《流浪地球》電影中的航空飛船
《流浪地球》電影中的人物形象
《瘋狂的外星人》電影劇照
2019年春節(jié)檔的最大贏家是兩部科幻片?！读骼说厍颉窂年P乎人類命運的宏大敘事出發(fā)，掀起一股硬核科幻觀影熱潮，《瘋狂的外星人》則對外星人題材進行了成功的本土嫁接，讓國產(chǎn)科幻電影更接地氣。兩部科幻類型電影取得了巨大的票房成功，占據(jù)了最黃金的春節(jié)檔的榜首和榜眼。有人不禁據(jù)此得出結論：2019年是中國硬核科幻電影元年。
中國硬核科幻電影元年，真的到來了嗎？
“《流浪地球》的橫空出世是一個里程碑，預示著中國科幻作品從雜志、圖書走向了影視的新時代”
“《流浪地球》是中國電影升級換代，從電影大國走向電影強國的一個標志性的、具有里程碑意義的作品，它也是一個國家文明復興的縮影?！?/p>
“可以肯定的是中國科幻進入了一個新的時代，但這個類型會不會成為中國電影的一個重要組成部分，還需要觀察?！?/p>
中國科幻走過起起落落的歷程
“如果說《瘋狂的外星人》是技藝純熟的手藝人在廟會里表演好戲，得心應手；那么《流浪地球》是閉關修煉的大俠終于出山建功，驚動世人。” 清華大學中文系助理教授賈立元說，“兩大賀歲科幻大片一正一諧，新年雙星閃耀，讓我這樣的科幻迷感到很振奮。”
宏大的科幻夢，一直扎根于中國人的文學藝術土壤中。賈立元介紹道，從上世紀初梁啟超、魯迅、吳趼人等文化精英引進、創(chuàng)作科幻小說開始，中國科幻創(chuàng)作已經(jīng)走過一個多世紀的歷程，期間經(jīng)歷了幾次沉浮。
80年前，中國第一部本土科幻電影《六十年后上海灘》上映，一時風靡全國。然而隨著抗日戰(zhàn)爭的爆發(fā)，國內(nèi)電影市場開始沒落。直到上世紀80年代，《小靈通漫游未來》《飛向人馬座》《珊瑚島上的死光》等優(yōu)秀科幻作品涌現(xiàn)，中國科幻經(jīng)歷了一個短暫的黃金時代。
《科幻世界》雜志社副總編輯姚海軍說，自1979年《科幻世界》創(chuàng)刊以來，到后來劉慈欣《三體》系列出版之前，中國科幻一直處于雜志階段，科幻作家們圍繞一本或者多本雜志生存，這一時期科幻作品所創(chuàng)造的社會價值和經(jīng)濟價值是非常有限的。
在中國科幻文學界，劉慈欣、王晉康、何夕、韓松是科幻迷們公認的“四大天王”，其中曾獲得幻想小說界的“奧斯卡”——星云獎的劉慈欣更是因為《三體》而聞名中外?！度w》系列的出版也標志著中國科幻進入暢銷書時代，科幻的影響力不再僅限于自身的小圈子，而是成為社會話題，開始創(chuàng)造更大的社會價值和經(jīng)濟價值。據(jù)介紹，《三體》圖書創(chuàng)造的產(chǎn)值已經(jīng)過億。
賈立元說，劉慈欣的“一己之力”背后，其實是中國作家在學習、借鑒外國優(yōu)秀科幻作品的基礎上，從本民族的經(jīng)驗和沖動出發(fā)，去探索人類未來圖景的長久努力。他認為，“劉慈欣應該被看成一個多世紀以來中國科幻藝術的階段性集大成者”。
盡管中國科幻文學的發(fā)展源遠流長，但優(yōu)秀科幻影視作品卻一直被好萊塢“霸屏”。中國為什么拍不出好的科幻片？
美國查普曼大學道奇電影學院研究生、資深科幻迷李忠澤認為，國內(nèi)電影制作團隊缺乏高超的視效技術基因、國內(nèi)觀眾缺乏科幻片觀影的傳統(tǒng)，可能是國產(chǎn)科幻片停滯多年的原因。在他看來，《流浪地球》的出現(xiàn)，才算真正給科幻迷們交出了第一份滿意的答卷。
“《流浪地球》的橫空出世是一個里程碑，預示著中國科幻作品從雜志、圖書走向了影視的新時代?！敝袊茀f(xié)黨組成員、中國科技館館長殷皓說。而對李忠澤等資深科幻迷來說，他們一方面為科幻不再是小眾市場，能夠被更多人所理解和熱愛而由衷高興，另一方面也希望這片廣袤的精神家園不會被過度商業(yè)化，從而失去科幻的底色，“工業(yè)和市場都需要成長的過程，希望能一步一個腳印，不要毀掉中國科幻IP”。
