丁竹君 《山鳴》 紙本水墨 136×68厘米
丁竹君 《松韻》 紙本水墨 136×68厘米
丁竹君畢業(yè)于湖北美術(shù)學(xué)院國(guó)畫系，曾受過(guò)嚴(yán)格而系統(tǒng)的中國(guó)畫技法、技巧的訓(xùn)練，并對(duì)中國(guó)畫的歷史有廣泛的了解。這為他進(jìn)行中國(guó)山水畫創(chuàng)新奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，并在多年的求索中形成特有的形式、風(fēng)格。
自上世紀(jì)80年代后期以來(lái)，筆者多次聽(tīng)到這樣一種說(shuō)法，即認(rèn)為曾在美術(shù)學(xué)院受過(guò)嚴(yán)格訓(xùn)練的畫家必然是保守的，是沒(méi)有創(chuàng)新精神的。這是一種缺乏分析的片面看法。任何有價(jià)值的創(chuàng)新都必須符合藝術(shù)的基本規(guī)律。如果硬是要反其道而行之，違背藝術(shù)的基本規(guī)律去創(chuàng)新，即使取得了一時(shí)的轟動(dòng)效應(yīng)，也絕不會(huì)有長(zhǎng)遠(yuǎn)的藝術(shù)價(jià)值。當(dāng)然，藝術(shù)規(guī)律是隨著它所反映（不等于摹寫）的生活的變化而變化的，不是一成不變的。我們可以說(shuō)，每一個(gè)時(shí)代的藝術(shù)都有它自身的規(guī)律。但對(duì)這種規(guī)律的認(rèn)識(shí)與掌握，是眾多藝術(shù)家繼承和發(fā)展了過(guò)去歷史時(shí)代所取得藝術(shù)成就的結(jié)果。絕不是脫離藝術(shù)的發(fā)展史，由某一個(gè)藝術(shù)家無(wú)中生有，異想天開(kāi)地弄出來(lái)的。此外，還有一些規(guī)律是普遍地適用于各個(gè)不同歷史時(shí)代的，只不過(guò)它在不同的歷史時(shí)代和不同的藝術(shù)家那里有不同的表現(xiàn)形式罷了。比如，中國(guó)歷代畫論反復(fù)講過(guò)的疏密相生、濃淡相形，是今天中國(guó)山水畫任何創(chuàng)新都不應(yīng)違背的一個(gè)普遍性規(guī)律。時(shí)下的某些山水畫采取密的畫法，但一味求密，不知古人所說(shuō)疏密相生之道，盡量堆砌填塞，密到了使人窒息的程度，全無(wú)古人那種密中有疏，疏中有密的巧妙變化與韻味。又有一些山水畫，喜用濃墨，卻不知古人早已說(shuō)過(guò)的濃淡相形的道理，一味求濃，濃到松煙滿紙，一片混濁，全無(wú)古人所說(shuō)的“墨分五彩”，光鮮潤(rùn)澤之感。反觀丁竹君的山水畫，正因?yàn)樗诿佬g(shù)學(xué)院受過(guò)中國(guó)畫技法、技巧的嚴(yán)格訓(xùn)練，同時(shí)又能按自己新的創(chuàng)意駕馭應(yīng)用它，所以他的創(chuàng)新是符合中國(guó)山水畫創(chuàng)造的藝術(shù)規(guī)律。這一點(diǎn)筆者認(rèn)為很可貴，很難得。他也有不少畫得甚密、甚濃的作品，但由于他對(duì)中國(guó)畫疏密相生、濃淡相形的道理了然于心，因此，在疏密濃淡的處理上取得了相當(dāng)好的效果，能使觀者生起“山川渾厚，草木華滋”的美感。他的許多畫，看來(lái)畫得很隨意，實(shí)際是反復(fù)磨練探索的產(chǎn)物，在相當(dāng)程度上體現(xiàn)了古人所說(shuō)的“筆無(wú)妄下”“惜墨如金”的嚴(yán)謹(jǐn)精神，不把“創(chuàng)新”看做推倒一切藝術(shù)規(guī)律，主觀隨意地亂畫一氣。如果從明代董其昌的山水畫南北分宗之說(shuō)來(lái)看，筆者以為丁竹君的山水畫接近北宗從李唐到夏圭的水墨山水，其基調(diào)是剛健而又清新的，表現(xiàn)了大自然生命的力之美。大致而言，他的山水畫可分為靜與動(dòng)兩種形態(tài)。但在偏于表現(xiàn)靜的作品中，仍然可以使我們感受到生命的力的搏動(dòng)，有時(shí)還能聽(tīng)到淙淙的泉聲，這是生命的吟唱。在偏于動(dòng)的表現(xiàn)的作品中，他以剛勁的線和淋漓的水墨來(lái)表現(xiàn)大自然的生命力，但這種表現(xiàn)又是有節(jié)制的、含蓄的，沒(méi)有表面化的劍拔弩張之態(tài)。他的著色作品，大部分能做到墨色結(jié)合、墨不礙色、色不礙墨，并因著色而增加了畫面的層次感與抒情味。
丁竹君的山水畫取得了可喜的成就，走在創(chuàng)新與繼承辯證統(tǒng)一的正確道路上。他正當(dāng)壯年，來(lái)日尚長(zhǎng)，發(fā)展的余地與空間很大。目前，中國(guó)山水畫的創(chuàng)新，筆者認(rèn)為有3個(gè)方面應(yīng)當(dāng)注意。一是要堅(jiān)持不懈地、廣泛而深入地去理解、繼承中國(guó)繪畫悠久光輝的傳統(tǒng)（包含筆墨技巧）。這是一個(gè)無(wú)盡的寶藏，目前我們對(duì)它的理解與研究還很不夠。二要廣泛吸取西方繪畫，包括現(xiàn)代派繪畫中一切能為我所用的東西。例如，西方現(xiàn)代派繪畫中對(duì)構(gòu)成、結(jié)構(gòu)的高度重視，空間與色彩的處理有許多可以吸取的東西。三要努力投入現(xiàn)代的社會(huì)生活，畫出現(xiàn)代人對(duì)自然美的獨(dú)特感受。丁竹君在上述3個(gè)方面都做了努力，希望他百尺竿頭更進(jìn)一步，以獻(xiàn)身藝術(shù)的精神，創(chuàng)造出不論在筆墨的精湛、風(fēng)格的多樣、格局的宏大、意境的深邃上都更為成功的作品，為中國(guó)山水畫的創(chuàng)新，為當(dāng)代先進(jìn)的審美文化的發(fā)展做出自己的貢獻(xiàn)。
