改編自阿耐同名小說，由姚晨、倪大紅、郭京飛主演的都市情感劇《都挺好》正在江蘇衛(wèi)視熱播。隨著劇情展開，《都挺好》中關(guān)于原生家庭、重男輕女、“吸血鬼親戚”以及“啃老”等一系列話題都為觀眾們熱烈討論。從觀眾的角度看，每個(gè)人物都有痛點(diǎn)，每個(gè)人的缺陷又都情有可原，而片中越來越飽滿突出的女性形象得到了更多的關(guān)注：蘇明玉的叛逆果決、蘇母不近人情的專斷……母女兩代女性的共性與區(qū)別，對(duì)內(nèi)似乎互為因果，對(duì)外似乎又在闡述著時(shí)代的變遷，雖然劇集播出還未過半，但可以肯定的是，這部作品中主要女性的獨(dú)立意識(shí)，在當(dāng)下的都市職業(yè)女性中，已經(jīng)獲得了不少共鳴。
視角首次對(duì)準(zhǔn)原生家庭
電視劇的開篇，蘇家表面上父慈子孝，但隨著蘇母的去世，家中人物成長中的性格盲點(diǎn)以及失衡的各種關(guān)系意義暴露出來，被掩蓋住的愚孝、啃老、重男輕女等矛盾尖銳地刺破了蘇母一直維系的表面風(fēng)光。而展現(xiàn)生活中一地雞毛的劇情細(xì)節(jié)，真實(shí)地仿佛在不同的家庭都曾經(jīng)發(fā)生過。對(duì)于大部分人而言，原生家庭的種種，造成對(duì)每個(gè)人畢生都難擺脫的影響，蘇家三兄妹成年后的生活軌跡，在倒敘的情節(jié)中初見端倪。
與以往都市情感劇大多以婆媳、婚戀為情感聚焦不同，《都挺好》選擇了“原生家庭”這一并不常見的視角。劇中，蘇母“重男輕女”觀點(diǎn)嚴(yán)重，她可以賣房供大兒子蘇明哲出國讀書，也可以賣房為二兒子蘇明成娶妻，但卻不肯為本有望考取清華大學(xué)的女兒蘇明玉負(fù)擔(dān)學(xué)費(fèi)。生活中，蘇明成養(yǎng)尊處優(yōu)，衣來伸手飯來張口，蘇明玉卻要一邊備戰(zhàn)高考，一邊為哥哥洗衣做飯。兩相比較之下，子女待遇的巨大落差將原生家庭這一情感痛點(diǎn)無限放大。該劇小說原作者阿耐在書中說：“每一個(gè)家庭都是不等邊形，只要每一邊都安之若素，不等邊有不等邊的理由?！倍@些理由，成為了同一家庭不同成員形成不同理念、性格和價(jià)值觀的原因。
打麻將去世的蘇母——截止到目前，幾乎成為了評(píng)論的眾矢之的：強(qiáng)勢(shì)、專橫、幾乎偏執(zhí)地重男輕女，這樣一個(gè)人物卻也有著她的另一面，果斷能干，但卻因?yàn)闆]有城市戶口，不得不作為附屬角色，屈從于一段婚姻……蘇母的關(guān)鍵問題在于，在她眼中，長子留學(xué)美國可以光耀門楣，次子留在身邊養(yǎng)老送終，兩個(gè)兒子都將是自己未來的依靠，而女兒遲早要嫁人，沒有實(shí)際的用處。這基本上就是把她當(dāng)年的生活際遇與遭受的不公，強(qiáng)行轉(zhuǎn)嫁到自己女兒身上。蘇母的這種態(tài)度，來自于她心中對(duì)女性的定位：女人始終無法獨(dú)立，需要依靠他人而活。
蘇明玉與母親的激烈矛盾來源自觀念的截然不同。從小一心要學(xué)習(xí)大哥上清華的她沒法接受母親對(duì)自己的安排，憤然與原生家庭決裂，而在通過自己的努力獲得社會(huì)的認(rèn)可后，再度回家料理母親的后事，不少評(píng)論認(rèn)為，蘇明玉再次回家，更像是一種變相的復(fù)仇，而實(shí)際上，蘇明玉的舉動(dòng)可以被解讀為現(xiàn)代女性對(duì)家庭所作出的一份獨(dú)立宣言?？梢栽O(shè)想一下，如果沒有蘇母的壓制與漠視，蘇明玉奮斗的動(dòng)力是否會(huì)有如此的強(qiáng)烈，從另一個(gè)角度來看，蘇母的種種舉動(dòng)，或者是蘇明玉在社會(huì)獲得成功的一種外因刺激，而蘇明玉成年后的歸家，更像是心理上要獲得家人對(duì)自己選擇的人生的一種認(rèn)可，但不能否認(rèn)的是，成年的蘇明玉果斷、疏離，可以對(duì)親情“手起刀落”——她所承襲的，正是自己母親性格中的特質(zhì)。
