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文藝是時(shí)代前進(jìn)的號角，最能代表一個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌，最能引領(lǐng)一個(gè)時(shí)代的風(fēng)氣。作為當(dāng)今覆蓋面廣、受眾群多、影響力大的大眾藝術(shù)和文化產(chǎn)品之一，電視劇應(yīng)讓億萬觀眾于其中感悟暖心勵(lì)志的力量，成為時(shí)代變遷、社會進(jìn)步的熒屏鏡鑒。
近日，國產(chǎn)電視劇涌現(xiàn)出一系列紀(jì)念改革開放40周年主題的優(yōu)質(zhì)獻(xiàn)禮劇目，這些作品類型多樣、風(fēng)格各異，通過藝術(shù)的視角從不同領(lǐng)域與側(cè)面濃墨重彩地展現(xiàn)出改革開放40年的探索實(shí)踐和思想激蕩，及其為百姓生活帶來的翻天覆地之變。與此同時(shí)，這些引人入勝的熒屏故事也為當(dāng)下提供了生動的歷史參照與強(qiáng)勁的精神動力。
社會畫卷與人物命運(yùn)的互文書寫
任何時(shí)代，宏觀的社會圖景與微觀的個(gè)體命運(yùn)總是彼此映襯、互相影響，在改革開放的歷史轉(zhuǎn)折時(shí)期更是如此。社會的滄桑巨變與人生的波瀾壯闊，二者的互文性詮釋不僅是洞觀改革開放的絕佳視角，也為電視劇的戲劇性提供了兼具歷史真實(shí)和藝術(shù)真實(shí)的原動力。因此，一些獻(xiàn)禮劇巧妙地選擇了“小人物、大時(shí)代”的敘事策略，從普通百姓的柴米油鹽、喜怒哀樂中折射偉大的時(shí)代變遷與社會進(jìn)步，觀眾在濃厚懷舊感和親切感的縈繞下，真切體察到改革背景下幸福指數(shù)的節(jié)節(jié)攀高與生命尊嚴(yán)的步步提升。
比如，《我們的四十年》以我國電視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展為背景情境，刻畫了北京胡同里的幾個(gè)平民子弟在40年間的變化和成長；《外灘鐘聲》將鏡頭聚焦老上海弄堂里的幾戶普通人家，從人情冷暖和生命況味中鋪展出自“文化大革命”到改革開放后的地域風(fēng)貌變遷；《那座城這家人》通過展現(xiàn)一個(gè)震后重組家庭的關(guān)系磨合與厚重情感，以獨(dú)特視角描繪出社會變遷背景下的人物命運(yùn)圖譜；《你和我的傾城時(shí)光》在服裝行業(yè)改革的背景下，講述了創(chuàng)業(yè)青年通過傳統(tǒng)文化的融入與自身意志的磨礪，來實(shí)現(xiàn)個(gè)人價(jià)值與民族利益的雙贏。
在敘述范式上，這些作品不約而同地尋找“小切口”來“深打井”，跳脫出當(dāng)下某些電視劇杯水風(fēng)波、小情小愛的窄狹主題，雖然有些劇作在表現(xiàn)環(huán)境與人物互動、時(shí)代與命運(yùn)關(guān)聯(lián)等深層關(guān)系時(shí)還可以更加細(xì)膩，但總體上勾勒出了時(shí)代風(fēng)云和個(gè)體際遇之間的因果張力，讓普通百姓認(rèn)識到改革開放是通往幸福生活的必由之路，使其在體悟奮斗人生的同時(shí)看到希望和美好就在前方。一個(gè)真正的好故事，應(yīng)當(dāng)專注于“人”而又不拘囿于“人”，能夠潛移默化地打通人生經(jīng)歷和時(shí)空生態(tài)的互聯(lián)通道，唯此才能在思想和審美上展現(xiàn)出更加廣闊的視野與格局。這批獻(xiàn)禮劇在此方面的集體發(fā)力有目共睹。
改革精神與故事魅力的交相輝映
實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的“中國夢”，必須弘揚(yáng)中國精神，這就是以愛國主義為核心的民族精神和以改革創(chuàng)新為核心的時(shí)代精神。當(dāng)改革創(chuàng)新的題中要義與精彩的故事表達(dá)碰撞融合后，電視劇作品往往就可產(chǎn)生深邃悠遠(yuǎn)且震撼心靈的藝術(shù)魅力，乃至誕生社會熱議的“現(xiàn)象級”之作?；仡欕娨晞∈飞夏切┥蠲韪母镩_放的力作，如果說早期的《喬廠長上任記》《新星》，由于處在電視劇事業(yè)的起步期還顯得稚嫩，那么之后從《外來妹》《情滿珠江》到《溫州一家人》《雞毛飛上天》等，無不是用扎實(shí)的情節(jié)、飽滿的人物、精心的敘事、考究的細(xì)節(jié)來包蘊(yùn)革故鼎新的精神主脈與自強(qiáng)不息的價(jià)值信條，從而實(shí)現(xiàn)了口碑和收視的雙豐收，有些至今仍被公認(rèn)為經(jīng)典。
