在20世紀(jì)中國(guó)繪畫(huà)史上，吳冠中無(wú)疑是一位具有特殊意義的人物，無(wú)論是藝術(shù)思想還是創(chuàng)作實(shí)踐，都在同時(shí)代中國(guó)畫(huà)家中獨(dú)樹(shù)一幟，他是中國(guó)現(xiàn)代繪畫(huà)觀念的推動(dòng)者，也是中國(guó)藝壇的具有顛覆性力量的行動(dòng)家。
吳冠中 印尼小市 布面 油畫(huà) 60 × 92 cm 1994年 中國(guó)嘉德2016年秋拍
吳冠中：“隨心所欲不逾矩”的探索精神
▲ 1994年吳冠中在印尼寫(xiě)生
1919年，吳冠中出生在江蘇宜興縣，從17歲考入國(guó)立杭州藝專(zhuān)算起，吳冠中的藝術(shù)生涯整整超過(guò)七十年，其不拘傳統(tǒng)，大膽創(chuàng)新的藝術(shù)性格和漫長(zhǎng)而曲折的藝術(shù)歷程曾經(jīng)鼓舞和指導(dǎo)了一代人的藝術(shù)理想與實(shí)踐，更在20世紀(jì)下半葉的中國(guó)畫(huà)壇掀起一股創(chuàng)新熱潮。吳冠中藝術(shù)的最大價(jià)值在于其可供觀者不斷發(fā)掘的形式美，不論是開(kāi)闊平原還是田間一角，都能夠在畫(huà)面中建構(gòu)出形式與結(jié)構(gòu)關(guān)系，從而在同時(shí)代的主流畫(huà)家中獨(dú)樹(shù)一幟，兼具大氣磅礴與質(zhì)樸之美。
▲ 吳冠中在印度尼西亞寫(xiě)生
在進(jìn)入杭州藝專(zhuān)后，吳冠中一直對(duì)傳統(tǒng)繪畫(huà)保持著濃厚興趣，藝術(shù)氣質(zhì)發(fā)生了深刻變化，時(shí)任中國(guó)畫(huà)教授的潘天壽不落俗套的創(chuàng)造精神也對(duì)吳冠中的繪畫(huà)理念產(chǎn)生著巨大影響。1946年，吳冠中進(jìn)入巴黎高等美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)，在現(xiàn)代主義諸流派并行的活躍氛圍中，藝術(shù)創(chuàng)作不但逐漸與西方藝壇同步發(fā)展，更同已有的傳統(tǒng)教育緊密結(jié)合，使這一時(shí)期的創(chuàng)作顯示出形式上的巨大變革和中西融合的嶄新面貌。
▲ 2002年3月，吳冠中在香港藝術(shù)館畫(huà)展海報(bào)前
70年代中期開(kāi)始，吳冠中以旅行寫(xiě)生的方式進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，并完成大量風(fēng)景畫(huà)，在每一幅取自不同地域與人文情懷的風(fēng)景創(chuàng)作之中，都可以看出吳冠中對(duì)視覺(jué)形式的特殊洞見(jiàn)，他大膽截取靜物的形式感，純化物象本身的形體結(jié)構(gòu)與色彩關(guān)系，從而突顯出筆觸的多變與色調(diào)的表現(xiàn)力，使畫(huà)面充溢著生命的動(dòng)感。吳冠中曾說(shuō)：“我愛(ài)繪畫(huà)中的意境，不過(guò)這意境是結(jié)合在形式美之中，首先需通過(guò)形式才能體現(xiàn)。用繪畫(huà)的眼睛去挖掘形象的意境，這就是我藝術(shù)生涯的核心......”在此后的十年，吳冠中油畫(huà)風(fēng)格的變化與水墨畫(huà)創(chuàng)作同步出現(xiàn)，筆法也越發(fā)輕快有力，這種跨越地域媒介的中國(guó)韻味是其長(zhǎng)期在油畫(huà)與水墨中辛勤耕耘的結(jié)果，顯示出藝術(shù)家對(duì)東西文化與藝術(shù)的獨(dú)特理解與感悟，他說(shuō)：“油畫(huà)的民族化與國(guó)畫(huà)的現(xiàn)代化其實(shí)是孿生兄弟，當(dāng)我在油畫(huà)中遇到解決不了的問(wèn)題時(shí)，將它移植到水墨中去，有時(shí)倒相對(duì)地解決了”，這種繪畫(huà)形式的對(duì)比，奠定了此后吳冠中跨文化、跨媒介表現(xiàn)的重要基礎(chǔ)，并將“吾道一以貫之”的創(chuàng)造性實(shí)驗(yàn)融入一生的繪畫(huà)創(chuàng)作之中。
