自2013年“藝術(shù)深圳”成功舉辦首屆后，市場(chǎng)就對(duì)深圳寄予厚望。這兩年不斷有新聞稱深圳會(huì)是下一個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)激發(fā)點(diǎn)。筆者認(rèn)同這個(gè)觀點(diǎn)，只是筆者覺(jué)得比起深圳，臺(tái)灣藝術(shù)市場(chǎng)更值得關(guān)注。在大家習(xí)慣在內(nèi)地掘?qū)殨r(shí)，忽略了臺(tái)灣這個(gè)本應(yīng)該與香港市場(chǎng)齊平的“黑馬股”。
市場(chǎng)
臺(tái)灣在全球藝術(shù)市場(chǎng)中的位置仍舊十分顯赫。在Artprice的排名中，2014年臺(tái)灣當(dāng)代藝術(shù)的銷售為全球第六，總值近1千萬(wàn)英鎊，低于德國(guó)的1千零90萬(wàn)英鎊，遠(yuǎn)高于新加坡的5百萬(wàn)英鎊。
臺(tái)灣作為國(guó)內(nèi)首個(gè)提出和實(shí)行“藝術(shù)銀行”的城市，其市場(chǎng)發(fā)展成熟度本身就優(yōu)于了國(guó)內(nèi)的藝術(shù)市場(chǎng)。臺(tái)灣雖然只是個(gè)小城市，但對(duì)文化發(fā)展及其重視。早在上世紀(jì)90年代，臺(tái)灣的藝術(shù)市場(chǎng)就已經(jīng)逐漸形成，拍賣行業(yè)已開始崛起，一度吸引蘇富比、佳士得兩家國(guó)際拍賣公司入臺(tái)成立亞洲第一家分公司，而同時(shí)期內(nèi)地的拍賣行業(yè)還未起步。
臺(tái)灣的稅率低于大陸，高于香港。臺(tái)北藝博會(huì)總監(jiān)王先生介紹道，藝博會(huì)產(chǎn)生銷售的稅率為5%，然而2013年前是不收稅的，并且古董等在臺(tái)灣可以自由交易，而大陸對(duì)1949年前物品的交易則規(guī)則嚴(yán)苛。
臺(tái)灣藏家向來(lái)沉穩(wěn)、熟練、靈活且投入，他們會(huì)對(duì)收藏投入很多時(shí)間。臺(tái)灣藏家較其它地區(qū)來(lái)講更為保守，在購(gòu)買一件作品前愿意花費(fèi)長(zhǎng)時(shí)間進(jìn)行學(xué)習(xí)和了解。大部分藏家對(duì)新媒體和裝置藝術(shù)的興趣不高。但的確存在一部分藏家對(duì)先鋒藝術(shù)情有獨(dú)鐘，他們是最早一批購(gòu)買趙無(wú)極和常玉的藝術(shù)家。很多從業(yè)者認(rèn)為，臺(tái)灣仍舊是中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的風(fēng)向標(biāo)，無(wú)論是傳統(tǒng)藝術(shù)，現(xiàn)代藝術(shù)還是當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域。
扎實(shí)的本地藏家群體，良好和便利的藝術(shù)群眾基礎(chǔ)以及優(yōu)質(zhì)的民眾藝術(shù)環(huán)境應(yīng)該足以使臺(tái)灣成為展示和銷售藝術(shù)的高地。的確，很多在北京開設(shè)畫廊的臺(tái)灣人已經(jīng)在調(diào)整業(yè)務(wù)方向，回臺(tái)灣扎根。大陸畫廊如芳草地等也已經(jīng)在臺(tái)北開設(shè)空間，并廣泛參與臺(tái)北藝博會(huì)。
臺(tái)北 芳草地畫廊
但是對(duì)臺(tái)灣市場(chǎng)的樂(lè)觀不足源自對(duì)過(guò)往機(jī)會(huì)錯(cuò)失的悔恨和對(duì)鄰居發(fā)展的恐懼?！芭_(tái)北本可以成為像柏林一樣的藝術(shù)聚集地。這里的一切都相對(duì)便宜，去哪里都交通便捷，但唯獨(dú)缺少推動(dòng)發(fā)展的政策幫助?！币喟伯嬂群匣锶巳缡钦f(shuō)。
