從上世紀(jì)80年代開始，以香港無(wú)線電視臺(tái)（簡(jiǎn)稱"TVB"）為主導(dǎo)的香港電視行業(yè)，以獨(dú)樹一幟的地域文化特征和新潮創(chuàng)意在華語(yǔ)市場(chǎng)占據(jù)了大片江山。彼時(shí)欣欣向榮之景，近幾年卻難以再現(xiàn)，取而代之的是韓劇、內(nèi)地劇、美劇。不少觀眾心痛不已：“我們喜愛的港劇怎么了？”
然而，今年情況出現(xiàn)了轉(zhuǎn)機(jī)，6月首播的《一屋老友記》先拔頭籌，獲得32點(diǎn)的收視率；隨之暑期檔登陸的《城寨英雄》更是口碑收視雙收，截至目前已成為本年度收視冠軍；“新臺(tái)”Viu TV推出的自制劇《瑪嘉烈與大衛(wèi)·綠豆篇》更是成為一股清流，讓劇迷紛紛表示看到了港劇可與美劇媲美的新希望。
港劇為什么會(huì)衰??？能否有機(jī)會(huì)重拾榮光？新京報(bào)記者獨(dú)家專訪香港無(wú)線電視臺(tái)監(jiān)制方駿釗、文偉鴻、知名編劇馬焱、演員陳法蓉以及研究港劇專家，探討港劇發(fā)展行業(yè)現(xiàn)狀。
追溯
輝煌三十年，2007年漸衰
從上世紀(jì)80年代起，港劇與香港電影開始風(fēng)靡大陸，也曾深深影響了一代人。上世紀(jì)90年代至21世紀(jì)初期，港劇已成國(guó)內(nèi)的主流電視劇，觀眾人數(shù)不僅龐大，年齡層分布也廣，無(wú)論是滴水不漏又引人入勝的劇情、跑龍?zhí)讌s也具有精湛演技的演員，都成為觀眾追捧的“心頭好”。
在電視劇產(chǎn)業(yè)研究專家、知名編劇何言看來(lái)，經(jīng)過(guò)金融危機(jī)的打擊、電影市場(chǎng)的衰敗，從千禧年后，港劇已經(jīng)有了緩慢走下坡路的征兆，例如在古天樂(lè)、萱萱主演的《刑事偵緝檔案4》播出后，受人推崇的刑偵劇也進(jìn)入一個(gè)消極期。不過(guò)隨后的幾年里，港劇也不乏小高潮。2004年，被稱為“宮斗劇”始祖的《金枝欲孽》在陸港兩地都刮起了“金枝熱”。2006年起首播的《法證先鋒》系列，也因精彩的推理、扎實(shí)的演技讓觀眾眼前一亮。
何言指出，“港劇落寞”真正的轉(zhuǎn)折點(diǎn)應(yīng)該是2007年、2008年，這兩年TVB花了很多經(jīng)費(fèi)制作了《歲月風(fēng)云》及《珠光寶氣》兩部作品，但收視口碑不盡如人意。“換句話說(shuō)，投入很大賠得很慘，導(dǎo)致無(wú)線對(duì)大投入心生畏懼?！备蹌〉娜找鏇]落有目共睹，有劇評(píng)人感嘆，“有段時(shí)間，我甚至覺得TVB都不在了?！倍鼛啄闠VB的收視率基數(shù)正逐年減少，香港市民對(duì)本地制作的電視節(jié)目的欣賞指數(shù)與認(rèn)知率逐漸下滑也從一定程度上反映了“港劇”逐漸走向衰退。
1 港劇為什么會(huì)衰落？
同一件藍(lán)衣服，被不同劇集的男演員穿過(guò)。這與大陸拍劇動(dòng)輒一把刀就800萬(wàn)是天壤之別
播出時(shí)間相差16年的《難兄難弟》和《沖上云霄2》，男主角都是吳鎮(zhèn)宇，竟然穿著同一件服裝
除了客觀的社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的外部原因，近年來(lái)電視業(yè)的變革與香港劇集自身所有的“頑疾”，也成為問(wèn)題的所在。
“一家獨(dú)大”缺競(jìng)爭(zhēng)，情節(jié)老套無(wú)突破
逃不開警匪、律政、商戰(zhàn)
