老安（1959年生于米蘭）最早將鏡頭對(duì)準(zhǔn)中國(guó)是1981年。
在當(dāng)時(shí)的情況下，他算是相當(dāng)精通國(guó)際攝影了。
大概是1978年，我倆駕駛我的車，與路易吉·基利（Luigi Ghirri，1943-1992，意大利著名攝影家）結(jié)伴前往法國(guó)南部的阿爾勒。1980年，阿姆斯特丹寶麗來(lái)公司邀請(qǐng)Luigi用新型50x60公分一次成像大相機(jī)拍攝作品，我、老安、路易吉的姐姐一同陪他前往。
驅(qū)車旅行時(shí)，我們侃侃而談，抽了一堆煙。什么都談，未來(lái)，藝術(shù)，當(dāng)然談的最多的是攝影。
有一次，老安跟Luigi提到打算學(xué)中文。
一段時(shí)間后，路易吉和我談起他的選擇，我認(rèn)為很了不起。抱著些許善意的懷疑，路易吉問(wèn)我，為什么中國(guó)？德國(guó)文化中尚有很多可學(xué)的東西！路易吉非常熱愛(ài)北歐。
老安參加了那段時(shí)間路易吉·基利醞釀策劃的展覽《意大利之行》（Viaggio in Italia, 1984）。他是最年輕的作者。
《意大利之行》如今被視為歐洲攝影的開(kāi)拓性項(xiàng)目，因此老安起步早，起步好。但我倆因不同原因均未出席開(kāi)幕式。也許當(dāng)時(shí)我們沒(méi)把自己太當(dāng)回事。
緊接著便是他從中國(guó)回來(lái)后給我看的這些黑白攝影。我非常喜歡。他都是單干，洗片、選片、沖印，他非常能干。
這些照片是我1989年決定去中國(guó)攝影的導(dǎo)火索，幾乎每次都是與老安同行，每年都去，常常一年數(shù)次。
當(dāng)時(shí)，對(duì)于一個(gè)在波河平原長(zhǎng)大的年輕人來(lái)說(shuō)，置身中國(guó)就好像被拋入了另一個(gè)世界，陌生的世界。那些年中關(guān)于中國(guó)的生活，我們幾乎一無(wú)所知。
這些照片極其珍貴，它們干凈，有內(nèi)涵。既不首肯，又不否認(rèn)，而是設(shè)身處地。老安在其中認(rèn)識(shí)自己和那些場(chǎng)所。他對(duì)諸事萬(wàn)物都興趣十足。
室內(nèi)場(chǎng)景、河流、人，他受平常景觀的吸引，如一男一女在公園中對(duì)著日光審視一卷35毫米的底片。
不論寺廟博物館中的古代遺物，還是剛剛冒芽的電視機(jī)及家用電器廣告，他一視同仁。
他總是以同樣專注的目光觀察周遭事物。圖像不受風(fēng)格的制約。
這些照片極其重要。
對(duì)于從事攝影的人來(lái)說(shuō)，這是一門有風(fēng)險(xiǎn)的藝術(shù)，因?yàn)槌吮憩F(xiàn)的事物，攝影還揭示了攝影者的人品。
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