為什么說國產(chǎn)科幻電影的成功是水到渠成
截至2月18日，《流浪地球》在國內(nèi)取得38.89億元票房，在北美澳新，它也創(chuàng)下了近年來華語電影海外開畫的最高票房紀錄。2月5日至10日，《流浪地球》北美澳新票房達263萬美元。它的成功給了國產(chǎn)硬核科幻電影市場強大的信心?！霸谖磥硎澜缋镉兄袊脑?，無疑對國家形象有很重要的提升。過去我們習慣了好萊塢式的西方英雄拯救世界模式，一直懷疑中國導演拍出的科幻片能不能被中國電影觀眾所接受?！币＼娬f，“這個懷疑現(xiàn)在被打破了?！?/p>
《流浪地球》出品方之一、中影股份董事長喇培康對此表示贊同：“影片充分體現(xiàn)了人類命運共同體的理念，在科幻的大背景下充分展現(xiàn)了中國的文化內(nèi)核、中國式的家國情懷。大銀幕上第一次表現(xiàn)以中國人為代表，帶領全人類共同征服地球和世界的故事，而不再是外國人拯救全人類?！?/p>
中國元素的情感內(nèi)核使得國產(chǎn)科幻影片擁有了獨樹一幟的可能性，而科技水平的日益提高也提升了我們的科幻想象力和將想象轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實作品的能力。拍攝科幻題材電影最能代表一個國家的電影工業(yè)制作水平，每一個專業(yè)環(huán)節(jié)的有效保障，是科幻類型影片成功的前提。因此，不少影視業(yè)內(nèi)人士認為，《流浪地球》的成功不僅僅是電影藝術的成功，更是中國電影工業(yè)體系的一次飛躍。中國電影工業(yè)化起步較晚，改革開放以來一直在迎頭追趕，《流浪地球》作為中國電影產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級的標志之作，在制作上為中國電影界樹立起了標桿。
中國電影家協(xié)會電影藝術中心主任饒曙光說，《流浪地球》的出現(xiàn)是我們從上世紀80年代的農(nóng)耕文明轉(zhuǎn)型實現(xiàn)科技文明、信息文明，世界級的現(xiàn)代化中國科幻文學提供基礎和保障以及中國電影工業(yè)體系完善、特效技術升級這三大元素都具備之后，水到渠成的結果?！啊读骼说厍颉肥侵袊娪吧墦Q代，從大國走向強國的一個標志性的、具有里程碑意義的作品，它也是一個國家文明復興的縮影?！?/p>
正像影片中地球在抵達新家園的路上一樣，國產(chǎn)硬核科幻片也在大步邁向新境界的路上。國家電影局副巡視員陸亮說，《流浪地球》對中國科幻類型電影有重要的意義，“某種意義上來說，2019年是真正的國產(chǎn)科幻片元年?！读骼说厍颉吠瑫r具有豐富的思想性，是我們對科幻類型的成功探索。”
“早在1968年，美國導演庫布里克就為科幻電影領域貢獻了《2001：太空漫游》這樣的經(jīng)典之作，國產(chǎn)科幻電影要走的路還很漫長?！辟Z立元說。在姚海軍看來，“硬核科幻電影元年”的提法比較新鮮，但是否合適還不太確定。除了要有科幻片在商業(yè)上取得巨大成功，得到社會的廣泛認同，也需要這之后源源不斷地涌現(xiàn)這一類型的作品，使得科幻片類型持續(xù)繁榮?！翱梢钥隙ǖ氖侵袊苹眠M入了一個新的時代。”他說，“但這個類型會不會成為中國電影的一個重要組成部分，還需要觀察?！?/p>
年輕人崛起是硬核科幻市場的希望？