電視劇是生活方式的體現(xiàn)，何言指出，“上世紀(jì)80、90年代，港劇讓內(nèi)地人了解到他們不熟悉的香港的生活。隨著經(jīng)濟(jì)發(fā)展，內(nèi)地生活水平逐漸和香港拉近，對(duì)香港的好奇心和崇拜感也不復(fù)以往?！倍诟淖兊某绷髦?，港片仍瞄準(zhǔn)老套的題材，無(wú)非是警匪、律政以及商戰(zhàn)，難免讓觀眾有審美疲勞，受眾逐漸小眾化。例如《鬼同你OT》收視雖是去年港劇“之王”，但也是充滿“套路”的都市快餐，滿足了本地觀眾，但根本難以敲開內(nèi)地市場(chǎng)大門。
低成本制作難滿足觀眾胃口
一套戲服穿幾十年
“小成本，大回報(bào)”一直是港劇制作的特色，TVB內(nèi)部工作人員向記者透露，“無(wú)線拍戲一直都很節(jié)約，戲服一穿幾十年”。這與如今的市場(chǎng)和觀眾需求格格不入。何言解釋說(shuō)：“內(nèi)地電視劇現(xiàn)在都很樂(lè)意投入，動(dòng)不動(dòng)就投資幾個(gè)億，加上小鮮肉、豪華的特效很容易搶占市場(chǎng)，這些巨額投資對(duì)香港來(lái)說(shuō)基本上不現(xiàn)實(shí)，像不少香港古裝劇仍采用20年前的布景，觀眾的視覺根本忍受不了。”
薪水低，演員、監(jiān)制“北上”撈金
與內(nèi)地片酬沒法比
TVB藝人、導(dǎo)演、編劇付出與所得嚴(yán)重失衡，“北上”發(fā)展已成潮流，許多在TVB“多年媳婦熬成婆”的藝人，例如胡杏兒、林峰、徐子珊等都趁著身價(jià)倍增之時(shí)溜走。“留不住人是內(nèi)部機(jī)制問(wèn)題，薪水低、片酬低、抽傭高，與內(nèi)地藝人的片酬根本沒得比，導(dǎo)致有實(shí)力的中堅(jiān)力量都‘離家’了，金牌編劇和監(jiān)制亦如出一轍?！焙窝员硎救缃馮VB人員斷層嚴(yán)重，一大半的戲還是老戲骨擔(dān)角，戚其義、梅小青等金牌監(jiān)制出走也讓TVB元?dú)獯髠?。另外，高層?nèi)訌不斷、亦導(dǎo)致員工人心渙散。
馬焱更坦言TVB很難再?gòu)?fù)制當(dāng)年的“造星”能力，“隨著觀眾群體逐漸減少，捧出來(lái)的明星只是在本土有點(diǎn)反響，要打造全民偶像，可以說(shuō)基本不可能?！?/span>
內(nèi)地劇興旺，韓美劇沖擊
新想法難突破限制
從前的內(nèi)地劇相對(duì)閉塞，但如今港劇的視野卻不夠開闊。隨著內(nèi)地劇類型逐漸增多，且制作方面都走上“大劇”之路，每年不乏好劇產(chǎn)出。觀眾的選擇越來(lái)越多元化，港劇也不再是內(nèi)地劇模仿的對(duì)象，不少港劇還淪為美劇的追隨者。
面對(duì)市場(chǎng)的競(jìng)爭(zhēng)，TVB卻故步自封，馬焱透露香港電視劇制作的限制條例并不少于內(nèi)地，“2000年后市民對(duì)電視劇的投訴增多，投訴直接與薪酬掛鉤，不少制作團(tuán)隊(duì)轉(zhuǎn)而依賴于保守的劇集和題材，創(chuàng)新的意見不被采納、新的想法被斃掉?！彼硎?，一部劇集、一個(gè)構(gòu)思需要經(jīng)過(guò)數(shù)層關(guān)卡，這也是造成劇集跟不上潮流的原因。
不重視互聯(lián)網(wǎng)、新媒體等傳播途徑
TVB似乎忘了這一塊
“香港并不像內(nèi)地一樣依賴互聯(lián)網(wǎng)，與互聯(lián)網(wǎng)的接觸也不緊密?！痹诤窝钥磥?lái)，港劇似乎玩不轉(zhuǎn)內(nèi)地電視行業(yè)的一些機(jī)制，同時(shí)也并不注重在內(nèi)地多個(gè)媒介上的推廣，“如今港劇很難在內(nèi)地電視臺(tái)或是門戶網(wǎng)站播放，失去了一大批‘路人觀眾’，另外，TVB似乎并不重視在新媒體、自媒體上的宣傳，在無(wú)數(shù)觀眾被網(wǎng)上劇集吸引時(shí)，TVB似乎忘了這一塊?！?/span>
