李易峰、周冬雨、張若昀主演《麻雀》
（莊自修/文）《麻雀》還未結(jié)束，《胭脂》《雙刺》等諜戰(zhàn)劇就已經(jīng)上線，可以說，近兩年的諜戰(zhàn)劇真是不要太多。同類型的劇播出比較集中時(shí)，諜戰(zhàn)劇的套路就出現(xiàn)了。
早期諜戰(zhàn)劇的套路頗多，如假夫妻真革命，結(jié)伴打入敵營；“戲不夠、感情湊”主角總有頗多桃花運(yùn)等等。而近兩年的諜戰(zhàn)劇則衍生出了自己的三大套路：“英雄”不是混混就是弱智，大多因不可抗因素加入組織；將男性化角色改寫為女性，加入家庭元素，意在讓火花來得更猛烈一些；最顯著的一點(diǎn)是，“小鮮肉”“小鮮花”成了諜戰(zhàn)劇的主力，顏值成為標(biāo)配。
《潛伏》捧紅了孫紅雷飾演的余則成
“英雄”不是混混就是弱智 大多因不可抗因素加入組織
追溯最早期的諜戰(zhàn)劇，大概是《敵營十八年》，其講述了一位地下工作者在一次次與敵人周旋的過程中送出重要情報(bào)，自此“高大全”的主人公形象，成了諜戰(zhàn)英雄的范本。但是，主角人設(shè)太過完美，看多了，也會覺得不接地氣。于是沉寂十年后，一部堪稱熒屏經(jīng)典的諜戰(zhàn)主題電視劇《潛伏》橫空出世，捧紅了孫紅雷飾演的“余則成”——不僅有勇有謀、能征善戰(zhàn)，還有常人的七情六欲，性格非常豐滿。
此后，諜戰(zhàn)劇便在“不完美”的道路上一去不回頭。最典型的大概是麥家“701系列”的諜戰(zhàn)劇，尋找的特異功能者不是有缺陷就是有“故事”:如《暗算》的兩位主角阿炳和黃依依，一個(gè)是具有超強(qiáng)聽力的瞎子，一個(gè)是桀驁不馴為愛而死的數(shù)學(xué)家；再如前段時(shí)間播出的《解密》中，更是直接將容金珍設(shè)定成“傻瓜天才”的形象，原著中的容金珍沉默寡言、吃飯打嗝、不講衛(wèi)生，電視劇則將這一特點(diǎn)放大，并加入“吐槽”元素，如普遍被網(wǎng)友調(diào)侃的“紅褲衩”梗。
除了有缺陷，“英雄”的身份還可以很復(fù)雜，可能是富家少爺、可能是教授、也可能是江湖氣的混混，他們都有一個(gè)共同點(diǎn)，都是無意間卷入戰(zhàn)爭中，最終從一個(gè)小白成長為“諜戰(zhàn)英雄”。如《偽裝者》中的富家公子明臺，因?yàn)槊翡J的觀察力被強(qiáng)擄去做特工；《潛行者》中經(jīng)濟(jì)學(xué)奇才李正白也是意外卷入了一場針對日偽的經(jīng)濟(jì)戰(zhàn)；再如《追擊者》中的常平安，亦正亦邪，起初是為報(bào)仇，最后在一觸即發(fā)的戰(zhàn)事中，成為共產(chǎn)黨員；又如《麻雀》中的陳深，出身則是剃頭匠。
對于諜戰(zhàn)劇主角開始走小人物路線的原因，《麻雀》編劇海飛認(rèn)為，“每個(gè)人心目中都有一個(gè)英雄夢，我們的劇做給普通觀眾看的，主角本身是個(gè)小人物，這會讓觀眾在看劇的時(shí)候更具有代入感?！?/p>
