流行文化最能看出社會(huì)的心態(tài)和國(guó)家的氣象，《流浪地球》展現(xiàn)出來(lái)的強(qiáng)大工業(yè)制作能力、有待貫通精進(jìn)但不容小覷的綜合實(shí)力，令人充滿自豪，對(duì)未來(lái)充滿希望
在電影《流浪地球》里，“日月?lián)Q新天”是實(shí)實(shí)在在的故事情節(jié)。
太陽(yáng)即將發(fā)生氦閃而爆炸，人類給地球安裝上千個(gè)巨型發(fā)動(dòng)機(jī)，計(jì)劃用100年時(shí)間，將地球推離太陽(yáng)系，搬家至最近的恒星半人馬座比鄰星系。
這個(gè)故事設(shè)定如此大膽，在114年的中國(guó)電影史上，還沒(méi)有哪部作品敢于正面直攻這樣龐大的命題。近代以前，限于科學(xué)技術(shù)和生產(chǎn)力條件，對(duì)于“生存還是毀滅”這樣的終極問(wèn)題，人類只能以神話、預(yù)言等方式面對(duì)，進(jìn)入工業(yè)和后工業(yè)時(shí)代，在載人航天技術(shù)實(shí)現(xiàn)“一小步”跨越之后，人們開(kāi)始以科學(xué)的態(tài)度想象地球和人類命運(yùn)。
盡管如此，作為現(xiàn)代人的神話，科幻電影要在大銀幕上呈現(xiàn)“流浪地球”這樣的恢弘想象，仍然是有門檻的：一是要具備強(qiáng)大電影工業(yè)制作能力，二是要具備為人類命運(yùn)擔(dān)憂“舍我其誰(shuí)”的底氣。在這個(gè)意義上，以中國(guó)視角和硬科幻視聽(tīng)語(yǔ)言講述人類命運(yùn)故事的《流浪地球》，至少在中國(guó)觀眾看來(lái)，是開(kāi)天辟地頭一遭，體驗(yàn)是前所未有的。
科幻片作為一種常見(jiàn)電影類型，此前中國(guó)電影人不是沒(méi)嘗試過(guò)。近些年來(lái)給人留下印象的就有《長(zhǎng)江七號(hào)》《寶葫蘆的秘密》《未來(lái)警察》等。但這些作品基本都是軟科幻：其科學(xué)設(shè)定比較淺顯，重在趣味性；科幻元素往往僅限于人或未知生物的“超能力”，并不指向人類命運(yùn)的必然性。還有一些類科幻或者玄幻、神話魔幻題材電影，存在缺乏科學(xué)依據(jù)等問(wèn)題。可以說(shuō)，中國(guó)科幻電影還沒(méi)有“很硬的”先例，《流浪地球》因此在上映之前并不被看好。
《流浪地球》制作團(tuán)隊(duì)并沒(méi)有取巧回避恢弘宇宙場(chǎng)景的直接呈現(xiàn)，而是正面直攻人類“開(kāi)天辟地”的現(xiàn)代神話。隨時(shí)崩解的凍原，巨大、復(fù)雜又冰冷的地球推進(jìn)器，厚重的隔離服，巨型的空間站，無(wú)論全景還是細(xì)節(jié)，都有足夠的視覺(jué)說(shuō)服力，全片兩個(gè)多小時(shí)，特效場(chǎng)面比比皆是，幾乎看不到令人出戲的塑料質(zhì)感道具和不符合重力規(guī)則的運(yùn)動(dòng)效果。這對(duì)一部科幻片而言至關(guān)重要，因?yàn)橐坏┐?，苦心?jīng)營(yíng)的未來(lái)感和臨場(chǎng)感瞬間破功，影像敘事的基礎(chǔ)就瓦解了。
劉慈欣說(shuō)，好的科幻片拍得像歷史片。我的理解是，科幻片要有站在未來(lái)看現(xiàn)在的恢弘歷史感。在這方面，制作團(tuán)隊(duì)下的功夫觀眾是能夠感知的，冰封的城市地標(biāo)建筑，北京市交通管理局溫馨提示，卡式電視游戲機(jī)，毛筆書寫的大紅福字，這些精心選擇的細(xì)節(jié)都與未來(lái)場(chǎng)景構(gòu)成了有意味的沖突，使觀眾在會(huì)心一笑中實(shí)現(xiàn)沉浸感和臨場(chǎng)感。物境營(yíng)造這個(gè)科幻電影最基礎(chǔ)部分，是《流浪地球》最硬氣的所在。
觀眾對(duì)電影《流浪地球》的關(guān)注，顯然跟劉慈欣以及他所引發(fā)的科幻熱有關(guān)。相比于《三體》的婦孺皆知，中篇《流浪地球》是其早期作品。正如劉慈欣本人所說(shuō)，這部小說(shuō)更像是一個(gè)創(chuàng)意藍(lán)本。但其設(shè)定足夠結(jié)實(shí)，給電影敘事留下發(fā)揮的空間。當(dāng)簡(jiǎn)單抽象的文字退隱為“后臺(tái)程序”，轉(zhuǎn)化為故事架構(gòu)、人物關(guān)系、恢弘場(chǎng)景時(shí)，科幻的沖擊力充分釋放出來(lái)。
電影《流浪地球》故事在原著基礎(chǔ)上做了這樣幾個(gè)改動(dòng)和延展：把故事里極為簡(jiǎn)單的人物設(shè)置理出關(guān)系，賦予形象和性格特征，以父子分別、祖孫相依的人物關(guān)系構(gòu)架整個(gè)故事，賦予親情的溫度；把百十年后的科幻場(chǎng)景與今天的城市等具體現(xiàn)實(shí)世界縫合在一起，強(qiáng)化觀眾的情感代入和情感認(rèn)同；強(qiáng)化中國(guó)視角，呈現(xiàn)不同國(guó)家人民共同面對(duì)人類災(zāi)難的場(chǎng)景，營(yíng)造了人類命運(yùn)一體感；影片最后，增加宇航員劉培強(qiáng)駕駛空間站“點(diǎn)火”土星的情節(jié)，把整個(gè)故事推向戲劇和情感的高點(diǎn)。電影在原著基礎(chǔ)上進(jìn)行自然而合理的生發(fā)，實(shí)現(xiàn)了新的創(chuàng)造。
觀看《流浪地球》，有一種被強(qiáng)大視覺(jué)推著走的感覺(jué)，視覺(jué)呈現(xiàn)有足夠說(shuō)服力，也會(huì)讓人被緊張的命運(yùn)感所牽引，被中國(guó)人勇敢擔(dān)當(dāng)畫面所感動(dòng)，看完久久不能平復(fù)。
從流行文化最能看出社會(huì)的心態(tài)和國(guó)家的氣象，《流浪地球》展現(xiàn)出來(lái)的強(qiáng)大工業(yè)制作能力、有待貫通精進(jìn)但不容小覷的綜合實(shí)力，都令人充滿自豪，對(duì)未來(lái)充滿希望。盡管影片尚存一些有待完善提升之處，但對(duì)中國(guó)觀眾而言，觀看《流浪地球》遠(yuǎn)比看一部“完美無(wú)瑕”的外國(guó)炫酷大片更有意義。
《 人民日?qǐng)?bào) 》（ 2019年02月12日 20 版）
(責(zé)編：袁勃)
