電影《古田軍號》劇照。
電影《紅星照耀中國》劇照。
慶祝新中國成立70周年，一批優(yōu)秀國產(chǎn)影片正在全國展映展播。以《古田軍號》《紅星照耀中國》為代表的重大革命歷史題材影片，受到觀眾的好評，掀起了愛國主義熱潮。兩部影片以富于感染力的現(xiàn)代影視語言、真實鮮活的人物形象、跌宕起伏的故事情節(jié)，喚起了廣大觀眾的紅色記憶。影片中革命先輩為了信仰不懈奮斗的精神，溫暖和感動了很多年輕觀眾，為主旋律影片創(chuàng)作提供了可資借鑒的經(jīng)驗。
——編 者
紅色氣質(zhì)的史詩大片
——評電影《紅星照耀中國》
饒曙光
上世紀30年代，美國記者埃德加·斯諾懷著強烈的好奇心和責任感，沖破國民黨重重封鎖，冒險深入“紅色中國臨時首都”——陜北小鎮(zhèn)保安。斯諾對蘇區(qū)進行實地采訪，親眼見證了毛澤東和中國共產(chǎn)黨、中國工農(nóng)紅軍的風采，第一次向全世界揭示了“紅色中國”的秘密，并莊嚴宣告：中國共產(chǎn)黨及其領(lǐng)導(dǎo)的革命事業(yè)猶如一顆閃亮的紅星，不僅照耀著中國的西北，而且必將照耀全中國。
新中國成立70周年之際，革命歷史題材電影《紅星照耀中國》將斯諾和他筆下的“紅色中國”搬上了大銀幕。影片以斯諾的視角，真實再現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨人在艱苦條件下，心系民族大局、堅持革命斗爭的歷史，形象地回答了紅星為什么必將照耀全中國。
《紅星照耀中國》是一部具有紅色文化基因、史詩氣質(zhì)品格的影片。影片站在今天的角度和高度，對80多年前的歷史進行再審視、再發(fā)掘，擁有新的思考、新的發(fā)現(xiàn)、新的表達。一部電影具有怎樣的藝術(shù)品質(zhì)、思想境界、價值導(dǎo)向，首先源于創(chuàng)作者秉承怎樣的創(chuàng)作初衷。王冀邢導(dǎo)演在拍攝影片《焦裕祿》之前就有了拍攝《紅星照耀中國》的想法，20多年來，念念不忘。影片也曾一度接近“上馬”，但由于各種各樣的原因被擱置，這一次，他感到時代帶來的緊迫感。80多年過去了，曾經(jīng)令無數(shù)青年澎湃的初心故事，是不是已經(jīng)變得平淡？今天的中國共產(chǎn)黨人，應(yīng)如何堅守光芒閃耀的信仰？王冀邢認為電影《紅星照耀中國》不是一部應(yīng)景之作，而是從他的心底流淌而出；拍攝本片的初衷，正是想用厚重的歷史真實和嚴謹?shù)募毠?jié)刻畫，為當下的年輕人勾勒關(guān)于初心和使命的清晰答案。因此，電影對這段歷史的再審視再發(fā)掘，不僅是為歷史尋找答案，更是向今天和未來發(fā)問。
斯諾看似偶然實則必然地來到蘇區(qū)采訪，體現(xiàn)了毛澤東無與倫比的政治智慧、宣傳智慧——巧妙通過斯諾的筆讓中國共產(chǎn)黨主動、自覺、系統(tǒng)地向全世界宣傳了自己的思想和形象。影片遵循歷史真實與歷史邏輯，情感真實與情感邏輯，逼真還原了斯諾原著《西行漫記》中的諸多精彩細節(jié)，并進行了審美化處理，使觀眾在情感層面、價值觀層面產(chǎn)生認同，形成良性互動的“共同體美學”。
《紅星照耀中國》風格獨特，既具有豐富性，也具有統(tǒng)一性。影片以紀實為主調(diào)，雜糅了戲劇化段落、寫意化風格，產(chǎn)生了獨特的藝術(shù)效果。從整個敘事框架到幾乎每一個重要的段落、重要的場景都尊重歷史，努力做到有據(jù)可查、有史可依。哪怕是出場不多的魯迅和宋慶齡，都既高度尊重歷史，又鮮明樹立了人物形象，具有較強的藝術(shù)感染力。歷史上，斯諾在奔赴延安之前，曾經(jīng)見過魯迅和宋慶齡，他們之間有過十分重要的談話。影片中，見到斯諾時，魯迅已經(jīng)進入生命的最后時光，李雪健扮演的魯迅一字一頓地說：“那些切切實實，足踏在地上，為著現(xiàn)在中國人的生存而流血奮斗者，我得引以為同志，是自以為光榮的”。精準地刻畫了魯迅當時的神態(tài)，表達了他對中國共產(chǎn)黨的無限希望。影片不像傳統(tǒng)戲劇式的結(jié)構(gòu)，但是整部影片包括流動的這些視點，產(chǎn)生強大的戲劇張力，吸引觀眾看下去。
影片集結(jié)了眾多實力派演員，李雪健、李幼斌和蔣雯麗等藝術(shù)家雖然戲份不多，但為影片增色不少。為還原歷史真實與地域特點，影片輾轉(zhuǎn)陜西、甘肅、上海和北京等地取景拍攝，精雕細琢、反復(fù)打磨，將西北的粗獷風貌和南方的柔雅風情融合在一起。尤其是片中西北獨特的地域環(huán)境、自然風光，不只是一種自然的風景，而是被賦予了象征意義、人文意味，作為一種“有意味的形式”進入了影片的敘事。明麗的地域元素，為影片奠定了一種溫暖的底色，這溫暖寓意著歷史和未來。這種靈動的電影鏡頭和詩意的電影語言，是影片獨到的藝術(shù)特色。
