圖①：《右玉和她的縣委書記們》
圖②：《絕命后衛(wèi)師》
圖③：《大江大河》
制圖：蔡華偉
在中國特色社會主義進入新時代的奮斗中，文藝精品力作是人民向往美好生活的內(nèi)在需求，是中華民族實現(xiàn)偉大復興的文藝表現(xiàn)。
回望來路，文藝精品力作從原道通變而來；展望前程，文藝精品力作也必由守正創(chuàng)新而出。黨的十八大以來，電視劇創(chuàng)作堅持弘揚中國精神，堅定現(xiàn)實主義創(chuàng)作方向，在守正創(chuàng)新的藝術(shù)實踐中，取得了一批豐碩的優(yōu)秀成果，為建設社會主義文化強國做出了積極貢獻。我們從近年制作播出的優(yōu)秀電視劇作品中，按照所講述故事的邏輯順序，選取四部作品作為守正創(chuàng)新的案例。
一
要堅持道路自信，就要捍衛(wèi)征程的自尊?！督^命后衛(wèi)師》守正的光彩就在這里。在《絕命后衛(wèi)師》（2016）制作和播出時，社會上詆毀英雄的噪音時有出現(xiàn)?！督^命后衛(wèi)師》以史事為依據(jù)，描寫了中國工農(nóng)紅軍紅三十四師在長征途中為掩護主力而全軍犧牲的悲壯故事。激勵著三十四師自陳樹湘師長到賴嬌嬌等戰(zhàn)士舍生忘死的，是信仰的力量、理想的崇高，他們?nèi)烁駛グ?、精神純凈。這部劇不僅唱響了英雄主義的頌歌，也奏響了人民史觀的主旋律。
無論是放在我國革命戰(zhàn)爭題材電視劇序列里，還是放在“長征題材”電視劇創(chuàng)作史上來衡量，《絕命后衛(wèi)師》都是一部不可多得的優(yōu)秀作品。它的價值力量和藝術(shù)光彩，來自于選材上的創(chuàng)新。它在我國革命戰(zhàn)爭題材創(chuàng)作中，第一次講述了一支師級部隊整建制犧牲的故事，所講述的悲壯歷史，抒發(fā)的是中華民族走向勝利的雄壯情懷。
二
《右玉和她的縣委書記們》（2018）講述了自1949年以來，山西省右玉縣群眾在歷任縣委書記和縣長們帶領下治理風沙、建設美好家園的故事。傳說中的“大禹治水”故事，蘊含著中華民族“治水平土”改造山河的奮斗精神。這種精神從電影《我們村里的年輕人》講到《老井》，從電視劇《難忘歲月——紅旗渠故事》講到電影《天渠》和電視劇《最美的青春》，一脈相承的是蓽路藍縷以啟山林的正氣?！队矣窈退目h委書記們》也是如此。
塑造群像是這類作品講述的主要方式，其中的群像或是同輩，或是前后兩代人?！队矣窈退目h委書記們》的創(chuàng)新之處，在于它在“久久為功”的風沙治理故事中，以職位繼任的接力方式在數(shù)十年的劇情跨度里，塑造了從第一任縣委書記梁懷遠、第一任縣長唐永年，到前后繼任的齊距明、陸廣元、趙華杰、謝常潤等一批縣委干部群像。在一定意義上看，本劇塑造的第一主角是中國共產(chǎn)黨的一個縣委班子，描寫黨的一級組織的發(fā)展史。
《右玉和她的縣委書記們》講的既是改天換地的風沙治理史，也是黨的組織、黨的領導干部成長史，還是黨員領導干部與人民群眾的關(guān)系史。它通過描寫長時段里右玉縣委和縣政府領導班子的工作與生活，塑造了黨的集體形象——雖然時代在變、環(huán)境在變，雖然個性不同、經(jīng)歷有異，但歷任干部清正廉潔、實事求是、吃苦在前、勇于擔當、持之以恒的精神沒變，堅持理論聯(lián)系實際、密切聯(lián)系群眾的工作作風沒變。這是一支宗旨始終如一的先鋒隊，是一個繼往開來的堅強堡壘，是帶領人民群眾從“自力更生”到為爭取美好生活而打拼的領導核心。該劇是對中國共產(chǎn)黨干部隊伍集體形象的成功塑造。
