上海曾一度匯聚了古書畫修復(fù)界與裱畫界的一流高手，而如今“無論是裱畫、接筆都后繼乏人”。修復(fù)人才奇缺，裱畫力量青黃不接，傳統(tǒng)裱畫材料瀕臨失傳，這些問題都迫在眉睫。本期將就此進(jìn)行深入調(diào)查與約稿，同時將陸續(xù)呈現(xiàn)10月10日~12日在中國美術(shù)學(xué)院舉辦的首屆“古書畫鑒藏與修復(fù)國際研討會”的精彩發(fā)言與討論。
故宮博物院文物保護(hù)技術(shù)人員在對古書畫進(jìn)行全色。 新華社 資料圖
一件破舊不堪、千瘡百孔的古書畫，經(jīng)過名手的裝裱修復(fù)，古風(fēng)神韻得以重現(xiàn)——這是古代書畫修復(fù)的奇跡，卻也是修復(fù)工作者的日常。，書畫修復(fù)裝裱者的角色不只是手藝人，更近似于“畫醫(yī)”。
傳統(tǒng)的書畫修復(fù)與裝裱技藝可視為中國的一項絕技，歷史悠久，源遠(yuǎn)流長。然而作為一種匠人技藝，雖與中國書畫的發(fā)展歷史相伴相生，但始終未得到足夠的重視。
10月10日~12日在中國美術(shù)學(xué)院舉辦的首屆“古書畫鑒藏與修復(fù)國際研討會”是為數(shù)不多的學(xué)院對古書畫修復(fù)的聚焦。研討會邀請了全球范圍內(nèi)修復(fù)方面的專家與相關(guān)研究者，也將古書畫修復(fù)領(lǐng)域的多項議題置于公眾視野。研討會就大英博物館展示的《女史箴圖》、臺北故宮博物院藏《陳琳溪鳧圖》、克利夫蘭博物館藏宋代馬遠(yuǎn)《松溪觀鹿圖》等各館館藏精品為修復(fù)案列進(jìn)行分析。
大英博物館藏《女史箴圖》（局部）。
臺北故宮博物院藏《陳琳溪鳧圖》。 臺北故宮博物院供圖
古書畫修復(fù)觀念發(fā)生了怎樣的演變，古書畫修復(fù)技藝在現(xiàn)當(dāng)代博物館機(jī)構(gòu)的發(fā)展傳承現(xiàn)狀如何？其出路又在何方？澎湃新聞就此專訪了多位業(yè)內(nèi)資深書畫修復(fù)師，力圖對這些問題有所呈現(xiàn)。
“畫醫(yī)”圣手的輝煌
上海博物館文物修復(fù)高級技師孫堅在修復(fù)古畫。
“裱畫是冷缺門，做的人很少，但是國家很需要。博物館的藏品子子孫孫裱不完，一定要好好把手藝傳承下去?！卑雮€世紀(jì)前，當(dāng)孫堅剛進(jìn)入上海博物館裱畫室工作時，館內(nèi)老先生對她說過的話言猶在耳，轉(zhuǎn)眼間，她已退休多年。然而老先生關(guān)于古畫修復(fù)的一席話卻絲毫未顯過時，經(jīng)過時間的驗證，反而歷久彌堅。
上世紀(jì)五十年代前后，作為南方裱畫重鎮(zhèn)的上海，曾一度匯聚了全中國最多的裱畫高手，一時間高手云集，如裱畫鋪聲名在外被稱為“裝潢圣手”的劉定之、技術(shù)全能周桂生，“紙本大王”殷柄海、“絹本大王”劉道生、“手卷大王”竇翔云、馬王堆帛畫的修復(fù)者竇治榮以及嚴(yán)桂榮、黃桂之等。他們后來都被召集進(jìn)上海博物館，成為上博裱畫室的一員，上海博物館的書畫修復(fù)力量盛極一時。
其中不少人后來在北京故宮的書畫名跡修復(fù)中也曾大顯身手。北京故宮古書畫修復(fù)專家徐建華曾回憶說：“1954年，老師傅們是院里從上海、南京、北京請來的，都是大鑒定家張珩、鄭振鐸跟徐邦達(dá)親自推薦，解放前，他們就已經(jīng)非常有名了。其中，就有后來成為徐建華師傅的楊文彬，還有古畫修復(fù)師張耀選、孫承枝等人。”
北京故宮博物院、上海博物館等重要文博院館其后在古書畫修復(fù)方面通過師徒相承的模式，培養(yǎng)出了一批“畫醫(yī)名家”。
