在色欲的低級層面。愛分為三種,色愛、情愛和性愛,由情而色才是真情,真正的情愛可以一百年不變,而色愛十年就變了,因為美人會老,這就釀下了悲劇的根。

《羅密歐與朱麗葉》選段表演者:趙致遠、曹艾雯

辜正坤還將《羅密歐和朱麗葉》的故事與《詩經(jīng)》對比,分析了中西方文學作品在道德觀念上的差別。詩三百,思無邪。中國傳統(tǒng)認為男女兩性之愛,根本不是不干凈的東西,而是神圣的、高尚的,因為愛不是簡單的皮肉之愛,最終是要使人類延續(xù)下去,所以中國古代的文學作品最高的宗旨是對生命本身的關愛,而愛情的快樂是生產(chǎn)生命過程中的副產(chǎn)品。而西方恰好是在停留在對生產(chǎn)生命過程當中的快樂的歌頌,所以對他們來說,《羅密歐與朱麗葉》是愛情方面超時代的“圣經(jīng)”。“但愛情的方式是多種多樣的,都像他們那樣的話,我們天天給你收尸都來不及。它是文學藝術作品,供我們鑒賞的,完了就完了,你不要上當。”

陳眾議:喜劇盛行的時代,塞萬提斯和《堂吉訶德》的雙重悲劇

中國社會科學院外國文學研究所陳眾議教授

據(jù)陳眾議介紹,塞萬提斯和莎士比亞一樣,在有生之年從來沒有獲得應該享有的聲譽。他沒有貴族的頭銜,空有一腔的抱負,作詩人無人問津,自認喜劇寫的不錯,但也沒有人理會。塞萬提斯一生坎坷,幼年家道中落,長大一點時參加了西班牙的軍隊失去了一只胳膊,回西班牙的途中又被海盜俘虜,期間還三次被誣入獄。但塞萬提斯沒有被命運打敗,就是在監(jiān)獄中,他開始構思《堂吉訶德》。

在當時的西班牙,騎士精神還葆有舊日的榮光,很多騎士的事跡還在傳唱;但那又是一個喜劇盛行的時代,人們熱衷于把過去的英雄拉下神壇,以往由宮廷大臣扮演的《巨人傳》,已經(jīng)淪為了下半身的狂歡;同時,帝國的敗落初露端倪,所有年輕人都出去淘金了,流浪漢小說開始興起。在這樣的背景下,塞萬提斯要借堂吉訶德去打抱不平,結果可想而知。

《堂吉訶德》表面上是講一個50多歲的瘋子,覺得這個世界太黑暗,要去踐行他的理想主義,卻又到處碰壁的故事。塞萬提斯也面臨著這樣的矛盾,一方面把騎士當做一種理想的一個化身,另外一方面又糾結不已,桑丘之所以跟隨唐吉坷德,其實是認為可以尋到寶藏,獲封島主。這是非常明顯的矛盾,也表現(xiàn)了堂吉訶德的悲劇色彩。

《我,堂吉訶德》選段表演者:畢航、方銀河

聯(lián)系當下,陳眾議感慨頗多。“《堂吉訶德》是一個悲劇,但作為經(jīng)典可以提供給我們很多滋養(yǎng),而且那些試圖顛覆和惡搞的喜劇作品,往往會撕裂我們的認同。在我們幼時,《西游記》本來是一個很崇高的東西,但是被周星弛惡搞,和白骨精談戀愛,大家哈哈一笑,這已經(jīng)算是好的了。前兩年出版社的調(diào)查中,《紅樓夢》已經(jīng)變成了死活讀不下去類書籍的榜首,就是因為影視作品束縛了人的想象,人們不會再去讀原著了?!?/p>

叢兆桓:國人不識湯顯祖,是我們民族的悲哀和恥辱

昆曲藝術家叢兆桓先生

叢兆桓認為,昆曲可以說是400年前的中國好聲音,但紀念《牡丹亭》和紀念湯顯祖是兩碼事,兩者不能覆蓋或者等同,四出戲在湯顯祖的作品中只占了很少的一部分,他留下了兩千多首詩,還有很多的文章、書信,其中蘊含的哲學思想、教育思想、美學思想、藝術和戲劇的觀念,正是尚未深入開發(fā)的傳統(tǒng)精華。

湯顯祖首先是一個天才的大詩人,5歲就能夠吟詩作對,14歲做了縣役的生員,21歲中了舉人,卻因得罪了當時的主考官張居正,12年內(nèi)未能考中進士。他從十幾歲就開始出詩集,一生出了三部詩集,收錄了兩千多首詩。

他還是卓越的思想家和哲學家?!兑它S縣戲神清源師廟記》可以作為湯顯祖的戲劇美學理論體系的宣言書,他情論和戲調(diào)的宗旨是人類的心情和諧和世界大同。他把國學的儒道釋、禮學、心學又向前推進了一層,叫做“情學”,崇尚的是“志情”而非“愛情”,認為人類的七情六欲是才是生命的本性,情感決定人的善惡?!稄R記》有云,“人情如歸戲道,可以合君臣之節(jié),可以浹父子之恩,可以增長幼之睦,可以動夫婦之歡。”湯顯祖在400年前就把東方的情論和戲調(diào)講的這么明細和誘人,是迄今為止古今中外對戲劇文化認識最高,評價最高,至情最深的亙古一人。

他還是非常優(yōu)秀的官員、教育家。43歲熬到六品官,又因為《論輔臣科臣疏》被貶到廣東徐聞縣做從九品的縣官,到廣東后,辦貴生書院、“春節(jié)放囚”,贏得了百姓的愛戴。當?shù)貜墓诺浇裼腥陌俚目h令,唯有湯公得到了遺愛祠。后來湯顯祖進京,試圖面圣稟明當?shù)氐V床已廢、難以承受礦稅的事實,徘徊數(shù)月卻始終見不到皇帝,只得棄官還鄉(xiāng)。

所以在生命的最后14年,他放棄了做官、做詩人,回到故鄉(xiāng)江西臨川縣,做了一個寫劇本的人,成為了流芳千古的世界文化名人,所謂的“東方莎士比亞”。

《紫釵記·折柳》選段表演者:王麗媛、張貝勒

對于國人只知道莎士比亞和塞萬提斯,但對湯顯祖卻知之甚少的情況,叢老表示非常痛心,“我覺得這是我們民族的悲哀和恥辱。我們到歐洲去,莎士比亞幾乎是家喻戶曉的,沒有人不知道,打個出租車,司機也會告訴你莎士比亞有什么作品,怎么怎么好。如果有很多西方人到中國來,到北京城抓著路人問問你們有什么文化名人,講講湯顯祖,能講出來的人連萬分之一都沒有。我們過去缺少“文化自信”,現(xiàn)在必須從上到下,全體來重視這件事情。聯(lián)合國選了一百個古今中外的文化名人,中國有兩個,關漢卿和湯顯祖,由這兩個人代表我們民族的文化,這樣的文化名人,我們自己不來學習和宣傳是不可以的。”


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