《父親的身份》俞飛鴻飾演鄭翊
女飾男角、家庭元素 讓火花來得更猛烈一些
諜戰(zhàn)劇講究的是懸疑、智謀，但近幾年諜戰(zhàn)劇的編劇已經(jīng)不滿足于諜戰(zhàn)劇單純的破譯與反破譯，刺殺與反刺殺，開始追究更糾結(jié)、更復(fù)雜的故事構(gòu)建與人設(shè)形象，其中有兩個(gè)特點(diǎn)：將原本男性化的角色改為女性，男女對弈，更有火花；在劇中加入家庭元素，同一個(gè)家庭中，每個(gè)人有不同的信仰，讓主人公在親情與國家大義面前掙扎。
前者的代表有《父親的身份》《解密》?！陡赣H的身份》中俞飛鴻飾演的鄭翊原本是一個(gè)男性角色，編劇金海曙覺得，在當(dāng)今的影視界，“雙雄會”或者說“男人戲”不算鮮見，不如將這個(gè)角色設(shè)置為女性，這樣做會讓喜劇沖突更有力量感。事實(shí)證明，俞飛鴻飾演的鄭翊和陳建斌飾演的俞北平不管是視覺沖突還是劇情張力，確實(shí)非常有火花，但卻也落入了“敵方特務(wù)美女多”這一套路中?！督饷堋分斜緛碜鳛槿萁鹫浯顧n的嚴(yán)實(shí)是男性角色，但最后考慮到戲劇效果，將其改為了女性角色，還為她安排了一段感情戲。
后者的代表則有《麻雀》《雙刺》《偽裝者》等多部劇?！堵槿浮分嘘惿詈彤呏伊际怯羞^命交情的兄弟，但兩人因?yàn)樾叛霾煌K將面臨正面對峙；近期將播出的《雙刺》中王子文和祖峰飾演的夫妻，信仰也不相同，為此糾葛一生；《偽裝者》中明家三姐弟表面有不同的身份，一家人互不理解，卻又被親情捆綁在一起；《父親的身份》把父親和兩個(gè)子女之間的矛盾納入了一個(gè)特殊時(shí)期，父親表面是國民黨國防部二廳九處處長，實(shí)際上是潛伏于國民黨內(nèi)部的中共地下黨員，大女兒是美軍中尉，二女兒思想左傾?！兑滚馈穭t將父子之間的不同身份，不同信仰放在同一時(shí)期，掙扎與糾結(jié)，可想而知。
異性對弈、以家庭關(guān)系為構(gòu)架元素，將家庭成員之間的情感對立、信仰沖突、性格碰撞、生離死別等基本范式植入諜戰(zhàn)大背景之中，初看時(shí)，故事曲折離奇，情感糾纏不清，親情與大義之間難以抉擇，確實(shí)好看，但當(dāng)這一模式成為套路化時(shí)，原本帶來的一點(diǎn)新鮮感也被漸漸銷蝕。
《解密》“小鮮肉”陳學(xué)冬飾演容金珍
“顏值化”的諜戰(zhàn)劇 是契機(jī)也是原罪
近幾年電視劇普遍顏值化，大家已經(jīng)見怪不怪，但是諜戰(zhàn)劇也走上顏值化，很多觀眾還是很驚訝的。因?yàn)樵诤芏嗳说挠∠笾?，諜?zhàn)劇的關(guān)鍵詞是緊張、刺激、懸疑、嚴(yán)肅等，對應(yīng)中它對于表演的人就有演技、實(shí)力等要求，對于觀看的人，也會有門檻限制，如需對這段故事感興趣、需了解一定背景，否則你怎么能看得懂?