2 港劇在做哪些改變？
面對(duì)尷尬，這一兩年來(lái)，TVB在尋求轉(zhuǎn)變。前幾年曾一度興起的香港電視、如今的VIU TV，一定程度上改變了香港的電視產(chǎn)業(yè)格局，給TVB帶來(lái)了競(jìng)爭(zhēng)壓力與創(chuàng)新動(dòng)力。近期幾部熱劇能否表示港劇再次復(fù)興了呢？
場(chǎng)景、題材都求變
《瑪嘉烈與大衛(wèi)綠豆篇》走小清新路線
“今年的劇集收視評(píng)價(jià)好，是因?yàn)橹匦伦⒅亓速|(zhì)量，拍攝場(chǎng)景也不同于以前的模式，不少都采用實(shí)景拍攝?！绷硗猓陬}材上也有創(chuàng)新，例如近期的《瑪嘉烈與大衛(wèi)綠豆篇》，走迥異港劇傳統(tǒng)的小清新路線。
何言指出，港劇一向有非常堅(jiān)固的根基，手下?lián)碛袩o(wú)數(shù)經(jīng)典IP，基本的制作水平仍在，主抓傳統(tǒng)的制作優(yōu)勢(shì)與應(yīng)變能力，加大對(duì)經(jīng)典IP的挖掘投入是港劇重整旗鼓的必經(jīng)之路。
力推新人，嘗試“留住人”
不是人人都想外出撈金
演員斷層、制作團(tuán)隊(duì)青黃不接，TVB也意識(shí)到這個(gè)嚴(yán)重問(wèn)題，TVB監(jiān)制文偉鴻表示：“更新?lián)Q代是很正常也非常健康的現(xiàn)象，如今我們也在加大對(duì)年輕演員的培養(yǎng)。例如，《城寨英雄》起用的新演員就很被認(rèn)可。”由于不少藝人與TVB以合約制的合作方式為先，要輕易離巢拍戲也難以實(shí)現(xiàn)。演員吳沚默（《完美叛侶》配角）表示，“對(duì)新一代香港藝人來(lái)說(shuō)，現(xiàn)有的競(jìng)爭(zhēng)力沒有以前大，對(duì)內(nèi)地情況不了解、語(yǔ)言溝通不暢等種種原因都會(huì)限制他們?cè)趦?nèi)地的發(fā)展，而TVB更像是一個(gè)保護(hù)傘，更利于自己施展才能?！?/span>
不少專家指出TVB是時(shí)候修補(bǔ)用人機(jī)制的一些僵化和漏洞，進(jìn)化對(duì)演員的培養(yǎng)機(jī)制、簽約方式，加強(qiáng)與藝人的友好關(guān)系了，“留不住人一直是TVB的一個(gè)危機(jī)，可以嘗試改變和演員的關(guān)系，并不是每個(gè)香港藝人都想外出撈金，畢竟香港才是他們的腹地?！?/span>
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開放市場(chǎng)引外援
缺投資可通過(guò)外界來(lái)解決
如今，港劇加強(qiáng)與外部合作、觀眾互動(dòng)逐漸加強(qiáng)也是一種改變，例如，《瑪嘉烈與大衛(wèi)綠豆篇》改變了“邊拍邊播”的制式，不再是一味棚拍、一次性拍完，而是通過(guò)網(wǎng)絡(luò)試映版收集觀眾反饋，再對(duì)電視劇進(jìn)行調(diào)整。另外，吳沚默也曾擔(dān)任過(guò)《老表，你好嘢》的編劇，她表示TVB也意識(shí)到競(jìng)爭(zhēng)力不足，會(huì)“外派”一些劇本，與外部資源合作；文偉鴻則表示TVB也嘗試在網(wǎng)絡(luò)方面與內(nèi)地合作，可以讓劇集接觸到不同層次的觀眾，例如《使徒行者》就取得過(guò)很高的播放量。
TVB可以嘗試著打開整個(gè)電視市場(chǎng)，能夠把自己的制作方式與平臺(tái)同大陸市場(chǎng)交流，互通演員也是可嘗試的方法。馬焱認(rèn)為，“投資上的硬傷，可以以向外界打開市場(chǎng)、吸引資金來(lái)解決?！蓖瑫r(shí)，專家認(rèn)為港劇應(yīng)多采用通用的語(yǔ)言、演員、制作班底去適應(yīng)市場(chǎng)變化。
