大原美術(shù)館
該美術(shù)館位于日本倉敷，是日本第一座西洋美術(shù)館，亦是目前日本最大的私人美術(shù)館——大原美術(shù)館（OHARA MUSEUM OF ART）。
大原美術(shù)館主館以及館前兩座羅丹的雕塑
大原美術(shù)館所藏 羅丹《洗禮者》、《市民》
大原美術(shù)館建于1930年，開館至今游客量達(dá)數(shù)以億計(jì)。而其藏品的數(shù)量和質(zhì)量更是完全可匹敵西方頂級大型博物館，甚至在家族收藏領(lǐng)域中也能與美第奇、惠特尼家族并駕齊驅(qū)：從莫奈到高更、庫爾貝到畢加索，一大批西方頂級藝術(shù)家的精品被其所藏，甚至連格列柯的《受胎告知》也在其閬中。除了西方近代藝術(shù)作品近代油畫精品、日本前衛(wèi)藝術(shù)及物派等人的代表作，東亞、古埃及等國的特色藝術(shù)品也是其藏品體系中的一環(huán)。
大原美術(shù)館主館中的部分藏品：格列柯《受胎告知》、塞尚《水浴》、馬奈《帶薄紗帽子的女人》、莫奈《睡蓮》、米勒《格雷維爾的懸崖》、德加《穿紅衣跳舞的人》、畢沙羅《采摘蘋果》、庫爾貝《秋天的?！?、高更《芬香的大地》、梵高《Les Alpilles大道》、柯羅《風(fēng)景》、勞特累克《貴婦人》以及藤田嗣治、尤特里羅、喬治魯奧、盧梭、賈科梅蒂、畢加索、達(dá)利、蒙克、杜尚、莫迪里安尼、豐塔納、安迪沃霍、利希滕斯坦、蘇丁等等
大原美術(shù)館所藏 雷諾阿《倚靠在泉水邊的女人》、高更《芬芳的大溪地》、勞特累克《貴婦人》（從左到右）
大原美術(shù)館所藏 莫迪里安尼等人作品
而談起這座美術(shù)館，就不得不談美術(shù)館的創(chuàng)始人，日本實(shí)業(yè)家、藏家大原孫三郎。
戰(zhàn)前至今，伴隨著日本經(jīng)濟(jì)的起伏，日本國內(nèi)對于藝術(shù)品的需求也隨著經(jīng)濟(jì)而改變。日本眾多企業(yè)家也踏入了藝術(shù)品收藏領(lǐng)域。從1987年安田公司以2250萬英鎊收購梵高《向日葵》，到今年年初前澤友作以5730萬美元拿下巴斯奎亞的《無題》，日本企業(yè)家對于西方藝術(shù)品進(jìn)行了大量搶購和豪擲，對于這些企業(yè)家來說大量藝術(shù)品的購買除了是愛好以外，也是一種自我身份的象征，而如今更是一種財(cái)富的獲取方式。
主館一樓展廳一角（愛德蒙·阿芒-讓等人作品）
主館二樓近代藝術(shù)展廳一角（藤田嗣治、尤特里羅等人作品）
分館一樓展廳一角（日本名家梅田龍三郎等人作品）
但對于大原孫三郎來說，收藏卻是另外的目的——為了日本的藝術(shù)界！
如今我們會(huì)看其藏品的數(shù)量，不禁會(huì)疑問：“在那個(gè)戰(zhàn)亂的時(shí)代，當(dāng)拍賣市場還未成型之前，作為一個(gè)默默無名的亞洲人，是通過怎樣的方式而獲得如此大量西方頂級藝術(shù)家精品的？”
大原美術(shù)館所藏 高更《芬芳的大溪地》
大原美術(shù)館所藏 畢沙羅《采蘋果》
大原美術(shù)館所藏 盧梭《巴黎近郊的眺望》
