陳數(shù)在《完美關(guān)系》中，展現(xiàn)出職業(yè)女性的理性判斷以及勇于擔(dān)當(dāng)?shù)娜烁聍攘Α?/p>
《不完美的她》剛剛上線(xiàn)便獲得很高的關(guān)注度。劇中，業(yè)界公認(rèn)的演技派周迅、惠英紅與趙雅芝，三足鼎立，堪稱(chēng)“夢(mèng)幻陣容”。同樣，正在熱播的《如果歲月可回頭》中，蔣欣、左小青、趙子琪等女性主演憑借成熟到位的演技，講述幾位主人公人到中年遇到的家庭情感故事。
這些角色能引起關(guān)注引發(fā)話(huà)題，離不開(kāi)演員的精準(zhǔn)塑造。從家庭到職場(chǎng)，一批成熟女性是近期熒屏最具人氣的形象。剛剛收官的《安家》中，孫儷飾演的房產(chǎn)中介房似錦，用兢兢業(yè)業(yè)的工作態(tài)度，撐起豪邁的職場(chǎng)宣言——“沒(méi)有我賣(mài)不出去的房子”；《完美關(guān)系》中陳數(shù)飾演的公關(guān)領(lǐng)域精英斯黛拉，在職場(chǎng)雷厲風(fēng)行。37歲的孫儷與43歲的陳數(shù)，都是中生代女演員中的佼佼者，褪去青澀，多了演技磨礪、個(gè)人閱歷的加成，與成熟干練的職場(chǎng)角色有天然的適配度。套用戲曲概念，她們是劇中的“大青衣”，她們的熒屏高光時(shí)刻還在持續(xù)。
在社會(huì)學(xué)者看來(lái)，中生代演技派女演員的強(qiáng)勢(shì)回歸，之所以讓觀(guān)眾欣喜，是因?yàn)槠鋫鬟f出一種熒屏對(duì)女性故事的開(kāi)拓與包容。“當(dāng)下日益豐富的職場(chǎng)女性形象，拓寬了熒屏的職場(chǎng)故事與女性敘事，也讓更多女演員乘上現(xiàn)實(shí)主義號(hào)列車(chē)，收獲與自身年齡、形象相匹配的生動(dòng)角色。”復(fù)旦大學(xué)家庭發(fā)展研究中心主任沈奕斐說(shuō)。
個(gè)性可以大相徑庭，職場(chǎng)中靠專(zhuān)業(yè)說(shuō)話(huà)，她們讓觀(guān)眾豎起大拇指
《安家》與《完美關(guān)系》都由安建執(zhí)導(dǎo)。令觀(guān)眾驚喜的是，出自同一位導(dǎo)演之手的這兩位職場(chǎng)女強(qiáng)人，卻各具特色，毫不撞型。一個(gè)穿著抗皺面料基本款套裝，騎著小電驢，邁著虎虎生風(fēng)的八字步，在各色樓盤(pán)與客戶(hù)間轉(zhuǎn)圜；一個(gè)腳踩高跟鞋，八面玲瓏氣場(chǎng)強(qiáng)大，將各色西裝穿出了梯臺(tái)秀場(chǎng)的質(zhì)感。光是從造型與形體表達(dá)看，孫儷與陳數(shù)就已經(jīng)顯示出兩種截然不同的職場(chǎng)狀態(tài)與人物性格。這，也是兩位職場(chǎng)女性深入人心的關(guān)鍵——既有職場(chǎng)的專(zhuān)業(yè)度，又閃耀著個(gè)體生命的豐富光彩。
《安家》中，房似錦是一名典型的“狼性員工”——業(yè)務(wù)拔尖，對(duì)人對(duì)己都很?chē)?yán)格。但這個(gè)角色的出色業(yè)績(jī)并非來(lái)自編劇的“金手指”，而是由一個(gè)個(gè)真實(shí)細(xì)膩的職場(chǎng)細(xì)節(jié)共同塑造：她會(huì)提前了解天氣預(yù)報(bào)，以幫忙收衣服為由，與中老年客戶(hù)拉近關(guān)系；將房型與客戶(hù)需求了解通透的她，甚至?xí)榭蛻?hù)計(jì)劃裝修細(xì)節(jié)；就連那把無(wú)論何時(shí)都會(huì)隨身攜帶的“半永久”大黑傘也浸透著職人精神——烈日高照時(shí)可為女客戶(hù)遮陽(yáng)，天氣突變時(shí)又可為客戶(hù)遮風(fēng)擋雨。房似錦時(shí)時(shí)刻刻“眼里有活”的形象，給不少熒幕外的職場(chǎng)新人帶去啟示與激勵(lì)。孫儷本人對(duì)角色的塑造也很較真，為了突出角色簡(jiǎn)樸干練的性格特點(diǎn)，孫儷置辦了二十幾套色調(diào)相近，只有微小細(xì)節(jié)不同的灰黑西裝，導(dǎo)演一開(kāi)始還以為她只準(zhǔn)備了兩套行頭。
