中華民族具有5000多年連綿不斷的文明歷史，創(chuàng)造了博大精深的中華文化，為人類文明進步作出了不可磨滅的貢獻。暑假期間，為了探求戲曲這一中國傳統(tǒng)藝術(shù)形式的真實發(fā)展狀況，中南財經(jīng)政法大學(xué)“文化之旅”文化藝術(shù)服務(wù)團隊以湖北地方戲曲劇種之一的漢劇為例，奔赴武漢市漢劇院、武漢市人民劇院和漢川市沉湖鎮(zhèn)福星村等地開展了一系列調(diào)研。
漢劇在湖北的發(fā)展簡況
新中國成立之后，漢劇受到了黨和政府的高度重視，逐步恢復(fù)和發(fā)展。在政府的幫助下不僅舉行漢劇名演員演出、成立漢劇公會、成立文教委員會戲曲工作處，而且成立了“湖北戲曲改進委員會”，對漢劇進行“改戲、改人、改制”大整頓，促進了漢劇的繁榮。具有全國影響的漢劇“吳（天保）陳（伯華）派”的藝術(shù)流派也在這一時期形成。然而，改革開放以后，隨著社會經(jīng)濟的飛速發(fā)展和市民文化需求轉(zhuǎn)變的沖擊，漢劇的發(fā)展現(xiàn)狀不容樂觀，呈現(xiàn)出逐漸衰落的趨勢。目前，湖北省內(nèi)的專業(yè)漢劇劇院僅剩下武漢漢劇院和湖北省地方戲曲劇院，專業(yè)漢劇演藝人員也在逐年減少。據(jù)“文化之旅”實踐團隊調(diào)查了解，目前武漢漢劇院演員和演奏員總?cè)藬?shù)不足100人，并且出現(xiàn)了人才斷層的局面，缺乏青年演員。
受眾單一化，對青年人無吸引力
“文化之旅”實踐團隊在武漢多所高校進行了300多份問卷調(diào)查，以了解青年學(xué)生對漢劇的認知狀況。其中，95%的學(xué)生表示從未看過漢劇演出，80%的學(xué)生表示在轉(zhuǎn)換電視頻道遇到漢劇時會立即換臺，72%的同學(xué)表示根本沒聽說過漢劇。在填寫調(diào)查問卷時，不少同學(xué)由于缺乏對漢劇的了解，只得拿出手機當場百度搜索。甚至有學(xué)生在調(diào)查問卷上寫到：“漢劇是啥”，這讓團隊成員們不禁對漢劇在年輕一代中傳承與發(fā)展的現(xiàn)狀感到深深的憂慮。
為了深入研究漢劇在農(nóng)村基層的發(fā)展現(xiàn)狀， 2016年7月21日，“文化之旅”實踐隊隨同武漢漢劇院演出團隊來到了漢川市沉湖鎮(zhèn)福星村，參加為期三天的“三下鄉(xiāng)”演出暨第二屆湖北戲劇精品劇目展。7月21-23號，福星會場分別上演了了漢劇經(jīng)典劇目《狀元媒》、《龍鳳呈祥》和《四郎探母》。從實踐團隊的調(diào)查情況來看，在為期三天的演出中，雖然這個可以容納2500多人的劇場座無虛席，但是50歲以上中老年人的比例幾乎占到了99%，其余的則是由這些老年人帶過來的兒童，見不到年輕人的身影。這與團隊成員在武漢幾所高校的調(diào)研結(jié)果十分吻合。
（團隊成員對演出現(xiàn)場的觀眾進行采訪）
漢劇的“方言”問題較突出，增加了觀眾理解難度
方言是地方文化賴以存在的條件，漢語各大方言都有自己的戲曲文化，地方戲曲一般也都用當?shù)胤窖詠硌莩?。雖然戲曲文化能使當?shù)胤窖陨A為藝術(shù)語言，大大推動地域文化的發(fā)展，但是戲曲中方言的存在也在一定程度上阻礙了戲曲文化向周邊的傳播。
在武漢漢劇團為期三天的下鄉(xiāng)演出中，“文化之旅”服務(wù)團隊對現(xiàn)場觀眾和周邊村民進行了調(diào)查專訪。不少觀眾表示漢劇的方言較為晦澀難懂，戲曲資深愛好者趙奶奶說道：“漢劇的語言比黃梅戲和楚劇要難懂一些，即便是有流動的字幕，但是對于我們這些老年人來說也沒多大作用?！睋?jù)隊員們在現(xiàn)場了解，舞臺兩邊分別設(shè)有流動字幕，但是這些字幕只有在演員唱戲的時候才有，而當演員們在臺上對話或獨白時，并無字幕顯示。即便顯示字幕，但這對于視力不好的老年人來說并不能起到有效的作用。在演出的三天里，觀眾人數(shù)雖然總體變化不大，但仍然呈逐步遞減之勢，這與漢劇“方言”的存在有著重要的關(guān)聯(lián)。
7月22日，團隊成員就此問題專訪了湖北省戲劇家協(xié)會副秘書長張法德老師，張老師特別指出：“方言是地方戲曲的一大特色，漢劇不能也不會丟棄“方言”。
（團隊成員走訪福星村村民）