然而幾十年時間過去，談起現(xiàn)狀時，澎湃新聞記者在采訪中所見的專家?guī)缀醵紤n心忡忡地表示，“中國作為一個書畫大國，裱畫、接筆都后繼乏人?！薄艾F(xiàn)在的水平能夠裱新畫，但是不會裱舊畫”?！靶迯?fù)人才奇缺，裱畫力量青黃不接，傳統(tǒng)裱畫材料瀕臨失傳等都迫在眉睫?！?/span>
“走進(jìn)博物館，那些唐、宋、元、明、清經(jīng)歷千百年，曾經(jīng)滿目蒼夷地歷代書畫，現(xiàn)在能夠完好地與當(dāng)代人對話，就是因為有書畫修復(fù)裝裱這樣一門技術(shù)在支撐著。裱畫技術(shù)雖然有著近2000年的歷史，但是懂的人少，從事的人更少?！睂O堅說。
文物修復(fù)有多重要？上海博物館原攝影出版部主任王運天舉了一個再顯然不過的例子，他說，秦始皇兵馬俑剛面世時，不過是一堆堆殘缺的陶片，如果不是文物修復(fù)師們的幕后付出，就不會有今天我們看到的站立起來的兵馬俑?！跋劝盐奈锉４嫦聛恚幢阄覀冞@代人不能研究，后代人還能再研究，如果東西都?xì)У袅?，就不存在研究了。保護(hù)文物，搶救為主，文物保護(hù)和修復(fù)人員才是真正的幕后英雄?！?/span>
孫堅是上海博物館古畫修復(fù)組第二代文物修復(fù)高級技師，退休之前，曾修復(fù)上海博物館眾多的館藏書畫珍品，如唐代《孫位高逸圖》手卷、元代高克恭《春山欲雨圖》立軸、石濤《山水春音圖》、董其昌《燕吳八景圖》、石濤《山水清音》等?，F(xiàn)被上海視覺藝術(shù)學(xué)院聘為客座教授、專業(yè)負(fù)責(zé)人。
1961年，原本學(xué)舞臺表演的她轉(zhuǎn)崗進(jìn)入上海博物館，被分配到裱畫室，師從“紙本大王”殷柄海學(xué)習(xí)書畫修復(fù)技藝。據(jù)介紹，當(dāng)時正是上海博物館古書畫修復(fù)力量最興盛的時期 ，單單從事古書畫裝裱修復(fù)的就有二十多位老先生，且個個都是裱畫高手。時任上海博物館館長的沈之瑜在向人介紹上海博物館裱畫室時曾言：“中國裱畫，上博第一，不僅全中國第一，也是全世界第一，沒人能與上博比擬”。
“上世紀(jì)60年代至80年代中期，上海博物館的裱畫室可謂高手云集，很大一部分原因得益于當(dāng)時的上海市委領(lǐng)導(dǎo)王一平。”而這又要從近代上海裱畫的歷史說起。
1949年以前，“上海灘”裱畫鋪林立，其中最負(fù)盛名的要數(shù)武勝路上的“劉定之裝池”，滬上著名的書畫收藏大家吳湖帆、紡織大王劉靖基等都是“劉定之裝池”的?？汀?956年手工業(yè)合作化高潮中，“劉定之裝池”以及滬上其他著名的私人裱畫鋪都被并入上海裱畫生產(chǎn)合作社。1960年，時任上海市委領(lǐng)導(dǎo)的王一平覺得上海博物館作為書畫收藏大館，應(yīng)該有一個裱畫室，庫房中的書畫文物可以及時修復(fù)，于是將裱畫生產(chǎn)合作社并入上海博物館。原本活躍于各大裱畫鋪的修復(fù)高手由此進(jìn)入上海博物館，當(dāng)時已經(jīng)70多歲的劉定之也進(jìn)入上博任文物修復(fù)顧問。
民國時期開在上海繁華的武勝路跑馬場附近的“劉定之裝池”雖然是當(dāng)時上海灘最大、最具名望的裱畫鋪，但是劉定之本人的成功之處在于：其一，會用人，他非常注重網(wǎng)羅有技術(shù)特長的一流裱畫高手，后來進(jìn)入上博的周桂生、竇翔云、殷柄海、竇治榮等都給他當(dāng)過伙計；其二，他的裱畫鋪用料講究，比如劉靖基去他那里裱畫，要求軸頭用象牙、紫檀木等珍貴材料，劉定之會不計工本為其采購，滿足客戶要求；其三，工藝獨特，挖鑲工藝，畫心修補(bǔ)技術(shù)高超，巧奪天工。