評(píng)語(yǔ)：臺(tái)灣市場(chǎng)起步早，成熟度高于深圳，藏家具有深厚的藝術(shù)修養(yǎng)。而對(duì)比之下深圳是從“藝術(shù)深圳”開始才被市場(chǎng)廣泛關(guān)注，大多藝術(shù)商人都處于試水心態(tài)，要走向成熟的市場(chǎng)還需要時(shí)間去深耕。目前，臺(tái)灣缺少的是政策支持。
藝博會(huì)
臺(tái)北國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)(ARTTAIPEI)作為臺(tái)灣已經(jīng)亞洲最資深的藝博會(huì)之一，已經(jīng)成功舉辦第23屆，從2007年開始聚焦當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域也要將近10年。2015年，新一屆臺(tái)灣畫廊協(xié)會(huì)理事長(zhǎng)王瑞祺上任接手臺(tái)北藝博會(huì)之后，為ARTTAIPEI帶來(lái)了再次轉(zhuǎn)型。同時(shí)作為亞太畫廊聯(lián)盟的首任主席，王瑞琪為ARTTAIPEI帶來(lái)了又一次擴(kuò)容，本屆也打出了“亞太藝術(shù)匯聚臺(tái)北”的口號(hào)，在參展的150家畫廊中，串連北京、新加坡、韓國(guó)、澳洲、印尼、香港畫廊協(xié)會(huì)與日本藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人協(xié)會(huì)畫廊成員，參與2016臺(tái)北藝博。其中包含臺(tái)灣畫廊67家、歐美畫廊11家、日韓畫廊42家、中國(guó)及香港畫廊19家，以及東南亞畫廊11家。
而從上一屆開始，策展人王焜生的加入，也開始為ARTTAIPEI加入了更多學(xué)術(shù)性，在博覽會(huì)期間將舉行多場(chǎng)講座和藝術(shù)家論壇，包括蔡國(guó)強(qiáng)藝術(shù)紀(jì)錄片《天梯：蔡國(guó)強(qiáng)的藝術(shù)》紀(jì)錄片的首發(fā)，以及日本藝術(shù)家舟越桂同收藏家姚謙對(duì)話等……而對(duì)本土藝術(shù)原創(chuàng)力的關(guān)注，也讓其在藝博會(huì)中加入了“臺(tái)灣制造——新人推薦”版塊，在畫廊和年輕人之間直接搭建橋梁，將臺(tái)灣年輕藝術(shù)家引上市場(chǎng)的道路。而關(guān)注當(dāng)代前言的王焜生也在本次博覽會(huì)開設(shè)了“影像特展”單元。
臺(tái)灣畫廊谷公館負(fù)責(zé)人谷先生表示，藝術(shù)臺(tái)北在組織者和藏家年齡結(jié)構(gòu)偏老齡后，對(duì)當(dāng)下最新的“國(guó)際性”的捕捉并不敏銳，而整場(chǎng)彌漫的日韓藝術(shù)已經(jīng)是“過(guò)時(shí)”的藝術(shù)形式。在他看來(lái)，在文化和經(jīng)濟(jì)都日益全球化的情況下，真正的國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)并未在藝術(shù)臺(tái)北亮相，而這對(duì)未來(lái)臺(tái)灣藏家的培養(yǎng)，甚至是藝術(shù)家創(chuàng)造力的培養(yǎng)上都是非?？膳碌臏蟆?/span>
2016 ART TAIPEI 現(xiàn)場(chǎng)