▲ 吳冠中 印尼小市 (局部)
然而，吳冠中最為重要的風(fēng)格變化發(fā)生于90年代，這一時(shí)期，他逐漸擺脫了形與色的束縛，并投入大量精力于油畫(huà)之中，在用色與刻畫(huà)上顯示出一種即興的表現(xiàn)力，從而實(shí)現(xiàn)了從具象到抽象的轉(zhuǎn)變，在東方與西方、傳統(tǒng)與現(xiàn)代中找探尋出一種平衡。吳冠中曾說(shuō)：“我一輩子都在尋找”，為此他相繼游歷了英國(guó)、日本、印尼、北歐等地，用創(chuàng)作構(gòu)成了具有中國(guó)視角的異域風(fēng)情序列。這些創(chuàng)作不是境外風(fēng)土的簡(jiǎn)單重現(xiàn)，而是吳冠中在追尋本土繪畫(huà)形式之美的發(fā)現(xiàn)與延展、對(duì)油畫(huà)與水墨跨媒介表現(xiàn)的繼續(xù)。
▲ 吳冠中《紅花宅院》 1994年
在印尼，與中國(guó)江南水鄉(xiāng)或黃土高原完全不同的異域色彩為吳冠中的藝術(shù)創(chuàng)作提供了諸多可能，沐浴著熱帶陽(yáng)光的印尼海洋，本身即包含著特殊的情韻，而吳冠中則選擇用畫(huà)筆為其賦予了新的生命。吳冠中這一時(shí)期的異域風(fēng)情創(chuàng)作無(wú)不體現(xiàn)出超越題材的地域性，無(wú)論是鄉(xiāng)野村鎮(zhèn)還是城市街巷，都透露出濃厚的中國(guó)韻味，從70年代的質(zhì)樸寧?kù)o，到90年代的絢爛深廣，更反映出畫(huà)家心境的自由趨向與“隨心所欲不逾矩”的探索精神。
▲ 吳冠中《夜咖啡》1994年
此幅《印尼小市》(1994)，是吳冠中的重要代表作之一，曾于2002年與2003年在香港藝術(shù)館與香港美術(shù)館多次展出，并收錄于《寰宇覓知音——吳冠中九十年代作品選》(1995)、《無(wú)涯惟智——吳冠中藝術(shù)里程》(2002)、《生命的風(fēng)景——吳冠中藝術(shù)專(zhuān)集》(2003)等諸多權(quán)威畫(huà)冊(cè)。畫(huà)面中斑斕奪目的色塊營(yíng)造出異域多彩的生活風(fēng)貌，沉穩(wěn)的有度的筆觸又透露出畫(huà)家在喧鬧中的那份寧?kù)o與超然，吳冠中善于在尋常的生活景致中，捕捉瞬間的情感刺激。同時(shí)倡導(dǎo)“筆墨當(dāng)隨個(gè)人”，他從不強(qiáng)調(diào)筆墨單純的美感，認(rèn)為脫離了具體畫(huà)面的孤立筆墨，價(jià)值等于零，為此在創(chuàng)作中極為注重具體事物與形式因素的結(jié)合所帶來(lái)的新視覺(jué)意象，從而寓情于景，將藝術(shù)人格外化于萬(wàn)物，表現(xiàn)出獨(dú)特的東方審美情懷。在吳冠中的畫(huà)面中，每一個(gè)色塊之間都存在著內(nèi)在的照應(yīng)關(guān)系，它們相互映襯、相互影響，從而使得畫(huà)面整體生色。
▲ 吳冠中《夕照漁港》1980-1993年
在中國(guó)繪畫(huà)史中，吳冠中無(wú)疑開(kāi)辟了一條跨越傳統(tǒng)程式、融匯中西的藝術(shù)道路，他不以文人自居，卻在內(nèi)心深處與傳統(tǒng)聲氣相通，他不崇拜傳統(tǒng)程式，卻在傳統(tǒng)中發(fā)揮出水墨語(yǔ)言的最大表現(xiàn)力，吳冠中將自己的一生總結(jié)為“苦難的機(jī)遇”，其繪畫(huà)中的民族性格顯示出一種“叛逆的師承”，又彰顯出一個(gè)在新舊交替時(shí)代極力保留藝術(shù)人格的探索者的回應(yīng)與挑戰(zhàn)。