三
2017年，《雞毛飛上天》以先行者的姿態(tài)向改革開放40周年獻禮。2018年播出的同類獻禮劇中，《雞毛飛上天》行業(yè)劇+家族劇的敘事模式隨處可見，即從上世紀70年代到當前，前半部講述某一行業(yè)內(nèi)把握機遇的個人拼搏故事，后半部講述主角事業(yè)擴大后繼續(xù)向前的家族故事。
同樣獻禮改革開放40周年的《大江大河》（2018）卻是一部獨樹一幟的作品。它不像其他作品，在改革開放的情境里，以一線、一人、一家來講述一個行業(yè)的變化圖景，而是同時以三人、三線相互交織，展開工業(yè)、鄉(xiāng)村和商業(yè)三個領域的改革敘事，塑造了知識分子宋運輝、鄉(xiāng)村干部雷東寶和個體工商戶楊巡的形象，人物身世更加多樣，社會縱深更加廣闊。在其他表現(xiàn)改革開放的劇作中，隨著時代發(fā)展而出臺的改革政策常常是直接推動劇情變化和角色命運的動力。然而，《大江大河》將形勢轉(zhuǎn)化為角色們?nèi)粘５恼Z言、行為、裝束和職業(yè)情態(tài)，通過角色間的矛盾和抵觸來呈現(xiàn)生活的變化。
四
講述村黨支部書記帶領村民建設家園的影視故事，可以上溯到電影《我們村里的年輕人》。改革開放之后，經(jīng)由電影《老井》、電視劇《希望的田野》等，農(nóng)村建設的重要性在農(nóng)村題材創(chuàng)作中彰顯。
《馬向陽下鄉(xiāng)記》（2014）問世之前，農(nóng)村故事中的“第一書記”或帶頭人，大部分是本鄉(xiāng)本土子弟，或是縣鄉(xiāng)下派的行政干部。下鄉(xiāng)的馬向陽卻是大城市商業(yè)局市場科的骨干，父母還移民去了加拿大。馬向陽的“特殊性”，還在于他是被迫上陣；他到大槐樹村的初始想法不是干一番事業(yè)，而是帶著野營帳篷、釣魚竿、蛐蛐罐等來趟鄉(xiāng)村“深度游”。這樣的下鄉(xiāng)心態(tài)和“裝備”狀態(tài)，為都市化、商業(yè)化加速發(fā)展后，與農(nóng)村疏離的馬向陽所獨有。
促使馬向陽由消極應付向主動有為轉(zhuǎn)變的動因是多元的。這里既包括他扶弱抑霸的善良天性，也包括來自市委于書記和局長的壓力，更在于黨員意識的復蘇，還有老祖奶的傳統(tǒng)教育?！恶R向陽下鄉(xiāng)記》的表層講述的是這位“第一書記”帶領大槐樹村改變面貌，深層講述的是一個黨員重溫宗旨、校正方向的故事?！恶R向陽下鄉(xiāng)記》播出時，“黨的群眾路線教育實踐活動”正如火如荼展開。這部作品的主調(diào)與十八大以來黨建工作高度合拍。
上述作品啟示我們，以守正情懷與民心相應，作品才能激勵正能量；與時代同步伐積極創(chuàng)新，創(chuàng)作才能煥發(fā)蓬勃生命力。偉大時代孕育偉大作品。廣大影視工作者只有深入新時代的偉大創(chuàng)造，從中發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作主題、捕捉創(chuàng)作靈感，才能創(chuàng)作出深刻反映新時代新面貌、描繪新時代精神圖譜的優(yōu)秀作品，才能不斷推出謳歌黨、謳歌祖國、謳歌人民、謳歌英雄的精品力作。
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《 人民日報 》（ 2019年07月04日 20 版）
(責編：馬昌、袁勃)