而另一邊，某位放棄了ART021而選擇了藝術(shù)臺(tái)北的上海藏家則認(rèn)為，是臺(tái)灣藏家和藝術(shù)消費(fèi)觀念更加成熟的表現(xiàn)。他認(rèn)為更為成熟的臺(tái)灣畫廊市場(chǎng)培養(yǎng)起來(lái)的藏家，目前已經(jīng)進(jìn)入了藝術(shù)消費(fèi)的階段，他們對(duì)于類似草間彌生和奈良美智的日本“小清新”藝術(shù)的消費(fèi)是基于未來(lái)藏家趣味之上的收藏，這在一定程度上代表著內(nèi)地收藏趣味的未來(lái)。而類似于日本物派和韓國(guó)單色繪畫家和具體派，這種從東方文化內(nèi)部生發(fā)的當(dāng)代藝術(shù)，也更具有文化根基，未來(lái)也將會(huì)是內(nèi)地藝術(shù)市場(chǎng)的趨勢(shì)，在他看來(lái)更接地氣的藝術(shù)臺(tái)北對(duì)于內(nèi)地市場(chǎng)依然具有風(fēng)向標(biāo)的作用。
評(píng)語(yǔ)：臺(tái)灣在藝博會(huì)這個(gè)方面則處于一個(gè)尷尬的位置，作為發(fā)展較早的藝博會(huì)，面臨老齡化的局面，但是藏家素養(yǎng)和視野的開闊性又都是亞洲領(lǐng)先的。對(duì)比之下，深圳則要顯得更具活力。不過(guò)臺(tái)灣藝博會(huì)有轉(zhuǎn)型的趨勢(shì)，在策展人王焜生的加入后開始注重年輕的藝術(shù)家和新藝術(shù)形式。
畫廊
臺(tái)灣的畫廊業(yè)雖然還算年輕,但相比大陸卻又成熟不少。其畫廊市場(chǎng)的發(fā)展可分為6個(gè)時(shí)期：60年代的起步期、70年代的發(fā)展期、80年代的成熟期、90年代的收獲期、1998-2004年的蛻變期、2005年至今的再生期。根據(jù)《藝術(shù)家》雜志數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，1971年臺(tái)北、高雄兩地共計(jì)有6家畫廊營(yíng)業(yè)，1990年臺(tái)北、臺(tái)中、臺(tái)南、桃竹苗地區(qū)共有畫廊71家，1992年全臺(tái)增至畫廊119家。目前臺(tái)灣畫廊協(xié)會(huì)“在冊(cè)畫廊”有110家，全地區(qū)畫廊總數(shù)超過(guò)400家，市場(chǎng)整體結(jié)構(gòu)相對(duì)合理。
由于近十年“西進(jìn)大陸”的主流策略，從而導(dǎo)致畫廊業(yè)一方面對(duì)臺(tái)灣本土藝術(shù)創(chuàng)作的推動(dòng)較弱，一方面則是大陸和國(guó)際藝術(shù)資源的大量引入，整個(gè)臺(tái)灣地區(qū)的藝術(shù)生態(tài)發(fā)生很大的變化。針對(duì)于此，近期臺(tái)灣地區(qū)的藝術(shù)界不斷通過(guò)強(qiáng)調(diào)公共展覽場(chǎng)館的社會(huì)性議題，在鼓勵(lì)文化藝術(shù)交流的同時(shí)，關(guān)注本土藝術(shù)的發(fā)展問(wèn)題。作為一種反思，2010年以后的臺(tái)灣畫廊業(yè)也開始熱絡(luò)臺(tái)灣本土藝術(shù)家尤其是青年藝術(shù)家，希望通過(guò)一些相對(duì)學(xué)術(shù)性的策劃來(lái)推動(dòng)青年藝術(shù)的創(chuàng)作潮流。此外，臺(tái)灣畫廊業(yè)也在學(xué)術(shù)是市場(chǎng)價(jià)格的基礎(chǔ)支撐方面取得更多的共識(shí)，很多畫廊主能夠在學(xué)術(shù)化、市場(chǎng)化和國(guó)際化三個(gè)維向上進(jìn)行思考，并且主動(dòng)參與公共美術(shù)教育，試圖找到和社會(huì)公眾保持良性互動(dòng)的平衡機(jī)制。
評(píng)語(yǔ)：畫廊方面，臺(tái)灣要絕對(duì)優(yōu)于深圳。近兩年在“藝術(shù)深圳”的帶動(dòng)下，深圳本土畫廊才剛剛開始良性發(fā)展，而在這之前多為“黑畫廊”，要么是草根畫家“自產(chǎn)自銷”，要么是以賣行畫為主原創(chuàng)作品極少，作品不具備‘收藏價(jià)值’。而臺(tái)灣畫廊已經(jīng)經(jīng)歷了6個(gè)時(shí)期，進(jìn)入了穩(wěn)定發(fā)展。