而真正手上功夫厲害，在江南一帶最負(fù)盛名的是周桂生，“名聲大、手藝高，不僅自己會修，還能接筆”。只不過他也年事已高，不常來館內(nèi)。此外還有“紙本大王”殷柄海、“絹本大王”劉道生、“手卷大王”竇翔云、馬王堆帛畫的修復(fù)者竇治榮以及嚴(yán)桂榮、黃桂之等。
二十道工序環(huán)環(huán)相扣
上海博物館書畫修復(fù)工作室內(nèi)，書畫修復(fù)師們正在工作。
書畫裝裱最早起源于什么年代，在能夠查到的歷史記載中，并無明確記錄。據(jù)現(xiàn)已退休的上博古畫臨摹專家沈亞洲介紹，目前出土最早的有書畫裝裱因素的是戰(zhàn)國時期的帛畫，最典型的如西漢馬王堆出土的帛書、帛畫，其上都包含早期的書畫裝裱元素。晉代就有許多書畫裝裱，只是當(dāng)時技術(shù)不佳。到唐代時書畫裝裱技法已趨漸成熟，唐代張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》中就提到許多關(guān)于書畫裝裱的文字。宋代宋徽宗趙佶本身就是個書畫大家，那個時代創(chuàng)造的宣和式是一種典型的書畫搭配樣式，一直流傳至今。宋代另外一位書畫大家米芾，其著作里面也有很多關(guān)于書畫修復(fù)的記載。明代周嘉胄的《裝潢志》則是一部相當(dāng)完整的敘述書畫裝裱的著作，從理論到實踐都有所涉及。
“到目前為止，我們從事書畫修復(fù)的原則還是沒有超過這本書規(guī)定的，這反過來說明，到明代周嘉胄時代，書畫修復(fù)的那些原則、 方法其實已經(jīng)確定下來了。”沈亞洲說。
孫堅也認(rèn)為，雖然我們現(xiàn)在的技法得到顯著提高，但裝裱的格式、方法、技法都沒有超過過去。沒有超越的原因在于，書畫以紙、絹、帛、緞、綾等材質(zhì)為載體決定了它只能是人為的手工修復(fù)，不可以機(jī)械化?！皶嫃乃Q生至今2000多年，有各種各樣的材質(zhì)，受損的原因也很多，可以是火災(zāi)、水災(zāi)、蟲蛀、自然老化，人為張掛、把玩時受到損傷等，因為它受損原因不一，受損的程度也不一，因而每張受損書畫的修復(fù)技法也不盡相同。過去人們稱呼書畫裝裱師為‘畫郎中’，就像醫(yī)生給人治百病，‘畫郎中’是給書畫治百病?！?/span>
古畫修復(fù)是一項十分復(fù)雜的技藝，對技法要求很高，做法各不相同，清洗、揭、補(bǔ)、托、全是最核心的幾道大工序，細(xì)分的話還有二十多道小工序，每道工序環(huán)環(huán)相扣，一道工序做得不到位，都會影響到下一道工序?！笆紫纫\斷這張畫得了什么毛病，是霉病還是蟲害，是火災(zāi)還是污跡，然后再確定用什么方法進(jìn)行修復(fù)。修復(fù)時從清洗畫心開始，去除字畫表面的霉變、塵埃和污跡，這實施起來很困難，等于要給古畫洗澡；清洗之后要把舊的裱褙揭掉，揭又是技術(shù)難度很高的一道工序，《裝潢志》里有這么一句話，書畫性命，全關(guān)于揭，足見揭的關(guān)鍵；然后是補(bǔ)，補(bǔ)破洞的時候選擇與原材料相匹配的材料又是非常難的，比如你面對的是一幅宋畫，需要宋代的紙或者宋代的絹，要找到與當(dāng)時匹配的材料非常困難，而且要人為地進(jìn)行深加工，這不僅關(guān)系到顏色，還有包漿，所以對材質(zhì)的深加工又是一門很深的學(xué)問；然后還要托，揭掉之后，補(bǔ)好破洞，再配新的托紙把畫心托起，托又是一項難度很高的技藝。最后是全，對補(bǔ)好的破洞進(jìn)行全色，甚至有些要進(jìn)行接筆，使其體現(xiàn)出一種完整性?！?/span>
孫堅表示，裱畫技藝不是一朝一夕就可掌握，熟識理論知識只是最基本的要求，更重要的在于實踐和經(jīng)驗多累積，也需要實踐過程中師傅對徒弟手把手的教授，因為全色全多深，加多少膠，漿糊的濃度，每一張畫的做法都不盡相同，它們不能也沒法數(shù)據(jù)化和標(biāo)準(zhǔn)化，全憑“臨床”經(jīng)驗。