作為獻禮新中國70周年的重點影片，《紅星照耀中國》不僅啟示今天的中國共產(chǎn)黨人“不忘初心、牢記使命”，也同樣是體現(xiàn)中國電影人初心的力作。希望更多電影人行動起來，以更多精品力作，推動中國電影發(fā)展從高原走向高峰，從電影大國走向電影強國。
歷史情境的生動再現(xiàn)
——電影《古田軍號》觀后
云 德
《古田軍號》是一部精心打造的，具有高度思想蘊含、豐厚藝術(shù)韻味和較強藝術(shù)感染力的優(yōu)秀影片。
作品真實、生動、形象地展示了我軍初創(chuàng)時期最艱難困苦的一段歲月。當時，毛澤東率領(lǐng)的工農(nóng)革命軍與朱德、陳毅率領(lǐng)的湘南起義部隊在井岡山勝利會師，改編后的中國工農(nóng)紅軍第四軍為了打破敵人封鎖和圍攻，決定開創(chuàng)贛南、閩西革命根據(jù)地。由于建軍初期部隊在思想、組織和軍事各方面的準備還很不充分，加入黨組織和革命隊伍的成分十分復(fù)雜，更兼條件險惡，生活艱苦，戰(zhàn)斗頻繁，部隊無法得以及時整訓。外在的壓力，加之內(nèi)部的矛盾，部隊隨時面臨生死存亡的巨大風險。這是一個很難把握的創(chuàng)作題材。令人驚訝和贊嘆的是，編導(dǎo)不僅沒有刻意回避這些嚴峻、具體而尖銳的矛盾，而是正面介入，圍繞著政治建軍、實行民主集中原則、創(chuàng)建革命根據(jù)地等問題，讓觀眾真實直觀地看到了建軍初期極端的艱難困苦和共產(chǎn)黨人毫無個人私念的坦蕩襟懷，從而也切身體驗到共產(chǎn)黨軍隊如何在生死存亡關(guān)頭，勇敢探索革命道路的艱辛曲折歷程。這里的矛盾展示不是好奇和渲染，更不是尋求感官刺激，而是真實沉重的理性面對。影片對革命歷史題材的突破性把握，給觀眾留下強烈的視覺震撼和心靈感動。
《古田軍號》巧妙地以小切口來剖析重大歷史橫斷面，顯示出編導(dǎo)的良苦用心。作品沒有絲毫的宏大敘事和高臺教化味道，精心選取紅四軍小號手回述的方式切入這一重大歷史事件，用小號手沉靜的觀察視角追憶歷史波瀾驚心的進程，這就減少了相應(yīng)的過程性交代，展露出諸多現(xiàn)場性沖突的真實。敘事的小切口也表現(xiàn)在細節(jié)的選取和運用上，比如毛澤東和陳毅宿舍窗口的設(shè)置，成為人物性格塑造的特殊媒介。比如朱德的嚴肅狀態(tài)，顯示出紅軍領(lǐng)導(dǎo)人緊要關(guān)頭的執(zhí)著、沉思與神勇，王志飛用精心傾情的表演設(shè)計，展現(xiàn)了一個立體鮮活的領(lǐng)袖人物的豐采神韻。再比如板凳與板凳舞，毛澤東離開古田以及從長汀養(yǎng)病回來時都帶著一個板凳，最后毛澤東、朱德、陳毅同坐在那個板凳上，昭示出革命軍隊團結(jié)勝利的開端。影片以板凳舞開篇，又以板凳舞收束，用一個非軍品的道具賦予了一個典型的軍事題材以更加生活化的質(zhì)感。
導(dǎo)演陳力在場景調(diào)度和諸多藝術(shù)手段運用上也頗具突破與創(chuàng)新。一是場景的設(shè)計多用實景，每一場景的鋪展都與人物命運及性格的碰撞發(fā)展為前提，沒有一個多余的虛鏡頭。二是整部影片在正常的敘事過程中加入很多穿插，乍看這些穿插很突兀，但仔細琢磨又都入情入境，有效地擺脫了敘事的沉悶，給人以節(jié)律的動感。三是注重音響效果的運用。適應(yīng)年輕觀眾的審美需求，把沉重的歷史故事講述融于旋律流暢、節(jié)奏鮮明的電影語言表達，給人以強烈的代入感，讓觀眾不由自主地沉浸于對歷史事件的想象和具體的電影情景的設(shè)計之中。
《古田軍號》的成功拍攝給人以有益啟示，那就是主旋律創(chuàng)作如何把輝煌的革命歷史和深刻的思想價值傳遞給年輕人，依然需要精心琢磨和認真策劃。革命歷史特別是重大革命歷史題材的影視拍攝，不能簡單地重復(fù)歷史，而是需要注入時代精神，開掘現(xiàn)實意義。既要有對歷史真實情境的真實還原，也要有符合特定歷史真實的虛構(gòu)故事和人物去再現(xiàn)歷史的生動性，避免與現(xiàn)實脫節(jié)的刻板復(fù)制；既要有宏大的歷史敘事和真實歷史人物的塑造，也要注意從小視角、小切口、小人物入手來展現(xiàn)歷史的豐富內(nèi)涵。倘如此，革命歷史題材的文藝創(chuàng)作才能減少與青年觀眾的疏離感，更加生動鮮活，喜聞樂見，切實發(fā)揮這些作品在認識歷史、豐富精神、提升審美等方面的積極作用。
制圖：蔡華偉
《 人民日報 》（ 2019年08月15日 20 版）
(責編：劉婧婷、丁濤)