女性爆款劇從婆媳走向職場(chǎng)
鋪天蓋地的評(píng)論中，對(duì)蘇明玉的遭遇感同身受的大有人在，蘇明玉無形之中成為了現(xiàn)代職場(chǎng)女性的一個(gè)代言：在機(jī)會(huì)均等的前提下，女性在觀念上已經(jīng)不再屈從于男性，女性不再矮化或者物化自己作為附庸，而是要獲得與男性平等的社會(huì)地位與話語權(quán)，而這也是時(shí)代變更造成的兩代人觀念變更的一個(gè)縮影。
《都挺好》中，蘇明玉與其哥哥蘇明成便形成了鮮明對(duì)比，從小養(yǎng)尊處優(yōu)，被呵護(hù)長大的男性，由于缺乏獨(dú)立意識(shí)和奮斗的動(dòng)力，在職場(chǎng)中遜于女性的例子比比皆是，能夠具象反映這類社會(huì)現(xiàn)實(shí)的題材、角色，往往因?yàn)楦芙o女性觀眾帶來共鳴，更受到歡迎?？催^《都挺好》的觀眾不難發(fā)現(xiàn)，劇中的男性角色與女性角色反差明顯，在劇中，蘇家“作天作地”的奇葩老爸、愚孝大哥、“媽寶”二哥引發(fā)了各種各樣的家庭矛盾，男人們自身的種種問題也成為劇中女人們困境的根源，這透露了作者的性別態(tài)度。在這樣的劇情中，女性觀眾可以感受共鳴，而男性觀眾也可以獲得一種“照見自己”的觀感。
在網(wǎng)上，《都挺好》開局獲得了8.5分的好評(píng)。作為一部女性視角作品，《都挺好》書寫她們的時(shí)代困惑、困境，表達(dá)她們的時(shí)代表達(dá)，這可能是該劇能評(píng)高分的原因之一。如今，隨著女性的社會(huì)地位越來越重要，女性人群在精神層面的需求也需要獲得進(jìn)一步的滿足。在海外影視市場(chǎng)包括日韓劇目，女性現(xiàn)實(shí)主義題材創(chuàng)作年年都有佳作奉獻(xiàn)，而在國內(nèi)電視劇市場(chǎng)，近幾年關(guān)注女性的都市現(xiàn)實(shí)題材作品也都獲得了較高的關(guān)注：《歡樂頌》中職場(chǎng)女性感情世界的描寫，《我的前半生》中關(guān)于“干得好還是嫁得好”的探討，幾乎都成為了一個(gè)時(shí)期現(xiàn)象類的話題。
現(xiàn)實(shí)題材的女性方向作品反映的是人們身邊正在發(fā)生的社會(huì)生活，這種現(xiàn)實(shí)主義的魅力是那些大女主的古裝劇、仙俠劇無法相比的。這也為電視劇行業(yè)帶來重要的啟示：市場(chǎng)正在從“得大媽者得天下”向“得女性者得口碑”轉(zhuǎn)變，那些在價(jià)值觀、思想內(nèi)涵上能夠獲得都市女性認(rèn)同的作品最容易脫穎而出，成為熒屏爆款，而在女性現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作中，還把女性定位在家庭、客廳和餐廳，每天執(zhí)著于婆媳大戰(zhàn)和出軌撕扯的作品亟須拓寬思路，現(xiàn)實(shí)生活中，女警官、女律師、女金領(lǐng)以及各個(gè)行業(yè)的女性領(lǐng)袖層出不窮，她們的生活、情感與心路歷程，有待影視創(chuàng)作者進(jìn)一步挖掘加工和還原?？梢灶A(yù)見的是，隨著一部部現(xiàn)實(shí)題材女性作品的成功，女性現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作可能會(huì)成為下一個(gè)影視熱點(diǎn)，電視熒屏或?qū)㈤_啟“她時(shí)代”，觀眾將來會(huì)看到越來越多的女性現(xiàn)實(shí)主義優(yōu)秀作品。本報(bào)記者 邱偉