3 港劇是否就此逆襲？
香港演員陳法蓉：最近剛剛完成了一部TVB臺(tái)慶劇的拍攝，發(fā)現(xiàn)很多以前的人回去拍戲了，目前來(lái)說(shuō)港劇口碑回潮，勢(shì)頭不錯(cuò)，我認(rèn)為“逆襲”主要應(yīng)從類型出發(fā)，因?yàn)橛^眾口味不同。至于外部競(jìng)爭(zhēng)，每個(gè)地方的電視劇都有自己的特色，應(yīng)保持本來(lái)特色再加以多元化，不要跟風(fēng)拍一樣的東西。
編劇馬焱：港劇有逆襲的可能，但現(xiàn)在還為時(shí)過(guò)早，需要改變的問(wèn)題還有很多，內(nèi)部積累的問(wèn)題諸多，前景也不樂(lè)觀。香港本地的劇集也在探索能不能與國(guó)內(nèi)市場(chǎng)大融合，這幾年TVB也有和外面市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的想法，如果加大對(duì)劇集的制作與投入，題材上實(shí)現(xiàn)突破，說(shuō)不定可以改變頹勢(shì)。
電視劇產(chǎn)業(yè)研究專家何言：近20年內(nèi)，我想港劇基本不可能恢復(fù)到如《創(chuàng)世紀(jì)》等劇的黃金時(shí)代，如今受好評(píng)的電視劇大部分還是以“本土味”為先，整體思想比較僵化，無(wú)法完全迎合內(nèi)地市場(chǎng)，做到真正的市場(chǎng)開放。加之內(nèi)地播放港劇的渠道大量減少，要回到萬(wàn)人空巷很難。
■ 逆襲案例
《一屋老友記》
圖為《一屋老友記》，歐陽(yáng)震華自帶喜感
在拍攝前，監(jiān)制方駿釗就將“一屋之主”這個(gè)角色鎖定在歐陽(yáng)震華身上，“這個(gè)必須有喜劇的感覺，同時(shí)也可以壓場(chǎng)，歐陽(yáng)震華絕對(duì)可以?！痹诖_定歐陽(yáng)震華有檔期的情況下，劇本逐漸成形，兩個(gè)“老鬼魂”的扮演者，他選擇了觀眾都很熟悉的羅蘭和胡楓，“即使他們演鬼魂，觀眾也不會(huì)害怕，可以增加更廣的觀眾基礎(chǔ)。
方駿釗表示自己并未預(yù)期此劇會(huì)爆棚，能獲得成功一是靠扎實(shí)的劇本，二是靠演員。何言表示，喜劇的收視率一向是比較有保障，《一屋老友記》以很少見的“鬼”的題材取勝。
《一屋老友記》還注重布景真實(shí)化，“搜集了很多資料，設(shè)置場(chǎng)景差不多花了一個(gè)禮拜?！背酥?，重視代入感，“一直依照觀眾的立場(chǎng)來(lái)設(shè)置劇集的方方面面，拍出來(lái)的感覺不能和現(xiàn)實(shí)太脫軌?！?/span>
《城寨英雄》
圖為胡定欣主演的《城寨英雄》，展示了久違的硬橋硬馬的真功夫
由于陳展鵬和胡定欣“能打”的特質(zhì)，出演質(zhì)量也很高，文偉鴻一開始就決定由他們擔(dān)綱主角。另外，他特意挑選了一些具備個(gè)人特質(zhì)但沒有被挖掘出來(lái)的演員，“比如吳家樂(lè)，從來(lái)沒有人覺得他可以演奸角，但是出來(lái)的效果非常好，是時(shí)候去挖掘一些不被觀眾注意到的表演者的能力了?！痹隈R焱看來(lái)，《城寨英雄》這個(gè)題材讓觀眾看到了很多年都沒有過(guò)的“硬功夫”的電視劇。
文偉鴻不贊同一味采用特效，也不認(rèn)為“真打”會(huì)過(guò)時(shí)，“《城寨英雄》讓觀眾看到演員是在真打，我們用了最少的替身、最少的電腦技術(shù)，練出了功夫真實(shí)的戲感，這樣才會(huì)讓觀眾感受到劇集的誠(chéng)意?！?/span>
