“觀硯·墨面”——陳漢生中國畫展
作品《喜怒哀樂》被制作成黃銅組雕“雪竹、風竹、雨竹、晴竹”落戶園博園湖北館
荊楚網(wǎng)訊（記者 安立 實習生 狄歆）雪梅、霧竹、蝦戲、乾坤荷花、墨牡丹……12月27日，湖北省工藝美術大師陳漢生的50多幅書畫作品，在湖北美術院內的1+1藝術空間集體亮相。年近60歲的陳漢生，書法、國畫、雕塑已蔚然有成。沒有學歷、沒有文憑，在漢正街長大的陳漢生，用12年時間，從泥瓦匠、小商人，成長為“既能寫、又能畫，還能做雕塑”的省工藝美術大師，堪稱“傳奇”。
就如同他的名字一樣，陳漢生，一位武漢土生土長的草根藝術家。從20歲起，他做了7年的泥瓦匠，每天和磚灰砂石打交道，自己也時不時在泥砂中尋找藝術創(chuàng)作的樂趣。上世紀八十年代，雕塑家楊子祥見到陳漢生創(chuàng)作的泥塑《獅子》后，眼睛一亮，隨即邀請他第二天到武漢中山公園上班。不久，在楊老的指導下，陳漢生完成了其堆塑成名作《雄鷹》，成為中山公園一景。2000年，陳漢生為武漢市天河機場創(chuàng)作牯牛和奶牛堆雕；2015年，陳漢生的作品贏得園博會組委會青睞，黃銅組雕《喜怒哀樂》——“雪竹”“風竹”“雨竹”“晴竹”落戶湖北館。
“中國藝術家真了不起，能寫能畫又能做雕塑……”這是一次在東京舉辦的中國書畫交流展上，日本著名金石家田比野妃善在開幕式致詞中特別提到的。“能寫能畫又能做雕塑”的參展畫家中，僅陳漢生一人。
陳漢生雕塑作品《搏》
十多年前，從沒學過繪畫、已經(jīng)48歲的陳漢生拿起畫筆，師從國畫馮今松先生。十多年后，陳漢生被譽為湖北畫壇的“黑馬”，最愛畫蝦、畫竹、畫梅、畫鷹……“陳漢生天生是個不愿受束縛的人，具備著一個藝術家最可寶貴的品質；他不是從藝術中搬藝術，也不是從傳統(tǒng)中搬傳統(tǒng)，而是在尋找自我，展示自我。”馮今松先生曾這樣評價他的得意弟子。
2012年，陳漢生的作品《蝦》，以8萬元起拍，最后成交價為45萬元，但他隨后將這幅作品捐給恩施市中心醫(yī)院，為貧困災區(qū)的孩子們籌集善款。對此，陳漢生表示：“功名終是身外物，俠義二字刻心頭。”而藝術界友人曾評價，陳漢生的繪畫作品在三個題材中有所突破——畫竹、畫蝦、畫牡丹。
陳漢生中國畫作品《氣節(jié)》
一是畫竹。清代鄭板橋之竹千古獨步，何人能擺脫“竹圣”巨影籠罩？學了七八年后，“似我者死”——前賢的警示讓陳漢生悚然思變，要找那個不知藏身何處的“不似”。一天清晨，他看到竹林中薄霧輕裊，霧中竹別有韻味。“鄭板橋之竹，披風、沐雨、承雪、攬月，獨缺霧竹。”陳漢生借西畫透視之法創(chuàng)作“霧竹”，運用墨色的深淺，描繪竹子的各種形態(tài)，使竹疏密有度，在霧中若隱若現(xiàn)，尤其是風雪雨霜不同環(huán)境中，竹的神形豐姿風韻別具、拔攘接天、氣勢非凡，把“竹”的氣節(jié)渲染無余。
二是畫蝦。豈不是要一頭撞死在齊白石門下？白石之蝦活脫脫就是原生態(tài)，恣意嬉戲在極簡的寥寥幾筆的筆觸中。陳漢生師法自然，另辟蹊徑表現(xiàn)蝦的和諧律動——清水靜無瀾，三兩只蝦水中相互嬉戲咬合，以靜寫動，“形生動、神畢顯”把蝦畫出了“水中仙”的飄逸與空靈。其用筆用墨謹慎，突出蝦體輕靈透亮、蝦腦晶瑩剔透、蝦肚有墨；畫布局輕巧，蝦須、蝦鰲繁而不亂，無論兩蝦共舞、三蝦派對，在相廝相守的悠游中，舞動的須鰲呈現(xiàn)紛繁而和諧的線條美。
陳漢生中國畫作品《兩江神游》
三是牡丹。陳漢生用墨表現(xiàn)其富麗、烘托其典雅，加上少許的紫色，更顯雍容華貴中的嬌羞和矜持。“花氣沖天香著云”是異曲同工的沖天豪氣，“墨牡丹”更是表達陳漢生挑戰(zhàn)傳統(tǒng)、弘揚自我的心聲。
“觀硯·墨面”中國畫展，集中展出了陳漢生50多幅字畫作品，其中八成左右為近三個月創(chuàng)作。除蝦、竹外，陳漢生還向荊楚網(wǎng)記者介紹了其新創(chuàng)作的“月夜雪梅”，以及感悟于陰陽八卦的“乾坤荷花”。陳漢生畫的梅有“梅王關山月”的風格，枯枝老槎、穿插錯落、怒綻新蕾、“艷”顯活力。新作《雪梅》，冬月凄冷，遠處夜色蒼茫，一樹梅花傲骨而立，留白處恰似皚雪沉積、冰凌晶懸……意境已在不言處，功力更是紙上盡顯?！斗鸬廊寮椅蚯ぁ?mdash;—一幅寫意荷花小品，蓮臺莊嚴、兩支荷葉如陰陽八卦般抱元守一，雖黑白間寥寥數(shù)筆，不著顏色，卻是陳漢生十數(shù)年筆墨沉淀，更是其“知天命”后對人生、哲理的感悟與意味。
陳漢生中國畫作品《雪梅》
2012年被評為湖北省工藝美術大師的陳漢生，曾師從老藝人楊子祥、雕塑家謝從詩，成為堆塑技藝唯一傳人；書畫師從國畫名家鄧少峰、馮今松，十年間作品甚豐、碩果累累。“水墨流聰慧、筆端寫勤奮”正是陳漢生成為“傳奇”的真正詮釋。
陳漢生中國畫作品《佛道儒家悟乾坤》