與房似錦的賣(mài)力、主動(dòng)不同，《完美關(guān)系》中的斯黛拉在業(yè)界已經(jīng)有一定地位，展現(xiàn)出職場(chǎng)女性?xún)?yōu)雅圓熟的一面。當(dāng)公司總裁欠下巨款下落不明之際，作為公關(guān)公司合伙人的斯黛拉并不慌亂，反而順勢(shì)騰挪關(guān)系，一邊穩(wěn)定大局一邊借機(jī)上位，想方設(shè)法將危機(jī)轉(zhuǎn)為契機(jī)；面對(duì)職場(chǎng)中種種突發(fā)的沖突與困局，她從不咄咄逼人意氣用事，而是以令人信服的理性判斷以及勇于擔(dān)當(dāng)?shù)娜烁聍攘?，加以化解。陳?shù)說(shuō)，在演出前，她就與導(dǎo)演定下了斯黛拉的關(guān)鍵詞“氣場(chǎng)”。而這個(gè)角色的成功之處，恰恰在于對(duì)職業(yè)氣場(chǎng)的到位詮釋——不是凹造型充強(qiáng)悍，而是對(duì)“分寸感”的把控得宜。
從“少女感”到“職業(yè)感”，觀(guān)眾呼吁更多樣豐盈的女性故事
宋丹丹曾嘆息，在35歲到48歲這個(gè)自身演技、閱歷最好的年齡段里，卻始終沒(méi)能找到與年齡相匹配的優(yōu)秀角色。在很長(zhǎng)一段時(shí)間中，青春懵懂的“少女感”是熒屏女性角色的 “主旋律”，這不但讓演技派女演員頻陷“無(wú)戲可演”的尷尬，也遮蔽了當(dāng)代女性真實(shí)的生存狀態(tài)。如今女性職場(chǎng)題材迅速崛起，并且屢屢成就經(jīng)典形象引發(fā)網(wǎng)絡(luò)熱議。這恰恰顯示出，熒屏對(duì)現(xiàn)實(shí)質(zhì)感與過(guò)硬演技的回歸。
其實(shí)，市場(chǎng)對(duì)成熟職場(chǎng)女性的故事一直呼聲很高。近年《我的前半生》中的唐晶、《都挺好》里的蘇明玉，都曾驚艷觀(guān)眾。甚至有網(wǎng)友腦洞大開(kāi)，杜撰了一部名為《淑女的品格》的劇集。劇集由袁泉、陳數(shù)、俞飛鴻、曾黎領(lǐng)銜主演，講述四位生活在同一屋檐下的精英女性的瀟灑人生。劇中的四位女性，跳出了婆婆媽媽一地雞毛的瑣碎日常，憑自己的智慧與能力闖出一片天。這個(gè)創(chuàng)意一出，便收獲大量點(diǎn)贊并轉(zhuǎn)發(fā)，甚至引出了大量網(wǎng)友自制的素材剪輯視頻，足見(jiàn)這一題材背后的流量潛能。只是，女性與職場(chǎng)這兩個(gè)元素都不是國(guó)產(chǎn)劇的強(qiáng)項(xiàng)，前者動(dòng)不動(dòng)陷入瑪麗蘇寵甜文套路，后者則常年被指“不專(zhuān)業(yè)”。因此，能夠真正讓大家感同身受的形象并不多。當(dāng)下，一批中生代女演員憑借職場(chǎng)形象密集回歸，是影視劇市場(chǎng)對(duì)受眾審美需求的一次呼應(yīng)，也體現(xiàn)出國(guó)產(chǎn)職場(chǎng)劇集的升級(jí)。
“女性生命的每一個(gè)階段都具有獨(dú)特的故事性，每個(gè)年齡段的人群，也都渴望看到自己的故事。國(guó)產(chǎn)劇集對(duì)職場(chǎng)女性生活狀態(tài)的大力開(kāi)掘，為豐富女性敘事起了一個(gè)好頭。我們更期待的是，未來(lái)熒屏中更多老年女性、農(nóng)村女性的故事得以進(jìn)入觀(guān)眾的視野?！鄙蜣褥痴f(shuō)。