雙年展
1998年，臺(tái)北市立美術(shù)館首次邀請(qǐng)外籍策展人策劃臺(tái)北美術(shù)雙年展并更名為“臺(tái)北雙年展”。舉辦九屆以來(lái)，不僅提升了臺(tái)灣當(dāng)代藝術(shù)在國(guó)際間的能見度，更成功地將臺(tái)北納入亞洲乃至全球當(dāng)代藝術(shù)的網(wǎng)絡(luò)，成為促進(jìn)國(guó)際文化對(duì)話的驅(qū)動(dòng)力。
“臺(tái)北雙年展”從簡(jiǎn)單的意義上解讀，是一個(gè)有關(guān)“當(dāng)代”藝術(shù)安置在某種擴(kuò)大的“全球社會(huì)”的概念里的手段。這個(gè)大轉(zhuǎn)型歷經(jīng)了十八年的時(shí)間，九屆的“臺(tái)北雙年展”就跟這座城市一樣，經(jīng)歷著一段評(píng)估、改變、擴(kuò)充與成長(zhǎng)的時(shí)光。
長(zhǎng)期以來(lái)，“臺(tái)北雙年展”試圖建立一個(gè)聯(lián)結(jié)本地和國(guó)際社群的直接網(wǎng)絡(luò)，一個(gè)以美學(xué)、道德、社會(huì)、經(jīng)濟(jì)為共同出發(fā)點(diǎn)，不帶任何意識(shí)形態(tài)或預(yù)設(shè)立場(chǎng)或既定目標(biāo)的社群網(wǎng)絡(luò)，同時(shí)藉由國(guó)際性的展覽平臺(tái)積極地從深度、廣度兩方面回應(yīng)當(dāng)代藝術(shù)之趨勢(shì)與潮流，創(chuàng)造雙向溝通的對(duì)話機(jī)制。
從“新展望”、“臺(tái)北美術(shù)雙年展”到當(dāng)下，臺(tái)北市立美術(shù)館在構(gòu)思臺(tái)北雙年展計(jì)畫方面，將一本對(duì)所有可能性均采取完全開放、彈性靈活的態(tài)度?！芭_(tái)北雙年展”目標(biāo)在于擴(kuò)大對(duì)話網(wǎng)絡(luò)，思想交流，意見交換，并在本地氛圍中尋找有效路徑，創(chuàng)造更豐富的交流契機(jī)。
順帶一提，臺(tái)灣在本土藝術(shù)家方面也比深圳有絕對(duì)的優(yōu)勢(shì)。比如非常著名的雕塑家朱銘，以及威尼斯雙年展臺(tái)灣館的代表藝術(shù)家謝德慶和吳天章。據(jù)今年香港蘇富秋拍結(jié)果顯示，如不是加大了臺(tái)灣背景藝術(shù)家的拍品數(shù)量，中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部分將更為弱勢(shì)。
評(píng)語(yǔ)：臺(tái)北雙年展作為國(guó)內(nèi)為數(shù)不多的被國(guó)際承認(rèn)的藝術(shù)雙年展之一，足以證明其影響力和學(xué)術(shù)份量。而深圳只有城市/建筑雙城雙年展，在藝術(shù)這面還比較薄弱。加之臺(tái)灣本土藝術(shù)家資源也要更勝于美育普及不夠的深圳，所以深圳要實(shí)現(xiàn)整體發(fā)展還需要時(shí)間去培養(yǎng)去積累。
結(jié)語(yǔ)
從各方面來(lái)說(shuō)，臺(tái)灣都是藝術(shù)品市場(chǎng)可挖掘的一塊寶地，并且有成為亞洲藝術(shù)市場(chǎng)中心的潛力。如今臺(tái)灣正通過(guò)重回大陸拍賣市場(chǎng)的視野，為拍賣行業(yè)尋找到新的突破口，努力實(shí)現(xiàn)化被動(dòng)為主動(dòng)。下一步，業(yè)界能否把屬于臺(tái)灣的份額留在島內(nèi)，進(jìn)而成為香港、京滬拍場(chǎng)以外的另一個(gè)華人拍賣重鎮(zhèn)?可拭目以待。