科幻作品素有硬科幻和軟科幻之分，高科技元素較濃厚的硬科幻是時下國內(nèi)較為流行的，備受贊譽的《流浪地球》也是由硬核科幻文學作品改編而成?？苹梦膶W“四大天王”中，劉慈欣、王晉康、何夕三位都是以寫硬科幻為主的。近年來，科幻文學領域涌現(xiàn)出的江波、陳楸帆、修新羽等知名青年作家，也更熱衷于創(chuàng)作硬科幻作品。修新羽曾憑借科幻小說《告別亞當》獲得中國科學技術協(xié)會、騰訊等單位頒發(fā)的“水滴獎”短篇小說一等獎，盡管是一名文科生，她的科幻視角并不集中于那些老生常談的“載人飛船”“智能AI”“星際移民”，而是分散于那些具體而微的科研進展，展現(xiàn)出極強的哲學思辨和科學素養(yǎng)。
修新羽表示，相對于“硬核”科幻，現(xiàn)在更提倡的是“核心”科幻的概念，即全部內(nèi)容應當尊重科幻的某個核心設定并圍繞此展開，而不是僅靠一些名詞和數(shù)據(jù)堆積。理科生出身的李忠澤也認為“科學理論是科幻想象的基礎，而科幻想象也為理論的發(fā)展提供了很多展望，二者是相互成就的”。
硬核科幻文學的蓬勃發(fā)展給予了人們豐富的想象空間，但也給影視化呈現(xiàn)增加了難度?！坝部苹闷毡閳雒娣浅：甏?，對特技的要求非常高，里面涉及一個科學的設定以及對未來的想象，是比較難以轉(zhuǎn)化成畫面的。”姚海軍認為，想要實現(xiàn)科幻作品的影視轉(zhuǎn)化，不僅需要技術的支撐，還需要國內(nèi)一些有勇氣、敢于“吃螃蟹”的藝術家們?nèi)ヌ剿?。他呼吁，應允許年輕人做更多的嘗試，更自由地去想象和創(chuàng)作。
電影頻道節(jié)目中心副主任陸紅實對此深有體會：“我們看到了新生代導演的崛起和觀念的演進，他們有令人耳目一新的創(chuàng)作特質(zhì)，一是更接地氣，對時代和生活的新變化更加敏感，二是在美學上有站在前沿面向未來的氣質(zhì)?！惫?、劉慈欣等人才的出現(xiàn)，也是中國制造業(yè)、科技事業(yè)多年發(fā)展和積累，靠工業(yè)文明堆積起來的結果，他們在中國大國崛起的過程中成長，也有了更宏偉的世界觀和宇宙觀。
國產(chǎn)硬核科幻電影的蓬勃發(fā)展，離不開年輕創(chuàng)作者源源不斷的供給，更植根于新一代觀眾日益增長的觀影需求?！皣竦目茖W素養(yǎng)發(fā)展到什么程度，能不能接受科幻作品，這很重要?！币＼姳硎?，“這跟我們的教育息息相關，高素質(zhì)人群才能接受科幻這種文學藝術的形式?！?/p>
在李忠澤、修新羽等看來，并不一定要將科幻迷單獨列為一個目標觀眾群體，科幻的門檻也并不如想象中那樣高不可攀，“任何享受思考樂趣、能被人性打動的人都可以喜歡科幻”。作為觀影主力軍的“80后”“90后”“00后”，由于受到更具科技感的生活方式的影響，對虛擬世界有了更全方面的體認，對宇宙萬物有了更強烈的好奇心和想象力，因而對科幻影視作品的接受程度也普遍提高。
據(jù)喇培康介紹，中影股份計劃今年還將有兩部量級跟《流浪地球》差不多的科幻電影公映，一部是寫中國人破解來自月球的神秘信息，拯救地球的《希望島》，另一部是寫在上海即將沉沒之際，一群熱血青年反抗外星侵略者的《上海堡壘》。
姚海軍介紹，雖然硬科幻作品實現(xiàn)影視轉(zhuǎn)化很不容易，也許因為劉慈欣及其作品的帶動效應，目前國內(nèi)影視公司對硬科幻作品非常感興趣，江波、陳梓君等的作品版權都已經(jīng)轉(zhuǎn)讓給影視公司進行開發(fā)?！坝耙暪靖信d趣的都是想象力比較豐富、技術功底比較扎實的作品。”他表示，科幻書籍和電影是相互作用的，科幻要靠暢銷書或者影視作品來提升類型的社會影響，吸納更多優(yōu)秀的人才進來；雜志要不斷培養(yǎng)新人，為這個領域提供源源不斷的新鮮血液。每個環(huán)節(jié)都是不可缺少的，只有這些環(huán)節(jié)都齊全了，才能說中國科幻很健康，也就意味著有更多的機會和可能?！币＼娬f。
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(責編：宋心蕊、趙光霞)