“小花旦”趙麗穎出演《胭脂》
但顏值化的諜戰(zhàn)劇，改變了這一訴求。越來越多的諜戰(zhàn)劇開始由“小鮮肉”“小鮮花”們挑大梁，如《麻雀》邀請了李易峰和周冬雨出演；《偽裝者》中邀請胡歌出演；《解密》邀請陳學(xué)冬和穎兒出演；《胭脂》邀請了趙麗穎，《黎明決戰(zhàn)》邀請了劉詩詩等……
顏值化的諜戰(zhàn)劇各有利弊。好處是：之前的諜戰(zhàn)劇受眾僅限于老年人、諜戰(zhàn)劇類型的粉絲，以及歷史愛好者，但因?yàn)槟贻p演員的加入，更多年輕觀眾開始關(guān)注這一類型的電視?。槐锥嗽谟冢憾鄶?shù)人已經(jīng)不關(guān)注劇情的發(fā)展，更在乎的是誰出演？顏值如何？槽點(diǎn)有哪些？以《解密》為例，真正值得觀眾津津樂道的劇情梗太少，大家調(diào)侃最多的是陳學(xué)冬在其中的癡呆、改編中莫名其妙多出來的“紅褲衩”的梗，以及在那么緊急的情況下卻沒完沒了的“青春集訓(xùn)”橋段，以至于不少觀眾看著看著都要忍不住大吼一聲：“容金珍，叫你回來破紫密?！?/p>
而顏值化的諜戰(zhàn)劇也有了一個(gè)屬于自己的套路：人員搭配上“小鮮肉+年輕戲骨”,如《麻雀》中李易峰、周冬雨配備張魯一，《解密》中陳學(xué)冬、穎兒配備郭京飛，《胭脂》趙麗穎、陶昕然配備陸毅，《追擊者》朱雨辰配備李小冉等。
故事演繹套路上：初期各種不愿意和任務(wù)中拙劣的露馬腳，如《偽裝者》中的明臺一開始不停逃跑；中期各種死人讓主角蛻變，如《麻雀》中的唐山海之死讓徐碧城得到真正成長，《偽裝者》中王天鳳之死激發(fā)了明臺，《解密》中校長之死讓容金珍變“聰明”了等等；后期結(jié)局則不言而喻，革命取得勝利，主角更加沉穩(wěn)。當(dāng)然，熟悉的配方中還有一個(gè)套路，身邊必有一個(gè)傻白甜：《麻雀》中的周冬雨；《偽裝者》中的程錦云；《解密》中陳學(xué)冬則自己詮釋了傻白甜的意義。
對于顏值化的諜戰(zhàn)劇，業(yè)內(nèi)人士都有不同看法，《麻雀》導(dǎo)演金琛認(rèn)為，當(dāng)年參加革命的都是年輕人，如今請年輕人演諜戰(zhàn)劇，是讓合適的人做合適的事。而且，演戲要淡一點(diǎn)，如果諜戰(zhàn)劇還像以前一樣，請一幫老戲骨在一起飆戲，那是撒狗血?！督饷堋穼?dǎo)演安建認(rèn)為“我想求求新，看看年輕人怎樣成為一個(gè)戰(zhàn)士、一個(gè)英雄?！钡膊簧贅I(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，“高顏值是諜戰(zhàn)劇的噩夢。”《雙刺》導(dǎo)演牟曉杰就認(rèn)為，諜戰(zhàn)戲不僅要有顏值，也要有深度和演技。
后記：
新一代的諜戰(zhàn)英雄們，終于從“天上飛的變成了地上跑”的，但是太過接地氣的人設(shè)和兒戲化、套路化的敘事方式，放大了劇中人物無知，讓觀眾覺得它們拙劣的諜戰(zhàn)技能、錯(cuò)誤百出的行動計(jì)劃簡直是在侮辱自己的智商。而當(dāng)下的諜戰(zhàn)劇編劇一方面大多喜歡“工欲善其事，必先利其器”，在執(zhí)行任務(wù)之前先磨礪主人公，如《解密》中前十集的“青春集訓(xùn)”橋段；另一方面則“太過迷戀外插花式的劇情了，耍個(gè)貧、逗個(gè)樂、扯個(gè)閑篇、談個(gè)戀愛，走神時(shí)有發(fā)生”。前者太過著重于塑造人物，后者偏于兒戲，最終的結(jié)果是觀眾看諜戰(zhàn)劇像看兒戲，完全感受不到諜戰(zhàn)劇該有的緊張懸疑氣氛，亦感無法了解戰(zhàn)爭的殘酷。
所以，高顏值并不是諜戰(zhàn)劇的原罪，如何少一點(diǎn)套路，如何磨練演技，如何講一個(gè)精彩的故事，才是諜戰(zhàn)劇創(chuàng)作者要探究的。