最近一些獻(xiàn)禮劇的創(chuàng)作，在秉承以往成功經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上又有所創(chuàng)新，大體而言主要以三種路徑鋪展出動人的改革故事：一是以《創(chuàng)業(yè)時(shí)代》《歸去來》《大浦東》等為代表，把時(shí)代“弄潮兒”的創(chuàng)業(yè)歷程描摹得入木三分，飽蘸熱血而又跌宕起伏，職場打拼的酸甜苦辣、事業(yè)愛情的兩難抉擇、夢想突圍的多重困境、理想主義的人格光芒……凡此種種，在激發(fā)觀眾追劇熱情的同時(shí)，將“大眾創(chuàng)業(yè)、萬眾創(chuàng)新”的時(shí)代精神悄然植入張弛有度的情節(jié)之中；二是在民族融合、家庭倫理、英模傳記等維度的多元開掘，滿足不同觀眾的精神需求與收視期待，改革開放的必要性和必然性也在一幕幕“好戲”中不言而喻；三是以《陽光下的法庭》《啟航》等為代表，正視深化改革環(huán)境下的種種“真現(xiàn)實(shí)”與“真問題”。
“有意義”和“有意思”，對于優(yōu)質(zhì)電視劇而言缺一不可，并且應(yīng)當(dāng)在一部作品中相輔相成、互襯互彰。這要求創(chuàng)作者一方面要將精神立意不著痕跡地融入情節(jié)設(shè)計(jì)與人物塑造之中，另一方面要讓情節(jié)與人物持續(xù)并強(qiáng)烈地吸引觀眾的注意力。知易行難，盡善盡美的藝術(shù)效果很難達(dá)到，但創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)將此奉為“心向往之”的理想審美彼岸。從這個(gè)角度來說，包括前述作品在內(nèi)的很多電視劇的創(chuàng)作，雖然可圈可點(diǎn)之處不少，但偏于一端的失衡現(xiàn)象也常見，因而仍需“在路上”奮力前行。
歷史脈搏與時(shí)代強(qiáng)音的縱深共振
“重要的不是故事講述的年代，而是講故事的年代”?？梢哉f，所有歷史敘事的終極價(jià)值訴求都應(yīng)在當(dāng)下，要力圖與現(xiàn)實(shí)社會產(chǎn)生某種呼應(yīng)和契合。改革開放只有起點(diǎn)沒有終點(diǎn)。面對新形勢、新問題，我們唯一的出路便是繼續(xù)深化改革，掃平改革發(fā)展道路上的一切障礙。電視劇是我國文藝隊(duì)伍中的前沿方陣，對社會發(fā)展有著獨(dú)特的感知力、滲透力和鏡鑒作用，因而恰可在對改革往事的藝術(shù)化掃描與典型化書寫中，為當(dāng)前進(jìn)一步深化改革提供精神燭照、經(jīng)驗(yàn)借鑒以及思維徑向。電視劇創(chuàng)作者只有著力在真歷史的藝術(shù)濃縮中注入改革初心與創(chuàng)新理念，才能真正讓作品與社會同頻共振、與觀眾共鳴。
近來一些彰顯史詩意味的獻(xiàn)禮作品，令人眼前一亮。用匠心情節(jié)再現(xiàn)一群青年人成長軌跡的《最美的青春》，不著痕跡地將“綠水青山就是金山銀山”的綠色發(fā)展觀融入塞罕壩植樹造林故事中，同時(shí)用無私奉獻(xiàn)精神帶給觀眾靈魂的凈化。以高還原度彰顯出濃厚年代質(zhì)感的《大江大河》，客觀描寫了代表不同經(jīng)濟(jì)形式的幾位典型化角色在改革浪潮中的人生閱歷，讓觀眾在代入感中產(chǎn)生共情體驗(yàn)；散發(fā)著濃郁泥土芳香的《黃土高天》，深情講述了三代農(nóng)民和農(nóng)村干部跨越40年的艱辛奮斗故事，使得農(nóng)村改革的來龍去脈躍然熒屏。這些作品所表現(xiàn)的知識報(bào)國情懷、敢闖敢干精神，為今天各行各業(yè)的改革者或帶來豪情萬丈的壯懷激烈，或帶來興利除弊的理性思辨。此外，諸如《你遲到的許多年》《風(fēng)再起時(shí)》《正陽門下小女人》《歲歲年年柿柿紅》等充溢著清新懷舊風(fēng)格的劇作，則在人性描摹、情感糾葛等方面著墨較多，不僅增強(qiáng)了對觀眾的吸附力，也為現(xiàn)代社會中如何處理好工作與家庭、親情與愛情、堅(jiān)守與舍棄、繼承與創(chuàng)新等的相互關(guān)系帶來有益啟示。
改革開放是一項(xiàng)長期、艱巨、繁重的事業(yè)，必須一代又一代人接力干下去。中國電視劇以不同方式對改革開放的書寫也不應(yīng)停步，而應(yīng)愈發(fā)堅(jiān)定、執(zhí)著和智慧。廣大電視劇工作者要以改革初心照亮創(chuàng)作初心，將展現(xiàn)改革成就、弘揚(yáng)改革精神的使命自覺貫注到創(chuàng)作之中，站在記錄時(shí)代進(jìn)程、書寫民族史詩、見證社會發(fā)展的精神高度上，用鏡頭抒寫家國情懷。
制圖：張芳曼
《 人民日報(bào) 》（ 2018年12月13日 24 版）
(責(zé)編：岳弘彬、曹昆)