大原孫三郎出生于日本明治維新13年（1880），那時(shí)正是日本近代代化改革和西方新潮思想涌入日本的開端。由于其家族是當(dāng)?shù)兀▽娇h）首屈一指的企業(yè)家，孫三郎從小就收到了高等的教育。在加上自己受基督教新教精神影響，熱心于社會(huì)各個(gè)領(lǐng)域的貢獻(xiàn)，在繼承家族產(chǎn)業(yè)以后堅(jiān)持將企業(yè)利益該回饋于社會(huì)，由此根據(jù)當(dāng)時(shí)社會(huì)急需因素建立了大量的孤兒院、學(xué)校、醫(yī)院、研究所，為當(dāng)時(shí)的民眾提供了物質(zhì)依靠。當(dāng)滿足一定的物質(zhì)資助后，孫三郎開始資助轉(zhuǎn)向文化產(chǎn)業(yè)方面：資助日本現(xiàn)代藝術(shù)代表人物柳宗悅開展了日本的重要的民藝運(yùn)動(dòng)，以獎(jiǎng)學(xué)金的方式給予文化藝術(shù)研究者留歐學(xué)習(xí)援助，其中有音樂家、社會(huì)研究人員、牧師，而畫家児島虎次郎也是其中的一位。
児島虎次郎 日本近代油畫代表人物之一
大原美術(shù)館所藏 児島虎次郎《穿和服的洋女子》
與其它受助人不同，孫三郎與虎次郎間除了資助人和受助人的關(guān)系，更多有種朋友的平等。在獲得孫三郎資助的同時(shí)，虎次郎也向?qū)O三郎教授藝術(shù)、繪畫相關(guān)知識(shí)。1912年，虎次郎以首席優(yōu)等生畢業(yè)于德國根特大學(xué)藝術(shù)學(xué)院。歸國后，為了生活虎次郎開始從事了一些商業(yè)繪畫，逐年間消磨了這位天才的才華，而這一切也被孫三郎看在眼中。某天，孫三郎來到虎次郎畫前直言“這幾年你是完全沒有進(jìn)步呀，要不要再次去歐洲學(xué)習(xí)……?！?/span>
大原美術(shù)館所藏 庫爾貝《秋天的?！?/span>
大原美術(shù)館所藏 柯羅《風(fēng)景》
大原美術(shù)館所藏 西涅克《風(fēng)車》
1919年5月到1921年1月、1922年5月到1923年2月，孫三郎兩次援助虎次郎赴歐洲學(xué)習(xí)考察。而正是在這段時(shí)間，不僅改變了虎次郎更是成就了作為藏家的孫三郎以及大原美術(shù)館。
大原美術(shù)館所藏 塞尚《浴女》、《風(fēng)景》
在歐洲考察的過程中，虎次郎痛感西洋原畫對日本畫家學(xué)習(xí)西洋繪畫的重要性，他希望大原孫三郎能夠出資把一些西洋名畫的真品買回日本，不只作為收藏，更為了日本藝術(shù)界。當(dāng)時(shí)，孫三郎在經(jīng)營上也并不是十分順利，但他被虎次郎的熱情所感動(dòng)的同時(shí)作為教育家的他也覺得如果歐洲頂級大師作品能藏于日本，或許會(huì)對日本藝術(shù)家有所刺激、推動(dòng)，他便集中大量資金讓虎次郎在歐洲收購名畫。
大原美術(shù)館所藏 莫奈《干草堆》
大原美術(shù)館所藏 莫奈《睡蓮》
除了從傳統(tǒng)畫商那里購取作品，為了獲取更多頂級名作虎次郎拜訪了很多大師的工作室，讓其割讓精品。其中莫奈的《睡蓮》，是虎次郎在1920年幾次登門拜訪莫奈在巴黎郊外的住宅后，終于使莫奈割愛了他近期創(chuàng)造作品中的一幅。當(dāng)時(shí)，莫奈已是79歲的高齡，由于白內(nèi)障的其眼睛對于色彩和形體的把控完全是以藝術(shù)家的觸感進(jìn)行創(chuàng)造，而這幅作品正是莫奈睡蓮系列的精品。
大原美術(shù)館所藏 馬蒂斯《女兒畫像》
馬蒂斯的《畫家的女兒》，本是畫家本人非常中意的作品，但是在兒島虎次郎懇切的請求下，馬蒂斯也轉(zhuǎn)讓給了他。
