日前，在倫敦主演話劇《哈姆雷特》的英國著名演員“卷福”本尼迪克特·康伯巴奇深受現(xiàn)場觀眾手機(jī)閃光燈的困擾。演出結(jié)束之后，他走出后臺(tái)，呼吁觀眾們不要在演出時(shí)用手機(jī)或者相機(jī)進(jìn)行拍攝，并希望他們?cè)谏缃幻襟w上抵制“在劇場用手機(jī)拍照、攝像的陋習(xí)”。
在國內(nèi)，演出方因受到手機(jī)干擾而“抗議”的新聞時(shí)不時(shí)會(huì)見諸報(bào)端，事實(shí)上，在歐美國家，類似的情況也時(shí)有發(fā)生。近幾個(gè)月來，關(guān)于劇院演出受手機(jī)之?dāng)_的新聞就不少。4月，著名歌星麥當(dāng)娜就曾因觀看音樂劇《漢密爾頓》第二幕時(shí)持續(xù)用手機(jī)發(fā)短信被演員公開投訴；7月，有演員不堪手機(jī)鈴聲之?dāng)_甚至離開舞臺(tái)沒收了一位觀眾的手機(jī)；此后，甚至有一名19歲的學(xué)生為了給手機(jī)充電竟然跳上正在演出的舞臺(tái)。
“ 我看到觀眾席里有不少人在用手機(jī)拍攝。真讓人痛心，一個(gè)演員站在臺(tái)上，絲毫不能因此感受到支持與享受。”康伯巴奇說，“我希望帶給觀眾最生動(dòng)的現(xiàn)場表演，并被記錄于他們的大腦里，而不是存在于他們冰冷的手機(jī)中。”受益于康伯巴奇強(qiáng)大的號(hào)召力，《哈姆雷特》的出票速度之快已創(chuàng)英國舞臺(tái)劇之最，巴比肯藝術(shù)中心提前一年發(fā)售《哈姆雷特》門票，近10萬張門票開票數(shù)分鐘即告售罄。“卷福”的影迷甚至為了買到票足足排了17小時(shí)的隊(duì)，“來之不易”的機(jī)會(huì)讓劇場里的粉絲們?cè)谘莩鲞^程中始終不愿放下手里的手機(jī)。
自從手機(jī)誕生以來，在戲劇表演現(xiàn)場是否能夠使用手機(jī)總能引起很大爭議。幾乎所有的演出都會(huì)有主持或者錄音提醒觀眾將手機(jī)調(diào)到靜音。不過，對(duì)演員來講，干擾不僅來自于手機(jī)鈴聲，還來自于手機(jī)屏幕發(fā)出的光。對(duì)其他觀眾來講，這也破壞了現(xiàn)場演出的整體性。
不過，頗有點(diǎn)諷刺意味的是，康伯巴奇能夠迅速在全球走紅，正是數(shù)字時(shí)代的現(xiàn)象之一。英國《衛(wèi)報(bào)》在評(píng)論中指出，手機(jī)和社交媒體對(duì)于劇院來說并非“洪水猛獸”。社交媒體的傳播力就離不開手機(jī)的“功勞”。在美國，去百老匯的觀眾平均年齡為44歲，而在英國，相較于其他年齡段，16-19歲的年輕人更愿意走進(jìn)劇院。與此相對(duì)的是，社交媒體也在劇院推廣中占據(jù)越來越重要的作用。一項(xiàng)研究表明，倫敦65%的劇院觀眾是在社交媒體上獲得演出資訊后才購票的。
因此，對(duì)劇院管理者而言，解決手機(jī)問題的辦法不是簡單粗暴地“請(qǐng)走”不遵守紀(jì)律的觀眾，類似這種干預(yù)要比手機(jī)對(duì)演員的干擾還要大。另一方面，劇院一直試圖培養(yǎng)年輕觀眾，號(hào)召年輕人走進(jìn)劇院觀看演出。在這方面過分打擊或許會(huì)拒年輕人于劇院之外，這是劇院管理者不愿看到的結(jié)果。
當(dāng)然，手機(jī)，包括電話、亮屏和短信，擾亂現(xiàn)場演出秩序是毋庸置疑的事實(shí)，畢竟現(xiàn)場劇院演出的魅力之一就是劇院為觀眾提供了一個(gè)暫時(shí)與世隔絕的環(huán)境。然而，在數(shù)字時(shí)代，“卷福”能否憑一己之力將劇院從手機(jī)的困擾中解脫出來？答案恐怕也并不那么樂觀。