在裱畫鋪打磨出來的老先生們各有自己的看家技藝，進(jìn)到上博后，聚集在一起工作，還要定期要開技術(shù)討論會，相互切磋技藝，彼此促進(jìn)提高。據(jù)孫堅介紹，上海博物館修復(fù)古畫有著嚴(yán)格的操作規(guī)范，比如文物從庫房提上來之后，不是隨便修復(fù)，要先經(jīng)由估工小組制定修復(fù)方案，每個人發(fā)表各自不同意見，經(jīng)過商討，統(tǒng)一修復(fù)方案，然后記錄在冊。個人要嚴(yán)格按照商定的修復(fù)方案來操作，如果臨時要修改操作步驟，要征得估工小組的同意?！靶迯?fù)完成之后，還要經(jīng)由庫房保管員、學(xué)術(shù)專家和院領(lǐng)導(dǎo)驗收?！边@樣嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牟僮髁鞒炭峙率瞧渌┪镳^都不具備的。
“對于一些珍貴文物，我們一定要挖鑲、挖嵌，整塊的料挖嵌，要寬邊大料，這種書畫裝潢給人感覺美觀、典雅、大方；比如在裝潢上我們用青灰的天地頭，看起來古樸、典雅，不會很火氣；我們修補(bǔ)畫心更很講究，比如補(bǔ)絹時我們要求補(bǔ)上的絹的紋路、結(jié)構(gòu)、包漿、全色都要跟畫心一致?！睂O堅說，“后來就形成上海博物館獨特的書畫裝裱風(fēng)格，行內(nèi)人看一眼便知這是上博出來的裱工。”
人才、材料緊缺成行業(yè)困境
相較于上世紀(jì)六七十年代上博古書畫修復(fù)力量的兵強(qiáng)馬壯，當(dāng)下的現(xiàn)狀顯得有些落寞。隨著第一代老先生相繼過世，當(dāng)時學(xué)徒輩的古畫修復(fù)師們也到了退休年齡，相繼退休，工作在一線的技藝過硬的古畫修復(fù)師現(xiàn)已屈指可數(shù)。
黃瑛是上海博物館的文物修復(fù)師，1981年頂替父親黃桂芝進(jìn)入上海博物館裱畫室，從事裱畫工作已經(jīng)35年。據(jù)她介紹，上海博物館現(xiàn)在從事書畫修復(fù)裝裱的在編人員6人。其中熟練工3人，另有3位80、90后是近些年新招入館，還處于口手相傳的學(xué)習(xí)階段，距離真正上手尚需時日。
黃瑛說，上博是為數(shù)不多的文物局頒發(fā)的具有古書畫修復(fù)資質(zhì)的單位，此外還有故宮博物院、首都博物館、蘇州博物館、南京博物院、浙江博物館等。全國各地的博物館對于書畫修復(fù)的需求量都很大，但是這方面的人才奇缺?！耙恍┬〔┪镳^一方面沒有修復(fù)資質(zhì)，另一方面也缺乏修復(fù)能力和人才，常會派人到我們這里學(xué)習(xí)交流?！庇拇笥⒉┪镳^、美國的弗利爾博物館、俄羅斯冬宮等都曾派人來上博學(xué)習(xí)交流古書畫修復(fù)技藝。
“這么一個書畫收藏大館，成千上萬件書畫文物需要修復(fù)，修復(fù)人手與其收藏體量非常不匹配。”在孫堅看來，這主要基于幾方面的原因：首先裱畫對技法要求極高，學(xué)習(xí)裱畫技藝絕非一朝一夕之功，清洗、揭、補(bǔ)、托、全這幾大道工序全部掌握少則也要五六年，出師后還需要在實踐操作中積累經(jīng)驗，所以謝稚柳先生講，真正裱畫的意義在于會修復(fù)古書畫，而今社會上會裱新畫的人多，不會裱舊畫。其次，國有文博機(jī)構(gòu)對裱畫缺乏應(yīng)有的重視，許多博物館不專門設(shè)這一部門，有這一部門的博物館又因為編制限制，必須要退休一個人，才能空出一個位置進(jìn)一人。礙于編制、職稱和學(xué)歷的限制，一方面博物館方面修復(fù)人才緊缺，另一方面國家花大力氣培養(yǎng)的古書畫修復(fù)人才想進(jìn)博物館工作卻又難如登天。而對于這種冷缺門的技藝，也鮮有從業(yè)者可以指望它發(fā)財掙大錢，愿意學(xué)習(xí)、從事的人本來就少。