大原美術(shù)館所藏 格列柯《受胎告知》
鎮(zhèn)館之寶格列柯的《受胎告知》，是虎次郎1922年第三次赴歐洲時(shí)在巴黎的畫廊中發(fā)現(xiàn)的，因?yàn)槭蹆r(jià)過高，資金不足，虎次郎就把原畫的相片寄給孫三郎商量是否購入，并在信件中寫到該件作品在市面上流通本來就是奇跡之事。隨后，大原籌集資金立即寄給児島，讓他買下了這幅奇跡之作。
大原美術(shù)館所藏 畢卡索的《鳥籠》
大原美術(shù)館所藏 豐塔納《空間概念》（左）
在不斷的購買中，孫三郎和虎次郎的鑒賞與鑒定能力也不斷提高，之后他們收集了雷諾阿的《倚靠在泉水邊的女人》、畢卡索的《鳥籠》等大師作品。但由于當(dāng)時(shí)藝術(shù)品市場不太成熟，這也導(dǎo)致其收藏中遇到了不少麻煩。其中，“梵高假畫事件”尤為突顯。
大原美術(shù)館所藏 梵高《Les Alpilles大道》
1935年，孫三郎和虎次郎經(jīng)梵高權(quán)威研究員的驗(yàn)證后，購買了梵高的《Les Alpilles大道》。但時(shí)隔半世紀(jì)后，在一次美術(shù)館的常規(guī)展上，某研究院在觀看該件作品時(shí)發(fā)現(xiàn)了可疑之處，并與同一構(gòu)圖如今收藏在美國克利夫蘭美術(shù)館梵高的真跡做了對比后，得出了該件作品為偽作的研究結(jié)果。此后，這件作品就一直存放于美術(shù)館倉庫。
大原美術(shù)館所藏 德加《帶帽子的女人》
大原美術(shù)館所藏 德加《穿紅衣的舞蹈女子》
大原美術(shù)館所藏 夏加爾《在巴黎上空盛開的鮮花》
大原美術(shù)館所藏 皮洛克《無題》
大原美術(shù)館所藏日本京都時(shí)代代表作 岸田劉生《女童的舞姿》
大原美術(shù)館所藏 古埃及文物
1929年，年僅48歲的兒島虎次郎因病逝世。大原孫三郎非常悲痛，為了紀(jì)年摯友，孫三郎計(jì)劃將虎次郎收集的西洋美術(shù)名畫真品及他所收集的埃及美術(shù)、阿拉伯陶瓷器和中國美術(shù)品做個(gè)展覽，并以此為契機(jī)在1930年建立了大原美術(shù)館。要知道，紐約近代美術(shù)館也是在1929年才成立，可見當(dāng)時(shí)大原美術(shù)館的開館，具有先驅(qū)的意義。
大原美術(shù)館分館
大原美術(shù)館工藝東洋館
大原美術(shù)館児島虎次郎紀(jì)念館
大原美術(shù)館將館內(nèi)兩座大型和式房屋改建榻榻米房屋，供游客躺臥、休息；以及，以及在周圍修建日本庭園供游客游玩
如今，美術(shù)館經(jīng)歷了三代，館內(nèi)設(shè)施也從當(dāng)時(shí)單一的主館之外，也先后建立了分館、工藝東洋館、児島虎次郎紀(jì)念館。
大原美術(shù)館如今推行的年輕藝術(shù)家作品展
大原美術(shù)館如今推行的年輕藝術(shù)家作品展
三代掌舵人也在各時(shí)代中扮演著不同角色：從開創(chuàng)人孫三郎搜集世界名家作品，到其兒子總一郎關(guān)注美國前衛(wèi)藝術(shù)（皮洛克、安迪沃霍等人），再到如今的第三代大原謙一郎關(guān)注公共教育以及青年藝術(shù)家扶持計(jì)劃。每一代人都以自己的方式推動(dòng)最初的收藏理念——“為了日本的藝術(shù)界”。