劇目老化，缺乏有效創(chuàng)新
在流行文化的沖擊下，傳統(tǒng)文化需要的是主動創(chuàng)新而非被動繼承。傳統(tǒng)文化的弘揚并不是從形式上搖頭擺腦、念念古詩，而是要與現(xiàn)在人們的生活方式、審美情趣、大眾的文化消費需求以及現(xiàn)代科技方式相融合，創(chuàng)新發(fā)展與傳承方式，用寓教于樂、生動鮮活的方式提供給老百姓。
漢劇的創(chuàng)新也迫在眉睫。漢劇傳統(tǒng)劇目有660余個，多是歷史演義故事與民間傳說，如《李密降唐》、《祭風(fēng)臺》、《英雄志》等，以《宇宙鋒》等劇的演出最為人稱贊。然而，受當前社會經(jīng)濟的飛速發(fā)展和市民文化需求多元化的影響，傳統(tǒng)的漢劇劇目已經(jīng)難以滿足廣大人民群眾的需要。據(jù)實踐隊員了解，除《失子記》外，武漢漢劇團近期演繹的多為老劇目，本次下鄉(xiāng)演出的《狀元媒》、《龍鳳呈祥》和《四郎探母》也都為漢劇傳統(tǒng)劇目。
就漢劇的劇目創(chuàng)新問題，實踐團隊專訪了武漢漢劇院的導(dǎo)演孫偉，孫導(dǎo)演指出在培育和踐行社會主義核心價值觀背景下，劇目組創(chuàng)作了有關(guān)農(nóng)民體裁方面的戲曲，如反映農(nóng)村社會人際關(guān)系和諧的現(xiàn)代劇目《插野秧》、反映關(guān)愛留守兒童的劇目《捉泥鰍》等均受到了業(yè)界眾多專家的認可。然而，新劇目從創(chuàng)作、排練到最終上演將是一個漫長而曲折的過程。
（團隊成員采訪武漢漢劇院劇組演出人員）
漢劇發(fā)展與繁榮的路徑
首先，政府幫扶責(zé)無旁貸。2015年7月，國務(wù)院辦公廳印發(fā)了《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策》，強調(diào)戲曲是體現(xiàn)和傳承中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要載體，并部署了加強戲曲保護與傳承的相關(guān)工作，支持劇本創(chuàng)作與演出，改善戲曲生產(chǎn)條件，支持戲曲藝術(shù)表演團體發(fā)展等工作。然而在政策的具體落實上卻困難重重，雖然近幾年當?shù)卣畬h劇的幫扶力度有所增加，宜昌和沙縣等地的漢劇院也在政府的幫助下逐步恢復(fù)，但是政府的幫扶力度仍然有待于進一步加大，一些實質(zhì)性的問題尚未得到根本性的解決。
其次，以青少年為導(dǎo)向，加大創(chuàng)新力度。全國政協(xié)委員、京劇表演藝術(shù)家梅葆玖在今年兩會上繼續(xù)關(guān)注傳統(tǒng)文化的推廣和傳承，他建議關(guān)注對青少年傳統(tǒng)文化素質(zhì)的培養(yǎng)，通過讓孩子練毛筆字、學(xué)習(xí)繁體字、多聽戲劇等方式，使優(yōu)秀傳統(tǒng)文化走進青少年心田。同樣，漢劇的創(chuàng)新也要以青少年為導(dǎo)向，改變受眾單一化的局面。2016年，武漢漢劇院開展了“戲曲進校園•千校千場”演出活動，通過創(chuàng)新劇本臺詞、將美聲與漢劇唱腔相結(jié)合、將現(xiàn)代舞蹈元素融入表演當中等各種方式讓漢劇走進了更多的校園，取得了較好的效果。這種以青年學(xué)生為導(dǎo)向的創(chuàng)新是有效而十分必要的。
最后，將漢劇與新媒體相結(jié)合。當前是移動新媒體的時代，離開了互聯(lián)網(wǎng)和自媒體，就會有與時代脫節(jié)的危險。2015年7月，國務(wù)院辦公廳頒布了《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展若干政策的通知》，指出“鼓勵開設(shè)、制作宣傳推廣戲曲作品、傳播普及戲曲知識的欄目節(jié)目；鼓勵發(fā)揮互聯(lián)網(wǎng)在戲曲傳承發(fā)展中的重要作用，通過新媒體普及和宣傳戲曲?！睗h劇的推廣和傳承也要適時的利用微信、微博等公眾平臺與互聯(lián)網(wǎng)相結(jié)合，但是這種結(jié)合要適應(yīng)新媒體的短、平、快等特點，必須有情趣，接地氣。