“現(xiàn)在全世界各個國家都很重視文物保護(hù)，我們的文物主管部門也一直在講文物保護(hù)的重要性，但是許多鼓沒有打到點子上，這靶心就是人才。”孫堅說。
王運天悲觀得認(rèn)為，中國作為一個書畫大國，裱畫、接筆卻都后繼乏人。“因為對畫的理解沒有了，現(xiàn)在的水平能夠裱新畫，但是不會裱舊畫。”“我認(rèn)為博物館最重要、最基礎(chǔ)的不是研究人員，而是文物保護(hù)和修復(fù)人員。先得把東西保存下來，即便我們這代人不能研究，后代人還能研究，如果東西毀掉了，就不存在研究了。保護(hù)文物搶救為主，文物保護(hù)和修復(fù)人員才是真正的幕后英雄。”
知名書畫家、鑒定家陳佩秋先生此前接受媒體采訪時呼吁，“美術(shù)學(xué)院應(yīng)該設(shè)立中國書畫修復(fù)裝裱專業(yè)”。陳佩秋說，中國古代書畫的修復(fù)裝裱技術(shù)直接關(guān)系到中華民族文化藝術(shù)成果的傳承。如果沒有高超的修復(fù)技術(shù)，觀眾今天可能看不到許多經(jīng)典之作的風(fēng)采；如果修復(fù)、裝裱不當(dāng)，就會大大縮短那些藝術(shù)瑰寶的壽命?；貞涍^去，晚清民國時期，上海是中國書畫收藏的半壁江山，也因此造就技藝精湛的古書畫修復(fù)裝裱師，形成蘇幫和揚幫兩大書畫修復(fù)、裝裱流派，各有絕招。新中國成立后，這些書畫修復(fù)裝裱高手都匯集于上海博物館。如今，這些修復(fù)高手要么作古，要么已失去工作能力。他們的高足本來有的在博物館工作，現(xiàn)在大多退休。博物館的這點固定工資也缺乏吸引力。
談及設(shè)立書畫修復(fù)裝裱專業(yè)的必要性，陳佩秋表示，過去古書畫修復(fù)裝裱都是個人行為，每個人的絕招都不輕易交流，因此以學(xué)院為平臺設(shè)立古書畫修復(fù)裝裱專業(yè)非常有必要，因為沒有門戶之見，可以用學(xué)術(shù)研究的態(tài)度進(jìn)行客觀比較，找出最好的修復(fù)辦法，這將有利于提高中國古書畫修復(fù)的技術(shù)和科學(xué)性，培養(yǎng)高水準(zhǔn)的裝裱修復(fù)人才?！吧虾Ｓ羞@方面的優(yōu)勢，我們要珍惜，更要抓緊，因為這種優(yōu)勢正在失去。”陳佩秋說。
許多高校都漸漸意識到設(shè)立中國書畫修復(fù)裝裱專業(yè)的重要性，前有上海視覺學(xué)院為表率。在日前正在舉行的中國美術(shù)學(xué)院古書畫鑒藏與修復(fù)國際研討會上，中國美術(shù)學(xué)院副院長高士明又透露，中國美術(shù)學(xué)院正在籌建藝術(shù)品鑒藏與修復(fù)專業(yè)。
除了人才問題，解決裱畫材料緊缺的難題也迫在眉睫。越來越多的材料瀕臨失傳。過去宣紙的種類很多，現(xiàn)在的宣紙價格越來越高，質(zhì)量越來越差?！靶埐缓昧?，在全色時，結(jié)構(gòu)、包漿跟畫心都很難磨合。”
“再比如宋錦、八寶帶，因為用的人少，生產(chǎn)的廠商也越來越少，過去八寶帶很典雅，現(xiàn)在顏色、花紋、種類越來越少，而且許多都不是真絲而是人造絲，跟文物很不匹配?！?/span>
一些館藏文物需要用老材料來補(bǔ)，而這些材料現(xiàn)在也是用一點少一點?！吧喜┈F(xiàn)在所使用的老絹都是過去到各地文物商店買的一批非文物的絹畫，用了幾十年，現(xiàn)在這種老絹也越來越少。舊畫的補(bǔ)絹最為緊缺，沒有舊補(bǔ)絹，破舊的絹本書畫就很難修好復(fù)原?！睂O堅說。
