經(jīng)在一次書法大賽入展作品的評選現(xiàn)場見過一位評委，大概因?yàn)樗穆殬I(yè)緣故，面對掛滿全場的參選作品，特別在意有無錯別字而不是寫得好壞。他走到一幅作品前，端詳了一下，便對身邊的工作人員說：“這幅有個字寫錯了，多了一點(diǎn)，拿掉！”又走到另一邊看一下，說：“這幅字中的這個字一豎寫出了頭，錯了，拿掉！”就這樣，一幅幅原本寫得很好的作品，被他將其中寫“錯”的字一一指認(rèn)出來，統(tǒng)統(tǒng)拉出去“斃”了。其他評委礙于情面，也不好當(dāng)場與他爭辯。
如果按照這位先生的評選標(biāo)準(zhǔn)，那么中國書法史上的許多經(jīng)典作品，都將被“槍斃”，因?yàn)槟抢锩嬗泻芏唷板e”字。這種“看圖識字”似的書法品評標(biāo)準(zhǔn)，不僅表現(xiàn)在一些書法大賽和展覽的評審中，而且在尚不具備鑒賞能力的大眾中普遍存在。蘇東坡早就對這種品評標(biāo)準(zhǔn)提出批評，他說：“論畫以形似，見與兒童鄰。作詩必此詩，定知非詩人?！?/p>
中國書法史上，書法創(chuàng)作甚至是日常實(shí)用書寫，早已有減省字的筆畫的傳統(tǒng)。為了書寫便捷而省略一些字的筆畫，幾乎在文字早期發(fā)展和使用中就有了。這就是甲骨文、金文中為什么一個字常有不同字形的原因之一，有的后來成了異體字。秦朝統(tǒng)一文字于標(biāo)準(zhǔn)的小篆，但是很快被減省筆畫的秦隸所打破。漢隸出現(xiàn)后，減省筆畫變得更加普遍。如《石門頌》中的“愁”、“榮”、“勤”、“造”字等等。當(dāng)楷書和行書出現(xiàn)后，書寫中減省筆畫的情況更為常見，尤其當(dāng)幾個點(diǎn)畫或幾個橫排列在一起的時候，往往會省略其中的一點(diǎn)或一橫。如李邕《麓山寺碑》中的“泰”字。
書法家寫字是一種藝術(shù)創(chuàng)造活動，帶有強(qiáng)烈的主體性。結(jié)字就是造型，為了造型姿勢生動、神態(tài)多變、字體美觀，以及章法和分間布白的需要，書法家不僅會減省字的筆畫，而且有時也會增加筆畫。這種增加筆畫的情況，除了在楷書經(jīng)典作品中非常多見以外，行書中也頗為常見。王鐸，寫“趣”字就是常常加多一撇，非常有趣。草書則常見在一豎旁邊加多一點(diǎn)，如此等等。有的雖不作增減，卻常將筆畫寫出了頭，如米芾寫自己的名號“米元章”的“章”就把最后豎貫穿“日”字，顯得縱長而又氣勢。
英國美學(xué)家荷迦茲指出：“人的各種感官也都喜歡變化，同樣地，也都討厭千篇一律。”為了避免單調(diào)雷同，書法家結(jié)字造型時除了會增減字的筆畫以外，還常常采用“變形”手法，改變一個字偏旁、部首的寫法或位置，造成與日常寫字慣例的不同：一是“移位”，即變換字的偏旁部首的位置，如將“略”字左右偏旁變?yōu)樯舷陆Y(jié)構(gòu)。二是“換形”，即直接將字的某個部位變換了，如歐陽詢《九成宮》中的“恩”字。三是“借體”，即借篆入草，或者借行、借草入楷。在草書中借用一個字的篆書字體，或者在楷書中寫一個字的偏旁時，用它行書甚至草書的形狀。這些在張旭草書和歐陽詢楷書作品中，都可以見到。
當(dāng)然，書法家不能隨心所欲地改變字形，否則一幅字真的難以辨識。我認(rèn)為，大體上要遵循幾個基本規(guī)則：首先，要有取法，即可以在歷史上的經(jīng)典作品中找到依據(jù)。其次，要慎用，確實(shí)因?yàn)閷徝赖男枰胁豢蔀E用。再次，不會產(chǎn)生誤解，即改變原有的標(biāo)準(zhǔn)字形結(jié)構(gòu)以后，根據(jù)上下文內(nèi)容可以辨認(rèn)。
總之，一方面，書法創(chuàng)作必須使用和書寫漢字，書寫的內(nèi)容必須使觀賞者能夠辨識；另一方面，書法結(jié)字造型又崇尚新奇變化，書法家通過藝術(shù)手法，把它變成一種生動活潑的藝術(shù)創(chuàng)造，從而拉開書法與日常書寫的距離。所以，觀賞書法作品不是看圖識字，不能拘泥于一點(diǎn)一畫，更不能一看到與我們熟悉的字體寫得不一樣，就認(rèn)為是錯字。這就像是觀賞畢加索的繪畫作品一樣，不能指責(zé)他把人的五官畫錯了位置。
